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杜琪峰的电影，大部分都是具有强烈个人风格的类型片，而他又偏好警匪题材，所以杜比较具有代表性的作品，基本上都是警匪片。
银河映像拥有一个豪华的编剧团队，这批编剧前期主要由前TVB的一些编导组成，后期则通过“鲜浪潮”等香港短片比赛补充血液，主要代表有韦家辉、游乃海、司徒锦源（已故）、叶天成、欧健儿等，简称“银河创作组”。去年《毒战》上映的时候，杜琪峰来过我们影城，从他映后的访谈中大概可以得知，通常情况下银河电影剧本的产出过程：（1）导演有了想法，召集创作组人员进行讨论；（2）素材收集；（3）开拍，在拍摄过程中每当导演有新思路新想法的时候都会叫编剧对剧本进行调整；（4）戏拍完了，剧本也就出来了。没错，跟一般的电影不同，银河作品在开拍前和拍摄过程中都是没有完整剧本的（除了《毒战》这种需要剧本先过审的电影，不过一般成片应该也是调整过的）。所以，像《PTU》、《文雀》这种片子才会一拍数年（导演有时在拍摄过程中会突然想要调整方向，而在新的想法冒出来之前会选择停拍。）因此，杜琪峰电影的剧本创作方式具有集体讨论、即兴创作的特点。
两种思路
杜琪峰电影的基调因编剧的不同基本可以划分为两种。（1）宿命、佛理、人性恶及其种种在以韦家辉为主要编剧的电影里（《大只佬》、《神探》），通常喜欢探讨以上内容，歌里都有唱到“也爱用整晚说杜琪峰专长揭露命途无常的道理”，所以，在《复仇》这部人员组成与《枪火》、《放逐》类似的电影中，讲的不是兄弟情义，而是探讨”一个人失去记忆仇恨对他还有什么意义“这种哲理。
（2）爱兄弟还是爱黄金
在以游乃海为主要编剧的电影里（《枪火》、《黑社会》），通常喜欢表现兄弟情及兄弟情的危机，这是一个比较古典的港式警匪片命题，吴宇森林岭东等人都有在其作品中表现过，其实内里表达的是对于旧有秩序崩塌的恐惧，例如《黑社会2：以和为贵》里那个无处不在的大陆公安的形象，例如《喋血双雄》里朱江在香港山顶对发哥说的那句：”我们已经不适合这个时代了，因为我们都太念旧。“
简单的来给你们介绍一下杜琪峰吧。
杜琪峰生长于香港九龙城寨，他的父亲从事着和戏剧有关的工作，所以他幼年便能接触到各类型的电影。按他本人来讲，特别喜欢看西方的片子，大部分是动作类型片，或是西部题材的影片，有时也看法国电影。不过从他拍摄的大部分电影来讲，他还相当受到日本电影，特别是以黑泽明为首的电影流派的影响，讲究动静结合，层次分明。在香港无线电视工作的时期，杜琪峰拍摄自己第一部电影《碧水寒山夺命金》未得到反响后，潜心制作电视剧。之后加入新艺城，尝试了警匪片的制作，同时也开始涉入喜剧题材的电影，这个时期正是杜琪峰不停试错，寻找创作各种可能性的阶段，受到了徐克不小的支持。另外，在新艺城的杜琪峰，还尝试过文艺片，名字叫《阿郎的故事》，相信很多人都看过这样一部经典。
《阿郎的故事》讲述了一个简单得不能再简单的爱情故事，浪子赛车手与富家女，无奈的爱情与悲情的结局，现在想来，杜琪峰电影里的浪漫文艺的基因，是从《阿郎的故事》开始的。
拍完《阿郎的故事》之后，杜琪峰旋即加入大都会，开始了与周星驰的合作，《审死官》是其中的代表作，放在星爷的履历里，也是一部经典的作品。因为周星驰，杜琪峰的这部电影里有少见的，对于官场辛辣的讽刺，还有对于小人物的悲悯。邵丽琼作为编剧，写出的台词也是格外引人情绪，也算是杜琪峰作品里很少见的了。与周星驰结束合作后，杜琪峰又接着在不同公司里兜兜转转，这时候他遇到了游乃海、遇到了刘青云，拍了《无味神探》。
《无味神探》这部电影，在杜琪峰的口中，是他作为一个电影导演的彻底觉醒，也是银河映象成立的标志和前兆，是杜琪峰真正脱离束缚开始自自立门户的宣言。不过在我看来这部电影其实是一部剧情问题挺大，各种元素混杂挤塞得很不均匀的动作片，说实话拍得一般，但你能从这部电影里看出杜琪峰日后很多电影的想法来，银河映象的铁杆粉丝应该会特别喜欢这部电影。
总的来说杜琪峰80年代入行，正值香港电影工业最黄金的时代，摸爬滚打十余年，在香港电影衰落的九十年代末终于扛起了港影的大旗，对于大势所趋的北上合拍潮，杜琪峰是冷静的。经历了几年的水土不服，这批北上的香港导演们对于大陆当下时代气息的把握已优于大陆本土导演，陈可辛的《亲爱的》，尔东升的《我是路人甲》......杜琪峰亦有《夺命金》——虽然这还是一部香港制作的电影，但其展现的狂热的现代金融社会众生百态相的精神实质更似如今经济腾飞中的大陆，港味已很淡，说它是发生在北上广的故事丝毫不违和。而2013年的《毒战》，已是彻头彻尾的大陆公安感，虽然笼罩着合拍片丢不开的low感，却是一个新阶段的开始。究其根本，这批香港影人在70、80年代港影产业的黄金时期打下了好底子，娴熟的专业技巧、对制作优质作品的追求与大量大陆以逐利为主要目的的缺乏专业程度的从业人们存在质的不同。作为电影产业的港影业已没落，但他滋养的大批台前幕后电影工作者还在，未来蓬勃发展的大陆电影工业要逐步规范化形成产业结构，离不开这群北上的电影工作者，香港电影不会灭亡，只要人在，电影就会在——一如一百年前上海电影人们南下香江，这才慢慢有了灿烂的香港电影，如今恰逢新的历史浪潮。
港影北归，薪火相传。
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