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不知不觉已经3月多了，正是草场莺飞的日子。暖风微醺，阳光明媚，总是让人忍不住想起赵忠祥的那句：
春天来了，万物复苏，又到了动物交配的季节……
不好意思不好意思，中赵忠祥老师的毒太深，我们换一个频道。春天是万物复苏的时节，不止是植物，就连人的感情也跟着四季轮回一起发生着变化，褪去冬天的厚重，枷锁，春天是个容易放飞自我，追求美好事物的季节。那我们今天就应景的来欣赏一个“追而不得，锲而不舍”的故事。
“古之写相思，未有过之《蒹葭》者。”
《蒹葭》选自《诗经》秦风。蒹葭：芦苇也，离爱情最近的草，比玫瑰平易，却更繁琐。飘零之物，随风而荡，却止于其根，若飘若止，若有若无，思绪无限，恍惚缥缈。相思之所谓者，望之而不可及，见之而不可求，虽辛苦求之，终不可得也。也是幽幽情思，漾漾于文字之间。如果把它思绪一首爱情诗，讲的是男主人公痴情追求，但求之不得的惆怅缠绵情感。诗中那种执着的追求，热情的向往，沉浸其中而不能自拔的坚韧，可以给人很多启迪。
然而这首诗最有价值，最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落。而是他所创造的“在水一方”可望难即的这一具有普遍意义的艺术意境。好诗都能创造意境，意境是一种格局，一种结构。它具有包含一切具备相似格局，类同结构的异质事物的性能。所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求，都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。由此看来，我们可以把《蒹葭》的诗意理解为一种象征，把“在水一方”看做是表达社会人生中一切可望难即情境的一个艺术典范。这里的“伊人”可以是贤才，情人，友人，可以是功业理想，前途等。
自然，当我们处在“在水一方”类似的境遇时，应当欣赏的是它的锐意追求，而不是它的悲观失望。
《蒹葭》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
{注释}
苍苍：凄凄：采采：茂盛的样子。白露为霜：古人认为白露是露水凝成的。伊人：那个人，思念的人。
一方：一边，指岸边。溯洄从之：逆流而上，此指在岸边往上游走。从：追寻。之：代“伊人”。
道阻且长：道路阻碍重重，十分遥远。溯游：顺流而下，这里指从岸边走向下游。
宛在水中央：好像在水中小沙洲上，宛；好像。晞：干，晒干。湄：水草交界处，一说，水边高岸。
跻；登高，这里指难于攀登。未已：未干，指露水还未全干。涘：水边。右：迂回曲折意思。沚：水中小沙洲。
译文：水边的芦苇青苍苍，十分茂盛，清晨的露水变成霜。我心思念的人，就在河对岸的边上。逆着水流去找她，道路长且阻碍重重。顺着水流去找她，好像在水中央。
水边的芦苇青苍苍，十分茂盛，清晨的露水还未晒干。我心思念的人，就在水的那一边，逆着水流去找她，道路长且难以攀登。顺着水流去找她，好像就在水中小滩上。
水边的芦苇青苍苍，十分茂盛，清晨的露水还未全干。我心思年的人，就在水的一边。逆着水流去找她，道路长且曲折迂回。顺着水流去找她，好像就在水中小沙洲上。
诗中客观景物和主观情感浑然一体，情景交融。采用了虚实相生的手法，重章叠句的形式，一唱三叹，强化抒情效果。各章字句有变化，有层层递进之妙。诗篇以方便渲染了主人公与伊人的阻碍，又从“在水一方，在水之湄，在水之涘”描绘伊人可望不可即的情感。另一方面还表现了主人公的一往情深的追求，反复言“溯洄从之，溯游从之”，但这种追求是艰难的，“道阻且长，道阻且右，道阻且跻”追寻之路艰难且遥远，而主人公不避艰险，深情求之，生动的表现了痴情者诚挚的情谊和追求。追求的结果从“宛在水中央到宛在水中沚”似乎越来越清晰，但仍是可望而不可即。
各章开头通过对蒹葭和白露的描写，点染了清冷和萧瑟的秋季，营造了凄婉悲凉的氛围。对浩浩秋水的描写，既烘托了深情，又渲染了纵横阻碍，传到了主人公的可望不可即的情感体验。情境虚实相生，在朦胧而优美的意境中表现了痴情者诚挚的情谊和执着的追求。
在人生中能够不顾艰险，有勇气且奋力去追求一件事物，又何尝不是一件幸事呢！
这首诗写的非常优美，小编忍不住想从中提炼几个自己比较喜欢的可以用作名字的词句:白露，伊人，之婉，之湄，溯洄，采采，未已。欢迎大家可以多多补充哦！
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