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读者/观众朋友们的欣赏水平越来越高，精彩的故事或者影视作品、综艺节目等，但凡没有”高能、反转、无尿点“这几个标签，人气就不会旺，热点和争议话题就起不来。
还有很多喜欢写作的朋友经常问到几个问题：
突然想到一个好故事，一口气写了好几万字，然后就写不下去了，不知道情节如何发展或者结束；灵感迸发，想到好多剧情和素材，却不知道该如何加入自己的故事中；不知道一份合格的故事大纲包括哪些内容和元素，从而让自己的创作更加顺利。以上几个问题和需求都与如何写出一个精彩的大纲密切相关。一份合格的大纲，将是辅助你写作的最佳助手。
那么怎样才能同时调动感性直觉和理性思维，将各种重要元素有机编排进小说里呢？在空中任意驰骋的风筝需要一根结实的线，写作也是如此。而一份优秀的大纲便是这根结实的线。——《写作课》（艾丽丝·马蒂森著）
新上映的《灰猎犬号》是一部很精彩的战争电影。两届奥斯卡影帝汤姆·汉克斯担任制片、编剧并主演的这部影片，全片仅90分钟，结构紧凑，探险模式的剧情围绕主线推进极快，剧情伏笔和悬念合理，结局满足观众期待。
随着剧情的发展跌宕起伏，能紧紧抓住和调动观众的情绪，并是一部极佳的创作案例。
我们通过对《灰猎犬号》这部电影结构的拆解和分析，学习如何把握影片的连续性和节奏感，从而了解和学习如何写出一个精彩的故事大纲。
1、动手写作之前
不要急着开始写故事，要先明确两个关键问题和一个方法。
首先，要给你的故事定一个基调（《你能写出好故事》称为“道德前提”）。
基调必须是正面的。
观众可以通过这个故事来学习，从而让自己变得更好。即使要写负面或者黑暗的故事，也要讲清楚，负面或者黑暗的力量为何导致了灭亡和失败。
《灰猎犬号》，是一个关于荣誉、责任和信念的战争故事。
《海的女儿》，是一个为爱牺牲自己的故事。
《冰雪奇缘》，是一个关于家庭、爱、责任的故事。
《我不是药神》，是一个关于利益和人性的故事。
《谍影重重》，是一个关于自我觉醒，并对抗邪恶组织的故事。
其次，要给你的故事确定核心事件。
务必树立一个核心事件，它才是引导故事向结局方向发展的主动力。——《写作课》（艾丽丝·马蒂森著）
写故事，尤其是长篇故事，难就难在保证清晰的主线，这条主线需要交代清楚小说中的核心事件和存在的问题，以及这个最主要的问题是如何解决的。
如上面列举的故事和电影，都有明确的基调和核心事件，确保将读者一步步引入最后的关键时刻和结局。
那么，通过什么方法，能将故事基调、核心事件以及各种各样的情节都整合及串联在一起，从而形成一个完整的故事大纲乃至精彩的故事呢？
我们可以通过最常用的三幕式结构来实现这个目标。
三幕式结构，源于古希腊舞台剧，历2000余年而不衰，现在已经成为标准的电影剧本创作模式。很多我们耳熟能详的电影都是严格按照三幕式结构创作出来的。从《星球大战》、《魔戒》、《加勒比海盗》系列、迪斯尼的各动画电影，到《当幸福来敲门》、《我是传奇》、《我不是药神》等等均可按此模式创作。
三幕式结构简单易懂，能加深读者/观众对故事的理解和体验。
《灰猎犬号》也不例外，因此我们就用三幕式结构来拆解、分析和学习大纲的制作。
标准的三幕式结构包括引入、冲突与激励事件、关键时刻与结尾这三大部分。
三幕式结构演化出很多形式，在《故事》一书中，罗伯特·麦基将故事分成激励事件、进展纠葛、危机、高潮、结局这五个部分，但核心内容是一样的，并不妨碍我们对此结构的理解和大纲的制作。
2. 第一幕 引入
在《情节与人物：找到伟大小说的平衡点》中，作者明确指出，第一幕的主要任务就是做好铺垫，满足第二幕情节发展需要。
那么第一幕需要展现哪些要素，来做好铺垫呢？
