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很多同学画速写经常会显得很“空”因为他只在纸上画了件上衣和裤子，上衣上顶着个脑袋，前面加两只手，裤子下面添只脚。也就是只画了服装的外壳而不是人体结构在里面支撑这就是不理解人体的内部构造而导致的。假如身边的同学他穿了紧身衣服就会很显体形假如他穿的是类似羽绒服这样的衣服,即便很显臃肿，但一些关键的地方还是会与身体衔接在一起。假如你不能透过衣服画出人体内部结构那么你画的速写只会流于表面。所以，仅仅了解人体各部分的基本比例及运动规律是远远不够的，人物动态的描绘，离不开对形体结构的表现，要熟悉人体的结构关系。
【重点】
人体的体块运动规律、人体内在形体。
知识点一、人体的提快运动规律
人体各体块的方圆归纳(如下图)。要像图示这祥去理解入体，将这些形体的体块牢记在心。
对人体结构有直接影响的“三大体块”指人体的三个基本组成部分，即头部、胸腔扣骨盆。三大体块由脖子和腰部连接各种动作都是三大块处于不同状态下的体现，是由脖子和腰部以及四肢协调而形成“s曲线”的结果。可以把三大块理解成方体，每一块在运动时都会处在不同的角度、不同的方向，表现出不同的姿态。
四肢可概括为八段圆柱体，这是人体运动表现最自由最丰富的部分，既要受制于三大块的运动，还保持了独立性。在三大块基本不变的懂况下，四肢的动作幅度和姿态摆放可以干变万化。可见，三大块是根本而四肢是辅助协调的作用。因此掌握了三大块的组成关系,也就掌握了人体运动的规律及特点。
知识点二、人体内在形体
当人体结构反映到外轮廓后，我们要把握住外轮廓上的转折点。如果我们能找到这些转折点就能更好地把握住外轮廊的结构。再结合转折点的上下、左右对比看画就可以准确表现出模特儿的特点。（如下图）
画胳膊时，一定要结合胳膊的结构及肌肉走向关系,如图1、2处，1是肱二头肌与三角肌的线的穿插；2是肘部与大小臂线的穿插；注意线所表现的肌肉形状及虚实关系，落在骨点的先要实要方，落在肌肉的线要虚要圆。
画躯干时要注意主动的抓住腋下、胸腔、腹部、腰这几个位置的线去表现，交待出人身体的内部形体转折。1是腋下与胸腔的转折，2是胸腔与腹部的转折，3、4是腹部与胯的转折。
知识点三、躯干体块和腿部的基本型
当们对大的比例和动态理解之后、我们就要对相对更细一些的体块进行理解，我们在起形的过程中实际上画的都是体块的外轮廓。因为衣服是穿在人的身体上的，最根本的还是在画里面的人。
人的身体我们可以分为17个体块：头、脖子、胸腔、腹部、盆腔、上臂*2、前臂*2、手*2、大腿*2、小*2、脚*2共17个体块。我们如果对这17个体块的穿插和各个角度的基本形状能够掌握很好的时候在打形的时候就会很轻松。
画腿部要注意表现臀部与大腿、大腿与小腿、小腿与脚、大腿与裆部、膝盖与小腿的衔接关系及线的穿插，如图示1、2、3、4、5处。1是臀部与大腿的衔接。2是大腿与裆部的衔接，3是大晨与小腿的衔接，4是膝盖与小腿的衔接，5是小腿与脚的衔接。
注意：
结构速写要了解人物的形体、结构，用简练概括的线条表现出人物关键处的结构穿插关系，体面朝向意识明确，清晰的表达出人物不同部位的体积。
易犯错误:
1忽视被衣服遮挡处的结构，流于表面；
2结构与结构之间的连接表达不清或表达错误；
3易被繁琐的衣褶干扰，忽视掉大的体面朝向。
此类作品不要求有强烈的效果扣丰富的装饰也不需要画五官和细节,抓住动态、结构、体积这些本质的东西为后期作品的深入和效果做铺垫。强烈的效果、丰富的细节和装饰，这些都是锦上添花的东西，只有锦绣好了花才有意义。
以结构研究为主的速写训练，省略细节，黑白灰等，将重点放到人物的结构研究上，这是避免速写画得“空”的重要课程，透过现象看到本质。
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