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今天自己去影院看了《被光抓走的人》，在一个很小的沙发座VIP厅，又因为是工作日下午，观影者也甚少，两对跟我年龄差不多的情侣，一组女闺蜜，两男两女四个穿着校服、疑似逃学的高中小孩。这么几个陌生人凑一小厅里面看这部新电影，挺有趣。
如果你在读，那我假定你也看过该片了，下文且不关心剧透与否。
光照在电影中本是一次自然灾害，叫几个理论家上电视一煽风点火不知怎么就成了所谓“最终审判“，被带走的人都一清二白，没被带走的都有问题。其重点遂从物理层面上升到了道德层面。
毋庸置疑，电影制作者想表达的在银幕上体现得已然相当直接。相比于传达信息，该片更主要的出发点是去制造共鸣——退潮后才知道谁在裸泳，没穿裤子的那个人是你吗？
但问题是，如果我们将电影中的现实当成真正的现实去看，那光照或许不是审判，而是人性另一种偶然性十足的激发方式，一如生活中所有潜在的、会撕下你我遮羞布的不可预测事件。
虽然被光带走的都是对子，但本着对当代科学水平更实际的理解，我们真的敢认为光照是一次”爱情“现象？即便听上去底气十足的量子力学，能带给我们的也至多是类似于亚里士多德地心说、露水会变成毛毛虫的古人式大跨度推论。在被严肃假设出的全球光照面前，让一个极度文学化的解释去渗入、重塑人们的精神生活、价值取向及直接关系，那这因果关系未免也太苍白了。
站在观众角度，有一件事我们必须承认，那就是即便在电影结尾之时，我们也确实不知被光捉走的究竟是不是真爱，而幸存者究竟是不是铁定的可怜虫与卑鄙之徒。
所以与其视光照为划分黑白的考验，不如当它是一面镜子。真正的考验是：你是否敢于面对镜中自己？
由此一捋，不难发现电影中其实有两道光，一道是切实的、可观测的人间蒸发光；另一道则是隐喻的、需要灾后群众与银幕前观众去慢慢消化的抚心自问光。前者照的是人，后者照的是人性。
不难发现，《被光抓走的人》故事的首要核心关键词是“相信”，四条故事线都是围绕这一概念展开的。武老师与妻子张燕在灾后巨大舆论压力中经历了彼此“相信”的瓦解与重建；李楠与何晓芬的寻求真相之旅始于何晓芬对胡建平痴狂到泼皮无赖程度的”相信“；
筷子哥（考虑到影片要过审，制作团队肯定要将同性恋剧情模糊化，但稍微敏感点都能看出这条故事线是生活在暗处的社会底层性少数群体真实写照）在雨中号啕大哭后依然不依不饶守在秦山楼下，打着讨债的幌子痴痴等后者出现，因为他做不到去”相信“舆论；而刘佳一选择”相信“了舆论，才导致绝望的男友为她纵身一跃、坠向夜空。
通过四段故事，我们看到了人性最大的弱点、也是最大的优点，那就是人会去相信。我们可以因为”相信“而疑神疑鬼、忐忑不安，也可以因为”相信“而孤注一掷、执着到底。
所以如我所讲一样，光照不是考验，真正的考验是在光来过之后，你是否敢于面对自己，你是否仍然”相信“？
《被光抓走的人》看似充满科幻色彩，但其实它是一部写实之作。来自更高维度或宇宙星云的白光普照只是影片从视觉上铺展的修辞手法，更多程度上，光只是一个象征。
或许制作者真正想要告诫观众的是，光照就存在于我们身边，像每日笼罩大街小巷的太阳光，像氧气般寻常。它不是什么机密，而是恋人间一万种动摇方式的具象体。
”四班的阿牛会在朋友面前毫无顾忌地牵他女朋友的手，你从不这么做，是不是不喜欢我？“
”小李情人节给他对象买了几万块的包包，你没有给我买，是不是就是不爱我？“
”老六的老婆出轨了，对象是她上司，我看你老板天天跟你套近乎，你是不是也背着我做过什么？“
等等，等等…
这些都是光照的瞬间，无处不在。
然而我们不知道影片中消失的人究竟被光捉去了哪里，一如我们永远不知道别的恋人是否真正相爱。我们唯一知道的是当光照进百叶窗，站在明处的我们自己是否问心无愧，我们是否敢做出武老师不敢做的，面对漫天流言蜚语也能拂袖而过，一笑了之？
我意识到这是一个很老套腐朽的句式，但真相是，光照不会来自天上，光照只会来自心里。
因此我才敢说，光照既存在于影片之外，也不存在；光照属于所有人，同时又不属于除你以外任何一人；光照可以永远蒙着灰尘、不见天日，也可以轻浮、频繁地降临于两个人间的每时每刻，每次眉目对视，每次欲言又止。
换句话说，人们总害怕自己不是那些看似热恋的其他恋人，却往往没有意识到，后者也在顾虑同样的事。
以上，算是我对影片《被光抓走的人》的一些感想与理解。
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