主要包括10个关键点的信息。任何故事和电影，无论是采用哪种表现形式，都必须要在第一幕将这10个关键点展示出来，观众才能明白这是一个什么故事，它为什么吸引我，以及它将带我去向何处。
1）背景、时间、地点《灰猎犬号》在开场用2分钟时间，通过旁白和字幕的形式，交代了故事发生的背景、时间和地点。
这3个要素能让读者/观众迅速进入故事，并且理解故事要讲一个什么事情。
而在一些时间跨度较大，以及地点经常变换的电影中，如《谍影重重》、《变形金刚》等，都会同步告诉观众当前地点的位置和时间节点，避免观众脱离情节，从而产生认知困惑。
2）人物人物是最重要的，故事里所有的一切，都要围绕人物以及人物的行动展开。
按照《灰猎犬号》对人物的展示顺序，我们可以看出分别介绍了人物的信仰、身份、初始状态和即将开始的心路历程。
而有些故事中，还要交代人物的种族、职业、教育、经历等，都是为了将人物特征说清楚，让读者/观众了解和知道他们要看主人公是一个什么样的人。
介绍人物的这些基本特质，目的就是让读者/观众迅速喜欢上这个主人公，并愿意陪伴主人公开始他的冒险。
但是要注意，第一幕的主人公一定是不完美的，并且是有明显缺陷的。
开篇就很完美的主人公的故事不会有人愿意看。
那么《灰猎犬号》如何展现主人公的不完美呢？它用了一个小技巧，就是通过主人公求婚的失败来展现他的不完美。
通过几句对白，让我们对主人公心生同情，他也和我们一样，是个普通人，感情上也遭受挫折。
当主人公备受折磨，逐步明白不改变就要承受更大的灾难，并以经受痛苦为代价，最终做出关键的选择的过程，就是人物的心路历程（或者叫人物弧线）。
《蜘蛛侠》中，彼得的初始状态就是一个懦弱、害羞的书呆子。这样就拉近了我们和超级英雄的距离。然后观众和彼得一起，慢慢理解“能力越大，责任越大”的含义，看着彼得逐步成熟和长大。
而《我不是药神》，程勇的初始状态就是交不起房租、刚离婚的落魄男人，有个看不起自己的小舅子，相依为命但随时可能失去的儿子，以及住院的老父。这就是一个和你我一样挣扎求生的普通人。观众自然会将自己投射到他身上，从而开始和他一起经历快乐和悲伤。
3）动机主人公必须要有开始冒险的动机。《灰猎犬号》主人公出海的动机，就是他梦想成真，成为了一名战舰指挥官，所以护航是他必须要去做的事情。
动机必须是有意义的事情，而且不能肤浅乏味。
不能因为主人公和爸爸吵架、情侣闹矛盾就去冒险。这样的动机对观众来说完全没有吸引力。
动机要有挑战性，不能让观众觉得我去也能轻松实现，这会让观众有种被欺骗的感觉。
粗制滥造的电视剧，经常让观众吐槽，很多是因为人物的动机肤浅，莫名其妙。关键问题就是编剧和导演偷懒。
4）目标动机可以延伸为目标。
有了目标，可以为人物设置动机。
有了目标，可以为人物设置障碍。
主人公的目标分为显性目标和隐性目标。
显性目标，就是也就是主人公要做的事情，有什么意义，必须要在第一幕交代清楚。
隐性目标，则要说清楚主人公的改变。也就是从初始状态到故事结束，主人公发生了什么改变？作者或者观众期待主人公发生什么样的改变。
《灰猎犬号》的主人公作为一个舰长，他必须安全的将物资、人员顺利送到英国，这就是他的使命和显性目标。那么他内心的痛苦以及艰难的抉择，荣誉感、责任心和团队的成长，就是故事的隐性目标。
《冰雪奇缘》，艾莎和安娜姐妹，分别有自己的显性和隐性目标，并且最终统一到了家人与爱的主题。
《复仇者联盟：内战》，钢铁侠和美国队长为代表的复仇者联盟中的两派，也有各自的显性和隐性目标，双方都坚持自己的价值观和原则，拒不妥协，所以才引发了内战。
5）制造悬念或暗示危险制造悬念与埋下伏笔，就像一个钩子，能吸引读者/观众能继续看下去。
同时，也可以暗示人物命运前后的巨大反差。这种巨大的反差，才是最吸引人的。
暗示危险，也是制造悬念或者埋下伏笔的重要方法。读者/观众知道即将到来的危险，就会为主人公的安危担心，希望看到主人公如何面对和处理危机，从而能跟随剧情一起前进。
