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文 | 赤木瓶子
在美国，百老汇音乐剧产业和好莱坞电影业、唱片业并称为文化三大龙头产业。2019年，全国电影总票房642.66亿元, 反观国内音乐剧市场，在很长一段时间以来，引进音乐剧IP“垄断”了内地观众的视野。
一方面，国内引进音乐剧往往质量较高，且多为原班人马演出，有丰富的舞台表演经验，能带给观众较高的观剧体验，观众对引进音乐剧的认可程度也越来越高。来自百老汇、伦敦西区的优质引进剧已经占据了中国音乐剧市场的主流，一定程度上挤占了国产原创音乐剧市场。
另一方面，随着《声入人心》等综艺节目而被逐渐培养起的关于音乐剧的认知，国产音乐剧IP具备了相当市场潜力。据《2018年中国音乐剧市场发展报告》报告显示：2018年中国音乐剧的票房增速达到92.8%，其中，引进音乐剧票房占整体音乐剧的63.2%，增幅高达146.6%。而国产原创音乐剧则细数寥寥。
9月24-26日，国内首部禁毒题材音乐剧《重生》于深圳保利剧院开启首演，这部作品的筹备日期最早可以追溯到五年前。在引进音乐剧市场占据市场大部分份额的背景下，这部由公安部新闻宣传局、腾讯影业共同出品的音乐剧，能否率领国产原创音乐剧从中突围？
出品方腾讯影业 ：腾讯集团副总裁、阅文集团首席CEO、腾讯影业首席CEO 程武，腾讯影业高级副总裁，宣发与腾影发行公司负责人 高莉 和《重生》制作人兼艺术总监 李盾 在首映现场述
国产原创音乐剧的困境与生机
相较于影视产业，我国的音乐剧市场尚且处于摸索阶段，却已经于近年来逐渐显露出市场潜力。据中研普华研究报告《2020-2025年中国音乐剧行业运营格局分析及投资趋势预测报告》：2018年中国音乐剧市场规模为4.48亿元，而2019年市场规模达到7.21亿元，同比增长60.94%。
尽管潜力巨大，但在这背后是国产音乐剧市场长期存在的一些现象：原创力不足、缺乏受众基础、注重与国际接轨，未将第一立足点放在中国观众和中国市场等等。
引进IP经历过市场检验，在内容品质上也有一定保障，然而大部分头部音乐剧引进IP所需要的谈判时间战线较长。例如专注做音乐剧IP本土化的七幕人生拿下《狮子王》音乐IP前后便用了7年的时间。
在这样的普遍现象下，本就操作困难的国产原创音乐剧更是“雪上加霜”，大部分资金流向了版权演出，剧院也更偏向于做更加便捷的版权演出。国产原创音乐剧市场越是贫瘠，就更是需要一部优秀的作品来冲出重围，提振原创音乐剧市场。
于是，我们能够看到，以真实事件为蓝本改编的《重生》不仅是献给英雄罗金勇夫妻和无数默默奉献的公安民警的一首赞歌，在疫情刚刚进行到一段落，剧场上座率提升到75%的当下，《重生》的首演也承载着更多行业意义与市场价值。
《重生》背后的故事与时代旋律
《重生》讲述了云南缉毒民警罗金勇在与三名毒贩搏斗时不幸身负重伤成为植物人，在妻子罗映珍日以继夜的守护下重新醒来的故事。1000多个日夜，600多封日记情书写满了罗映珍的执着与深情。真爱、守护、彼此支撑等关键字贯穿了这个动人的故事。
本剧的制作人兼艺术总监李盾相信：音乐剧是现场娱乐的终极表现形式。以真实事件为蓝本改编的音乐剧《重生》，至爱至善，谢幕时得到了观众久久不息的掌声。在深圳首演结束后，一位50多岁的单身观众告诉李盾：谢谢你让我再次相信爱情。
