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《夏天19岁的肖像》是由大盛国际传媒（北京）有限公司、北京小米电子产品有限公司等联合出品，张荣吉执导，苏照彬、黄志明监制，黄子韬、杨采钰、杜天皓、李梦等主演的青春悬疑爱情电影。该片改编自日本推理作家岛田庄司的同名小说作品，主要讲述了因故住院的少年无意中注意到住在对面的少女的异样，好奇心驱使他一步一步靠近少女，一步步踏入了危险的故事。
全片讲述了一个大学生偷窥爱上扬州瘦马小姐姐并被其包养，在小姐姐完成每个男生都要经历的性启蒙女神使命后功成身退的故事，中间夹杂炮灰和炮灰的备胎。影片从黄子韬炫酷骑着机车装着13结果摔断腿开始，尽管我不懂为何豪宅会建在医院对面且还是能被一览无余看到卧室的对面，总之滔滔闲得无聊就望窗外看，一看就看到了富家小姐姐，一看到小姐姐就疯狂的一见钟情了，一见钟情就看到小姐姐杀人了。滔滔身边设定是一个爱着主角的炮灰女&炮灰女的备胎&一个色老头病友&熟女护士&一个微信好友叫小白，小白第一次加时就问“你是想约炮吗“，这个梗我想EXO粉看到会深有感触。滔滔决定要为小姐姐保密并开始了边追小姐姐边玩解密游戏的主角line。为什么滔滔的一举一动小白都知道？为什么一个”一脸怂样的咖啡男“（滔滔语）每天在小姐姐不中不日也没看出多豪宅的家门前鬼鬼祟祟？为什么人物一有事就下雨？为什么雨淋不到人的身上比如保镖接小姐姐时？为什么小姐姐这么爽快和我私奔包我酒店送我机车？为什么这样的好事落不到我头上？为什么突然变动作戏因为滔滔会武术吗？为什么保镖们揍了滔滔一顿就扬长而去，他们的目标到底是问小姐姐下落还是揍滔滔？且整部片的副标题为”寻找小白“。
在我看来，电影本身很精彩。从小说的角度来看，《夏天》绝对算不上是岛田作品中最优秀的那部分。连岛田老师自己都在新版后记中表示“回头看自己年轻时写的这本小说，觉得好害羞。”可就是因为年轻，才写得出这样的故事吧，这种谁都经历过的磕磕碰碰跌跌撞撞的19岁。故事本身不复杂。骑摩托车出车祸的康乔住进了医院，无意中看到了医院对面别墅里的女孩，算是一见钟情吧，他开始每天拿着望远镜观察女孩的生活。一个雨夜，他无意中看到了女孩拿刀捅死自己父亲并毁尸灭迹的现场。到这为止，故事的第一个高潮来了——如果你是康乔，你会怎么选择？我自己暗自想了一下，换做是我，我八成都会报警，即使不报警，多半也会跟身边亲近的朋友说清楚情况再一起想办法。毕竟，我对自己暗恋的这个人一无所知，对方究竟是谁有着怎样的人生，我无从知晓。当然，如果我这么做，可能就不会发生电影中后来演到的悲剧，但我也会错过一段很好的爱情。康乔做出了一个不一样的选择。出院后的他开始主动接近别墅里的女孩，他弄清楚了她工作的地方，知道了她的名字，在她在的公司做了兼职，和她说话，在咖啡馆假装巧遇，约她一起吃饭。不得不说，这一段还是很招人喜欢的，因为它多半能勾起你很喜欢某个人的时候的心情，就是这样的，总是想下一秒就见到，想分享很多事情，但什么都显得不够有趣，每一次看似漫不经意地搭话，实际早就已经在心里预演过成千上万遍。
