少有人知的书法用笔技法 王羲之 用2个字说明白

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学习书法，应该怎么用笔？古人又是怎么总结书法用笔的？说实话，如果你单靠自己低头去悟的话，很难有一个好的效果，弄不好，还会走进一个用笔的误会。你认为是对的，真有可能是有问题的。

今天呢，就给大家介绍一个少有人知的书法用笔技法，王羲之，用2个字说明白。

在王羲之的《笔势论十二章》中，王羲之说了这么一句话：“夫书，预想字形大小、偃仰、平直、振动、则筋脉相连。”注：全文收录在《历代书法论文选》。

其他的词还比较好理解，王羲之说的“振动”这2个字是什么意思呢？大家想过没有？

分析王羲之的那句话，我们应该这么想，这个“振动”，和“偃仰”、“平直”一样，说的都是笔画的形态，我们也可以把它们成为“笔势”。

这个“振动”是怎么样的一个形态呢？其实，这个属于细节上的变化，很多时候体现的并不明显。

比如说米芾行书《吴江舟中诗》中的这个“起”字和“今”字，有些笔画并不是直来直去的，行笔的过程中会有很多细小的摆动。类似这种左右方向上的摆动，我们都可以把它称为“振动”。

如果您还不是很明白的话，大家想一下咱们是怎么开车的。遇到拐弯的时候，谁都知道大幅度地转动方向盘。可是，您注意到了吗？即使是走直线，我们也会随时微微调动手中的方向盘。这种调节方向盘的动作，和王羲之说的“振动”是一个道理。

车辆直线行进，为什么还要微微调动方向盘呢？不是为了转弯，而是为了更好地稳定前行的方向。开汽车还好点，如果驾驶的是摩托车或者自行车的话，必须要这么做。书法行笔为什么要“振动”呢？同样的道理，就是为了稳住笔锋，避免油滑，写出更有质感的线条。

类似有关“振动”的描述，不光王羲之提到过，还有很多名家也在各自的论文中提到了这个词。

比如说，清代的刘熙载在《艺概》中说：“书有振摄二法：索靖之笔短意长，善摄也；陆柬之节节加劲，善振也。”

邬彤在向张旭请教书法的时候，张旭曾说了8个字：“孤蓬自振，惊沙坐飞。”

最著名的，还要数颜真卿。怀素向他请教书法的时候，他说出了很经典的那3个字“屋漏痕”。什么是“屋漏痕”？水滴留在墙面上的印记，和书法的用笔又有什么关系呢？

大家细想一下就能明白，水滴向下流淌，不光前行，还会有一个左右方向的渗透，这才出现了这个“屋漏痕”的效果。王羲之说的“振动”，恰好就是这个意思啊。所以说，明白了颜真卿所说的“屋漏痕”，你也就理解王羲之的“振动”了。反过来，也是同样。

需要注意的是，这种“振动”，不可刻意为之，否则就会非常生硬，毫无质感。比如清末民初的书法名家李瑞清，他为了体现出那种效果，在行笔过程中，会刻意地左右摆动。这种效果好不好？大家一看便知。

书法是讲究用笔的，用笔是讲究方法的。怎么才能很好地理解古人的用笔呢？就像书法临帖一样，我们最好还是从古人入手。理解他们的想法，更利于我们理解字帖中的笔法。

3000年的书法史，古代名家留下了哪些关于书法的言论呢？

之前，我的老师给我推荐了这本《历代书法论文选》，里面收录了各代名家关于书法的重要言论。上到蔡邕、王羲之，下至明清高手，69位名家，95篇经典论文著作，888页，干货满满，值得我们书法爱好者去仔细品读体会。

提醒大家，这本书是黄简老师负责编辑的，他在讲座中提到《玉堂禁经》、《用笔十法》、《三十六法》、《授笔要诀》、《临池诀》等，都收录在这本《历代书法论文选》中。

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