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长篇小说，读出年与史的波澜。碎片小说，读出秒与月的无情。写小说犹如刺绣一般的细活儿，写的越慢，反而少了视觉上的惊艳，写的越快，反而觉得一针一线不耐用。像是作者脑袋当中塑造出来的一个红尘，由作者主宰。作者一思考，就是刻意，充满谲诡，作者一活动筋骨，就是自在，充满随便。看小说这个过程，大致路线由作者牵着往前走，走着走着，看不到结局，殊不知作者早在开头就用针线打了个结。蒋方舟第一部小说《故事的结局早已写在开头》，九个故事，一一独立，甚至感受不到时间与空间的连贯和共存，蒋吹嘘小说新颖。整本书看下来，结构布置新颖，几个人有各自的故事，对于作者而言，创造空间更大。但也受到了一定约束，一旦心不细，完全错杂，觉得乱且空洞，没有章法。小说的起点与结局，蒋早已安顿好。蒋太精心构造，当然，在小说里也看得出，作者把自己这二十多年的经验掏空了，放在小说里。蒋的良苦用心，宛如一锅细心熬制的汤药，精华全在烟味儿里。读完这本书，过了许久才来写评，七月流火，我也不愿细细推敲内在的环环相扣。人与人之间，事与事之间，要么离，要么合，离是破碎，合也会是惊悚。樊怡和柯宏志两人，都是一个肮脏飘忽的塑料袋。儿子毛豆死后，樊怡开始怀疑自己，她也认为她爱的人不是丈夫柯宏志，她想起小时候喜欢过的强哥。柯宏志在儿子毛豆死后，废了一样的出现婚外情，他眼里有了朱晓阳。读者也在柯宏志的眼里看不到樊怡，朱晓阳是虚，樊怡是实，柯宏志苦苦追寻的仅仅是逃避。朱晓阳这个妖，哪里会跟定人间的情，她差点把柯宏志灭掉。柯宏志想回到妻子，妻子却和强哥在一起，两人纠缠，妻子像掉进无底深夜的惨状，柯宏志哪里会晓得。情的单薄，也在于此。日子是非常平实的一个个动作，所以才叫过日子，而非度日子。小说里面的每个人，都有沦陷，能够走得出来的很少，想必人生也是一个兜圈子的过程，田福福兜着兜着迷失了，妻子丁吉花也兜着兜着兜散了。田福福是真的可怜，丁吉花也不叫人心疼。写到此，顿发奇怪，小说里面的人物，让人喜欢、暗怜的，真的没几个？原因何在？是自己心太硬，还是人物捏造的太离谱，阅读也是一场驳论。九篇故事，放在一起，看完再过一个月，能够记得起来的，就是你喜欢的，哪怕这篇写的不怎么样。此时此刻，坏也坏的很刻意。我喜欢樊怡的结局，很惨很悚，不认为她该可怜，她要比糯米还要糯，我喜欢人生血淋淋，那才是人生真相，但血淋淋并不意味着就是狗血，血淋淋和狗血之间距离一万八千里，人走着走着，也都走散了，更别说共待在舞台上的作者和读者。小说里的几个人物，你想做哪一个？一个都不想做？都是行在荆棘丛上的人，疼与苦相并，看似都没有出路，反正故事的结局早已写在开头，快乐也显得昂贵起来。
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