在《灰猎犬号》第一幕中，埋下了多处伏笔和悬念，为即将到来的危险做好铺垫。
德军的潜艇造成了巨大的威胁，大西洋被称为“黑色深坑”；主人公的女友祝贺主人公梦想成真，那么会不会是噩梦？主人公到了陌生的环境和战场上，是否具备带领大家走出困境，战胜敌人的能力呢？
《我不是药神》，当程勇交不起房租的时候，有病友来找他，希望他能弄到一种印度的仿制药，程勇先拒绝了。这就制造了悬念并为接下来主人公的行为做好了合理的铺垫。
《水浒传》风雪山神庙情节中，林冲在庙中躲避风雪，用石头将庙门从里面堵住了，这就是一个伏笔，引出了陆虞候他们来躲避风雪的时候推不开门，只能在外面说话的情节，从而被林冲听到，引发了一场大战。
6）引入反面角色第一幕的引入中，必须要让读者/观众知道反面角色是谁，他们为什么要给主人公制造麻烦。
强大的敌人必须要马上出现。可以不是最终BOSS，但是一定要具备让主人公吃苦和经受磨难的能力。
否则读者/观众只知道主人公的目标，却不知道他为什么要改变，以及会碰到什么麻烦。这就会让读者/观众失去继续看下去的兴趣。
7）定时器开始倒计时通过危机倒计时，让读者/观众产生紧张感，再次提醒读者/观众危机的严重性，并且主人公的麻烦会越来越大。
同时，倒计时的画面也是电影转移场景经常使用的技巧，可以快速从一个场景切换到另外一个场景，而不会给人突兀的感觉。
《灰猎犬号》的倒计时，就是不断提醒“距离获得空中掩护，还有XX小时”。画面自然转移到了海面的舰队上。
《盗梦空间》、《遗落战境》等，都通过倒计时的方式来加强悬念，推动情节的发展。
至此，第一幕引入全部结束，观众知道了故事背景、时间、地点、主人公的初始状态、反面角色，带着悬念进入激动人心的第二幕。
8）大纲需要明确的其他要点A、主要人物在第一幕要全部都出现，不要在关键时刻突然出现一个新的人物来解决危机或者增加危机，观众会觉得不真实可信。
B、给主人公准备好的工具，以便他能提升自己。这些工具在第一幕就要出现或者被提到。
C、注意故事发生的背景和场景，切不可随意突破背景或场景的限制。《故事》中，罗伯特·麦基专门指出“一个故事的背景严格地界定并限定了其可能性。”否则读者/观众会认为你违规和违约。
D、多线程叙事、多主人公、时间跨度很长以及注重描写人物心理变化的作品属于较高层面的知识，功力深厚的创作者一不留神也有可能掉入坑中，所以并不适合初学者模仿。
E、一般情况下，第一幕不超过全部内容的20%，第二幕约占全部内容的60%左右，而第三幕约占20%。内容占比并不是绝对，可以根据你的故事发展和情节需要来调节。
《灰猎犬号》节奏非常快，第一幕只用了6分多钟就全部介绍完毕，8分钟就开始接敌，紧接着就进入第二幕开始正面冲突。与主线无关的内容全部省略，绝不罗嗦。
3. 第二幕 冲突和激励事件
第一幕和第二幕都是为第三幕服务，并提供支撑的。
第一幕是铺垫和准备，第三幕就让故事到达顶点。而第二幕就是登山的过程。
第二幕是占用时间、资源最多，是最需要着重描写的部分。
当第一幕引入完毕，我们就要立即将主人公从常态的生活发展到其深处风口浪尖的境地。第二幕就是表现这个过程，观众感兴趣的也正是这部分。
那么第二幕该如何让主人公开始登山呢？这就需要不断激化的冲突，让主人公从一个困境到下一个困境。
作为一部电影或者小说的核心部分，主人公的防线被一一击破，直至心理防线彻底崩溃，陷入两难的境地。第二幕就是要表现这个过程。
我们在做大纲的时候，就必须要紧紧围绕主线，列出所有的可能的困难，区分哪些是冲突，哪些是描写，并且要谨记：所有的冲突都必须为主人公的转变和成长服务。
什么是冲突？《写作课》的作者艾丽丝·马蒂森告诉我们，“渴望+障碍=冲突”。
渴望，就是除非局面得到改观，不然主人公就无法忍受目前的生活。
障碍，就是阻止主人公改变当先状态的各种阻力。
