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诗意盎然的《小偷家族》，一个个寓言故事诗意盎然的《小偷家族》，一个个寓言故事
侃片少年
发布时间：04 1623:16大家好，这里是侃片少年，如果将电影《小偷家族》放置在是枝裕和作品序列的互文关系中予以考察，我们发现，这是部不同于以往的、混合了浪漫与寓言的现实主义作品。作者在现实主义的底色之上，叠加了一层浪漫主义的诗意色彩。这种于生活中凸显诗意，于现实中抒写童话的作品风格，构成了作品兼具现实主义、浪漫主义、象征主义的丰富性，同时亦展现出作者深度的人性挖掘和高超的美学意象表达功力。
相较以往作品，电影《小偷家族》的创新之处在于，在现实主义的底色上层层晕染出寓言性，散发出淡淡的象征主义和浪漫主义色彩。电影的寓音来自于李败●李奥尼的重话《小黑鱼。这是一个充满寓言性的童话故事。《小黑鱼》 讲述了在汪洋的大海中一条与众不同的小黑鱼，在遭遇不幸后，孤独游荡在大海中，与生命抗争的故事，狐独的游荡既是这则寓言笔墨最多的部分，也是作者表达的主题。故事最终的结局并不重要，因为故事的核心是这歌这条小黑鱼在逆境中生长。“沐浴焚衣” 段落中，祥太将这则寓言非常仪式化地朗读出来。百合在这场仪式中得到重生。
这则寓言虽然为这个家庭增添了几许诗意与浪漫，但同时，也将其带入覆灭的命运。 这则寓言向样太传递了“大家不可以分开，要一起保护自己的领地”这样的信念，使小黑鱼》的寓言成为祥太生命中的人生信条。音乐在揭示《小偷家族》的寓言性上起到了有效作用。电影中，凡是有寓言性的地方，都要音乐加以意象的外化，使象征之间、诗意之间形成一种通感。 加之影像散漫的游荡形式，使《小偷家族》成为一种通灵者的电影。
在是枝裕和的作品序列中，电影《小偷家族》在风格主调上依然延续了现实主义的创作风格。是枝裕和作品中的新现实主义特征主要集中于时间碎片在电影中散漫的游荡形式。这正是新现实主义的非凡之处，电影散漫、片段的去戏剧化，将时间推至主角的地位。电影《小偷家族》前90分钟运用了游荡叙事诗形式，散漫与漫不经心地堆砌时间的碎片。这种方式使得影片中的沉寂时间在整部影片中得到扩散，为镜头或对白在较长的静寂与空白中延伸提供前提条件。
所谓视角与构图，其实就是如何凝视拍摄的对象，并如何与观众展开对话。电影前90分钟，摄影机的视角是设置在家庭之中的，或者说对于这个小偷家庭来说，摄像机成为小偷家庭中的成员，静默地与小偷家族一起生活。这既是作者的视点，同时也是观众的视点。角色与观众起分享着这份存在感。从电影90分钟尾声开始，电影视角发生变化。审讯室中的治、信代开始凝望镜头，这是一种视角的转变。
此时，摄像机转而站在了社会公众视线的视角之中，与警察、法律一同展开对父亲治和妻子信代的质问。这个时候，当接受审讯时，治与信代始终是看着镜头的，仿佛在接受着观众的质疑和审讯。观众突然站在了小偷家族的对立面。这种转变让已经与小愉家族缔结情感关系的观众在心理上有些难以接受。但当真相被揭穿，观众也似乎只能选择站在这样一个非常现实的位置去目睹着这一切的发生。
至此，作者希望通过视角的变化，使治与观众展开一次对话。
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04 1623:1704 1521:5404 1423:29相关文章??Baidu京ICP证030173号返回顶部看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“诗意盎然的《小偷家族》 一个个寓言故事”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