音乐剧舞台上有许多令人印象深刻的场景，婚礼现场临时接到抓捕毒贩任务的罗金勇和战友们准备出征，每一位身穿警服的铁血男儿身旁，都出现了一位紧紧抱紧英雄，舍不得自己出征的家人，在“你撑起这片天空，像星辰守护苍穹”的歌声中，现场响起了此起彼伏的抽泣声。这一幕画面成为《重生》中给观众触动最深的场面之一。
在新婚妻子的丈夫、捍卫国家法律的冲锋勇者、同事们的战友等多重身份的加持下，大爱与信仰让本是平凡人的他们成为了一个个真正的英雄。
《重生》的创作团队也在国内不可多得。由公安部新闻宣传局和腾讯影业出品，李盾担任制作人兼艺术总监，周可担任导演兼编剧，张少瑛（韩国）担任作曲兼音乐总监，梁芒担任作词，李锐丁担任服装及化妆造型设计，凯文·波拉克（荷兰）担任编舞，陈诗霏担任联合编舞。
在东莞试演结束后接受群访时，李盾表示，演员的聚集，艺术家的团队，似乎是偶然的，又看到了偶然中的必然。周可永远会带来惊喜，张少瑛几乎是亚洲最好的音乐剧作曲家，而来自荷兰的舞蹈编导凯文·波拉克则是世界顶级等等。
不输于伦敦西区与百老汇的似真似幻、恰到好处的一度创作阵容，与写满了诚意与精良用心的二度创作内容，这样不输于伦敦西区与百老汇的团队配置自然带来了不错的观众反馈。
在东莞试演与深圳首演结束后，现场都响起了经久不息的掌声。
作为腾讯影业出品的首部音乐剧，《重生》在上座率30%的寒冬之际依旧能够前行，腾讯影业给了李盾很大的创作空间，也在创作和宣发上推波助澜，比如在腾讯音乐娱乐流媒体矩阵QQ音乐上架了《重生》推广曲，并且精心打造了两场直播，让疫情时期“宅”家的观众们拉近了与剧院的距离。
李盾坦言，腾讯影业的介入会给中国的音乐剧市场带来质的变化，腾讯的加盟会改变中国音乐剧的时代，特别是在今年的这个疫情黑天鹅的节点——大家限制座位从30％到50％到75%。
国产原创音乐剧市场 能否迎来“重生”？
用李盾的话来说，“腾讯影业的加盟让中国原创的音乐剧在这个年份里得到了重生。”
成立于2015年的腾讯影业多年来助推中国电影行业飞速发展，如今又为中国原创音乐剧市场带来了“重生”的推动力量。对于《重生》这个故事，腾讯影业除了打造原创音乐剧，也将在新文创生态之下进行IP多形态开发的尝试。
尽管在好莱坞已经有这样的形式，但在国内前所未有。李盾表示，在自己曾经制作音乐剧作品中，也有不少人想要将其转换成音乐剧电影，都被自己拒绝了。而《重生》将为中国原创音乐剧带来巨大的变化。
“腾讯影业有这么大的情怀来讲中国的故事，对中国的原创音乐剧是非常好的事情。”
而对于腾讯影业而言，作为《重生》的出品方和联合制作方，不仅是一次跨界，也是腾讯影业在新文创领域围绕IP的衍生布局。而在此前，如腾讯影业“不孤立做影视”的实践《庆余年》、尝试文旅融合的《我们的西南联大》等不同领域的新文创跨界，在不同领域均有不同的建树。
《重生》不仅是借罗金勇和罗映珍这样真实的英雄人物讲出好故事，来致敬每一个因爱与信仰而创造出不平凡的人，也是在向国产音乐剧市场致敬。
对于中国音乐剧市场而言，尽管疫情黑天鹅下，全球娱乐行业承压加重，但腾讯影业围绕IP进行“音乐剧”形态的开发思路与对英雄人物致敬的真实故事选材，不仅体现了腾讯影业承担社会责任、树立时代榜样、关注时代英雄、讲好中国故事的决心，也彰显了腾讯影业对音乐剧市场的关注。
据报告：预计未来中国音乐剧进口量将会呈继续增加趋势，随着文化产业的推广，国内本土音乐剧的产量将会越来越多，甚至会出口至国外。
《八佰》让中国电影市场重振旗鼓，《重生》能否让国产音乐剧市场迎来“重生”？答案或许是肯定的。
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