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福寿纹青花橄榄瓶
青花又称白地青花瓷器，“青花”是人们对白底蓝花瓷器的称谓，系以天然钴土矿物做彩料，在瓷坯上装饰图案花纹 ，外罩透明釉后，入窑经高温（1300度左右）一次烧成的釉下彩瓷器，是元、明、清时期景德镇瓷器中的主流产品。康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名。瓶类是康熙青花造型最为丰富的，多用为陈设观赏。
艺术品名称：福寿纹青花橄榄瓶
款识：康熙年制/清代
数量：一组（2件）
类别：瓷器
规格：总重5.38kg 高: 41cm口径:9cm
此组瓶胎质坚润，白釉肥厚，器型规整。器身通景以青花绘蝠寿桃纹.直口，束颈，橄榄形腹部，底足外撇，腹部绘蝙蝠与寿桃，寓意“福寿”。图案由蝙蝠、寿桃或团寿，是以蝙蝠谐音福，以寿桃或团寿喻示寿，底部青花书“康熙年制”四字楷书款，造型线条十分优美，为康熙朝精品。中国传统文化中，人们常将“福”与“寿”组合在一起，福寿文化是人本文化的核心，从五福本意上来说，寿即是五福之首，亦是五福之综合体现，其余四福俱在、终成长寿才是大福，取“福”和“蝠”的谐音，明清时期盛行的“五福捧寿”图，以五只蝙蝠环绕寿字飞舞，便是彰显了以长寿为中心的五福观念,像征福寿万代，寓意吉祥。
唐三彩镂空香薰炉
唐代（公元618年至公元970年）被分认为是中国艺术史上的一个伟大时期。唐三彩在中国文化中占有重要的历史地位，在中国的陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔。唐三彩诞生于唐代是有其文化渊源的。首先，成熟的陶瓷技术是唐三彩诞生的物质基础；其次，唐代盛极一时的厚葬之风是促成其诞生的直接导向；第三，唐代各个领域的历史文化是孕育其最好的艺术养料。唐三彩的诞生也是三彩釉装饰工艺的诞生，是釉彩装饰和胎体装饰结合的过程。辉煌璀璨的唐三彩，其绚丽斑斓的艺术效果在雕塑精美、造型生动的俑上得到了完美的发挥和淋漓尽致的展现。
此“唐三彩镂空香薰炉”重：1.75kg 高：34.5cm除了胎体的白地之外，铅黄、绿、青三彩最为普遍，在三彩的调配技法上，也最富艺术的韵味。唐三彩的器皿较少，均具丰美的艺术意匠，三彩器正表现出唐代各种实际生活所应用的器物，而在这些器物中，却把当时社会生活的形态很完备的呈现出来。唐三彩的特点可以归纳为三个方面，分别是造型、釉色、胎质、产地也是影响因素之一，首先是造型。从造型方面来讲，它的造型与一般的工艺品的造型不同,镂空是一种雕刻技术。外面看起来是完整的图案，但里面是空的或者里面又镶嵌小的镂空物件。香薰炉又称为精油炉、香精炉、香熏炉、熏香炉等，是一种给居室添香的方式之一。因此“唐三彩香薰炉”为代表，皇家、贵族使用居多。现代的香薰炉和古代的香薰炉，有一个本质的区别：古代是人们按照香文化仪轨制炉、用炉;现代人们主要是为了闻闻沉香的味道而制炉、用炉。无论是在午后或是夜晚，只要点上香薰炉，芳香四溢，烛光闪烁，立即缓解紧绷的身体或是情绪，使人放松下来。在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代，可以说，汉族发展史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史，汉族劳动人民在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。因此“唐三彩镂空香薰炉”的审美和价值的落脚点，即真正有价值的香薰炉是，既能认同于古人，又能认同于今人，还能认同于后人的香薰炉。
开窗人物故事纹青花方瓶
康熙青花瓷器在青花瓷制作的历史上，有着突出的贡献。它仅仅用一种颜色,通过浓淡的变化，就渲染了景物的阴阳向背，远近疏密，使画面的渲染富有立体感。胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名,纹饰寓意丰富颇受喜爱。此器又称“方棒槌瓶”，是康熙朝新创器形之一，并为此朝所独有。
艺术品名称：开窗人物故事纹青花方瓶
风格：大清康熙年制
数量：一组（2件）
类别：瓷器
规格：总重8.65kg 高48.5cm 口径17cm
此对开窗人物故事纹青花方，瓶撇口，短颈，折肩，长方形直腹,青花发色深沉，四面开窗绘制人物故事，所画人物神态逼真，虽然笔者对描绘的故事还待进一步了解，但人物形态十分逼真富有强烈的时代生活气息。胎釉结合紧密底足露胎处胎质细腻，足内青花楷书“大清康熙年制”款，笔势刚劲。胎体洁白坚硬，画面构图舒朗，青花色泽明净艳丽，浓淡有致，层次分明，笔法纤细有力，人物姿态各异，形象生动，将高士的闲情逸致表现得淋漓尽致。
因此康熙青花瓷器又被赞誉为“青花五彩”。康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名。瓷器的造型，千姿百态，仿古创新，具有较高的艺术欣赏价值与收藏价值。
原矿朱泥镶和田玉如意紫砂壶
紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，其制作始于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏价值的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”。
艺术品名称：原矿朱泥镶和田玉如意紫砂壶
风格：时大彬
数量：一件
类别：杂项
规格：重330g 底径:6cm
品相完整 早年收于民间,原矿朱泥,盖子是堆塑如意纹饰，如意"是吉祥的化身，小巧精致。 提梁是和田玉镶嵌工艺，提梁所形成虚空间与壶身的实体形成对比，增强了艺术效果。 包浆雄厚 整体器形规整以圆形为基调， 週身密佈粗犷颗粒，形成十分特殊风格，色调深紫具砂感，器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅，壶体局部结构与鲜明的棱线相衬，柔中见刚，刚柔相济，且相得益彰。盖沿的翻线处理，起到了画龙点睛的作用。别于一般陶器；质朴拙雅，美冠群伦，人气之佳历数百年而不衰。
中国茶事，源远流长。茶具与茶艺的发展息息相关。明代制茶技术有了长足发展，出现散茶，可直接冲泡饮用，紫砂茶具亦趋精巧。壶小则茶香，壶大则不鲜，浸泡过久，大壶更易使茶味散失。时大彬改制小壶，更符合了明代人泡茶所讲究的“壶小则香不涣散，味不耽搁”之原则。同时也迎合了明代人的饮茶风气：“茶壶以小为贵，每一客，每一把，任其自斟自饮，方为得趣。长期使用，壶内能保留余香，空壶内注入沸水，能散发出茶的香味，有“世间茶具称为首”之说。老的茶壶虽然值得收藏，但更多的是情感上的意义，更显珍贵，收藏之珍品。
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