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有人说画漫画最好的参考书就是漫画本身，真是对极了，这次我们就（顺便）来谈谈漫画的分镜吧。
好吧现在我们拿起一支笔，在一张A4纸上画一笔，你会画什么？……咳，废话，不是横线就是竖线吧？事实上画面分镜的整体布局，在你落下第一笔的时候就已经决定了。大体来说，分镜基本分为两种，一种是“横向”，另一种则是“竖向”。
在上（图一）中，画面被横向分为三份，而居中那份又被拆分为不均的两个小格，这种平铺直述式的分镜，最适合用以剧情的陈说，推动事态发展，是种中规中矩的分镜。
而与之相对的竖向分镜（图二），则比较适合情感的诉说，多数被用来放大主人公某刻的感受或回忆。
根据formatACG的划分法，二ノ宫知子算是第三代的少女漫画家，她的分镜大部分显示出一种方正的姿态，格子不会划分得太小，让人看得眼花缭乱，对白亦不多，多以场景和人物内心刻画推动故事情节的发展，但同时她也不是墨守成规的那种漫画家，在《交响情人梦》中，描画演奏的场景被很大气的划分为几个块节，具有非凡的魅力与气势。
上面用了二ノ宫知子做例，那么下面我们就用同是少女漫画家，风格却大相径庭的绿川幸来继续解析漫画的分镜手法。
在决定好了画面的布局走势以后，我们则要开始考虑分格。顾名思义，分格便是决定格子的数目、大小，而分格也有其基础划分，一种是在大分格中包含小分格，另一种则是分格与分格之间互不包含……说得好像数学似的，弄得大家晕头转向，还是看图吧，看图最实际。
对比二ノ宫知子和绿川幸两人，二ノ宫的分格大多属于互不包含，且格子偏大，这样做的好处是让读者看的时候一目了然，干净明白，日本漫画之父手冢治虫的漫画分格多属此类。
而比二ノ宫出道迟了差不多十年的绿川幸，她的分格则“凌乱”一点，不单各种类型的分格都可以在她的漫画里看到，且格子面积偏小，画面的文字也比较多，读者在看的时候，一不留神便可能错过主人公的一些心情描述。
然而，这并非代表绿川幸的分格不好，绿川幸的漫画比较注重人物的心理活动，在《夏目友人帐》中，对主人公夏目的心理描写非常多，基本上每页都有，这种故事手法若依照二ノ宫的分格的话，根本不可能在短短的页数之内交待如此多的内容，所以绿川的分格算是符合她本身的故事风格。
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