《灰猎犬号》的主人公被7艘德军的U型潜艇攻击，没有丰富的对敌经验，没有空中支援，等待他们的命运，无疑是羊如狼群。主人公的渴望，就是带领船队平安到达英国。德军的潜艇是障碍，那么双方不断升级的战斗，就是冲突。
《罗密欧与朱丽叶》、《梁山伯与祝英台》此类爱情故事，是最好的冲突素材，也能写出流传千古的优秀佳作。渴望：2个年轻人互相爱慕，渴望结合。障碍：但是双方家族因为某种原因，坚决阻止2人在一起。冲突：矛盾、痛苦直至最后殉情。
《三国演义》草船借箭故事中，诸葛亮的任务：完成10万支箭。障碍；只有3天时间否则就要被军法处置。那么如何完成这个任务，这就是冲突。
“麻烦和冲突，才是故事的灵魂”。——《故事》罗伯特·麦基
需要注意的是冲突，分为挫折和困境两种，挫折并不是“核弹即将发射”或者“我们的弹药和燃油不够了”，这是困境。
挫折是各种不顺和坏消息，并且不停的在耳边嗡嗡的声音，让你觉得烦躁，甚至也很无奈。
无论是挫折还是困境，都是冲突的一部分，目的就是给主人公制造障碍。
人物的感情变化也是冲突的一种，至于是挫折还是困境，全部由你根据剧情的需要来掌握。比如如何展现主人公的害怕或恐惧？如何表现船员的紧张？如何表现团队从不信任到信任的过程？这些都是冲突，然后再变成主人公的激励事件。
注意，冲突是为了展示主人公的最真实的特质，而不是为了将主人公推入绝境，再无翻身可能。
为了增加冲突的戏剧效果，对主人公的损失、折磨可以来的更猛烈些，必须要虐待主人公，直到主人公忍无可忍，奋起反击。
《灰猎犬号》在第二幕中，前后安排了5个挫折，16个困境。从开始的船员斗殴，到己方5艘船只被击沉，两百余人伤亡，弹药和燃油缺乏、德军嚣张的挑衅等等让主人公饱受折磨，没有不是你死就是我亡的觉悟，根本无法赢得最终的胜利。
读者/观众就在不断的冲突中，随着主人公上升、跌落，再上升，再跌落，就这样跌跌撞撞，逐步接近山顶。
激励事件有什么用？在登山过程中，是逐步升高的过程。主人公也需要不断提升自己，才能应对最后的决战。
激励事件就是主人公提升自己，改变当前不利环境的机会。
《灰猎犬号》中，主人公第一次击沉一艘U型潜艇，就是一个激励事件。这个激励非常有用，不但解答几个重要的伏笔，如船员的信任、主人公的领导能力的肯定、主人公的性格和信仰、行动原则展示等。而且为后面的更激烈的6艘潜艇的围攻打下了基础。
武侠小说中，激励事件更是多的数不胜数。《笑傲江湖》中，令狐冲被罚面壁思过崖，结果从风清扬处学会了独孤剑法，一跃成为顶尖高手。
总之，在第二幕就是主人公从困境到绝境的过程。在第二幕的结尾，主人公再无回头之路，除了应对挑战，面对他的命运之外，没有别的路可走。
《碟中谍4》，第二幕中无论是在俄罗斯、迪拜还是孟买，一系列的冒险都是为了阻止恐怖分子发射导弹。到第二幕结束，与恐怖分子的决战即将到来。
《我不是药神》，第二幕中各方利益的冲突不断升级，病友相继去世，让程勇从价值观到行为都发生了重大转变，即将迎来最激烈的冲突。
没有冲突，则故事中的一切都不可能向前进展。——《故事》罗伯特·麦基
主人公和反面角色都已经到了冲突不可避免的一个点，这个点就是第二幕和第三幕的界限。
在创作故事大纲的时候，要多想想如果我是主人公，在那种困境下该怎么做，列出各种可能，然后写下他的动作（注意不是想法或者情绪）。
然后再引出下一个冲突和困境，适当增加激励事件来让主人公提高，这样逐步升级你的冲突，最终让主人公处于崩溃边缘。
由此，故事进入第三幕，也就是关键时刻和结局。
4. 第三幕 关键时刻与结局
在第三幕中，主人公要和主要对手最终对抗，还有结局和落幕部分，也就是结尾。
而一部电影的精华就在这最后20分钟。
无论是悬疑小说或者侦探电影，都需要在故事的结尾，设计一个震撼人心的真相或者强有力的反转，让读者/观众觉得“哇，原来是这样！”