黄子韬说的没错，如果是现在的他可能演不出「十九岁的康乔」，他长大了。不是说相貌变了什么，而是那种感觉，24岁的他和拍戏时22岁的他不是一个他了，现在的他越来越man，而片中，他还是那个青涩的少年.感谢这部电影，替我们保存了他青涩的样子。我错过了他现实中的19岁，但如今陪他回顾影片中19岁的人生也是一件美好了。19岁，到底是什么呢。大概是一个“明知无法白头偕老，也还会义无反顾的一起私奔”的年纪吧。我已经过了这个年纪，回头看看也只剩下一句“爱就爱了”。“当我看到对面这个女孩时，我就发誓，我一定要认识她”。而我已经没有想要认识的人了，所以挺羡慕康乔的吧，还能有“一见钟情”的勇气。也想跟谁就住在海边，一起游泳一起晒太阳一起看日出日落，想用画笔留下对方美好的一举一动啊，可是我没有那么幸运，也没有遇见康乔这样的人。多想有一个人对我说愿意抹掉我的过去重新开始。可是这些年在心灵上留下的痕迹哪有这么说抹去就抹去呢。但也许对方是康乔就可以。而我，也只想要一个简单的拥抱就好。
电影《夏天19岁的肖像》，定位是一个青春片，带有悬疑色彩的青春片，原著为著名的悬疑大师岛田庄司在年轻时创作的一部作品，讲述一个少年休养时在窗前目睹一位少女杀人的故事。这种从偷窥下手的模式是悬疑作品里常见的一种模式，开创者是悬疑大师希区柯克在1954年执导的电影《后窗》 ，岛田创作这部作品的契机无疑就是在致敬希区柯克 。《后窗》也是讲述一位摄影师在窗前偷窥以打发时间，目睹邻居的不寻常举动而怀疑有凶杀事件发生的故事，后来有多次改编翻拍。而著名导演克里斯托弗·诺兰年轻时也受《后窗》影响，从“偷窥”这种人性阴暗面的心理的角度下手，创作了电影《追随》。2015年英国百万级畅销小说《火车上的女孩》，作者宝拉·霍金斯也是描绘了一个女孩天天上班途中通过火车车窗偷窥一户人家的后院的故事，这部小说被宣传成希区柯克《后窗》和《消失的爱人》结合体，是一部带着悬疑色彩的女性心理情感小说。
《夏天19岁的肖像》作为岛田年轻时的作品，很明显没有后来的那些更出名的作品那样有着十分完整成熟的悬疑设计，可能是因为本身就是作者在年轻时的致敬之作，是当时还如同初生牛犊一样的作者的一次尝试，所以悬疑线略显薄弱，当时的作品如此稚嫩，却一点不妨碍他后来成为日本本格推理的代表性作家。也许就像诺兰年轻时受《后窗》启发而拍摄的他的第一部电影《追随》一样，《追随》最后的结局也是有一点瑕疵的，但这一点瑕疵也丝毫无法掩盖这位现在已经闻名天下的鬼才导演在年轻时的第一次尝试就已经灵气逼人。年轻时的岛田写下了一个男孩十九岁的青春年少，而我们每个人都有这样的青春年少，即使还略显稚嫩，但仍然敢于尝试——敢于去追求爱情的十九岁的主角，就如同每一个追寻梦想的年轻人。
首先，爱情是永恒的主题，在任何年代，爱情这个主题都是文艺作品里永远不会过时的。
其次，原著创作于1985年，刚好是日本签订广场协定那一年，即是日本经济高速发展的后期，这个时期和当前的中国是类似的，中国目前也面临着高速发展后期的转型时期。原著和电影里故事发生的场景中，有一个医院旁施工的工地，就是当一个社会高速发展时，就必然会有很多地方会新建新的建筑物，到处都是施工的工地，这也是社会经济发展的城市化进程中不可避免的。
故事里刚好有男主角去打工做问卷调查这一段，调查问卷的主题是住房，原著小说里专门对问卷的内容进行了延伸，也强调了住在女主住在别墅里这一段，而电影里也借护士之口，说了一句“我也常常想，什么样的人会住在那栋房子里呢？”经济高速发展的时候必然会引起房价的上涨，当年的日本人也在关心这个问题，如今的中国社会同样也很关注。可惜电影时间有限，电影没有对这里做进一步的展开，如果在这里花费更多笔墨的话，说不定这个电影就会成为一个青春版的《蜗居》。
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