所以在大纲中，如何设计一个出乎意料、激动人心的关键时刻（高潮）和一个让大家都满意的结局，是最重要的事情。
还记得吗，我们在第一幕开始之前，就已经先设计了整个故事的核心事件，我们前面的铺垫都是为了展现故事的基调，以及核心事件对主人公的影响。
所以，经过无数的坎坷，主人公终于迎来了他的关键时刻，整个故事也要画上句号了。
关键时刻（高潮）最后一幕的高潮是所有场景中创作难度最大的：它是故事讲述的灵魂，如果它失败，整个故事终将失败。——《故事》罗伯特·麦基
我们设计大纲，尤其是关键时刻的时候，必须要遵循以下几点：
1） 最终的危机和关键时刻必须在同一个场景中发生。
2） 关键时刻必须要有意义。
3） 读者/观众必须亲自经历激励事件和最后的高潮。自我解释和对白式的关键时刻，没有任何意义。
4） 再次检查你的核心事件，确保核心事件能引导故事走向这个关键时刻。
5） 在已经穷途末路、万分紧急的情况下，主人公面临了什么样的考验？做了什么决定或者行动，才实现了反败为胜。他牺牲了什么，又获得了什么？这就是观众最想知道的答案。
《灰猎犬号》的关键时刻，就是和3艘潜艇的缠斗并取得了胜利。而盟军飞机的出现，则在第二幕中就埋下伏笔。
大结局在第三幕中，第一幕和第二幕所有的伏笔和悬念，都必须有一个了结。也就是说，最终结果和前面的情节是呈因果关系的，是一个封闭的且不可逆转的结局。
大结局，必须要交代“谁依然屹立不倒”。并且要让读者/观众明白，主人公的行为必须直接影响结局，而且关键事件结束后的世界是什么样子。
很多人以为反面人物倒下了，故事就可以结束了，但事实不是这样。
我们在设计大纲的时候，应做到善始善终，应该将主人公带离最后关键时刻中的危险。有功的人得到奖赏，有缘的人终在一起，有错的人得到惩罚。
主人公在大结局中，肯定和开始不一样了，这点是必须要说明和体现的。不论是抱得美人归，还是获得荣誉、尊重，逃离生天等，都是外在因素的表现。
更不要忘了，主人公也要完成内在因素的转变，包括重新取得平静、更坚强的意志、自我价值的实现等，
如果你打算写续集，那么可以对最后的人物，暗示危险依然存在。
《灰猎犬号》的结局很简练，一方面主人公得到了上司的褒奖，同时也赢得了受他保护商船队员的欢呼和感谢。而主人公自己，则恢复平静，回到了影片开始的舱室中休息。
《我不是药神》的结尾和《勇敢的心》采用了同一种手法。程勇在囚车上，路边人群中闪回了死去病友的面孔，观众的眼泪就和程勇的眼泪一起落下来了。
《复仇者联盟：最终之战》的结尾，钢铁侠牺牲，美国队长退休，那么新的复仇者联盟该何去何从呢？
一个强有力的结尾，除了出乎读者/观众的想象之外，更能让他们的情感得到释放并且能引发他们的思考，这就是一个好结尾。
5. 总结
《灰猎犬号》是一部不错的商业影片，情节层层递进，扣人心弦。
最重要的是，讲述这样一个探险类型（唯一目标）的故事，通过设计一系列快节奏的惊心动魄的事件，在编剧和导演的带领下，观众们犹如在一条“笔直的单行道”上狂奔，带来很好的观影体验。
综上，我们掌握了三幕式的结构，了解一个精彩故事的构成。那就是：
1） 先确定2个关键问题：故事的基调和核心事件。
2） 在第一幕必须要将背景、时间、地点、主要人物的引入，动机、目标、悬念或危险暗示、反面角色以及倒计时定时器这些基本要素讲明白。
3） 在第二幕，给主人公设计重重困难，让主人公经历激励事件，并带领观众逐渐向山顶前进。
4） 在第三幕，主人公最终通过考验并获得胜利，重新恢复平静，给读者/观众一个有惊喜的结局。
通过对《灰猎犬号》情节的拆解，我们知道一个好故事的应该具备哪些要素，将这些要素融入你的大纲，这样绝对有助于你写出好的大纲，进而能写出精彩的好故事。
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