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2019年11月2日至2020年3月8日，一场以“日本超自然”为主题的展览在悉尼南威尔士州美术馆展出。
展览展出180多幅作品，包括浮世绘、微雕、插画等，呈现江户时代至今日本的妖怪文化。
这种展览不过是日本妖怪风靡全球的一个缩影。中国不仅有日本妖怪的粉丝后援团，以日本妖怪为元素设计的商品更是比比皆是。
令国人尴尬的是，有着粉丝后援团的日本妖怪，其源头绝大多数来自中国，比如大天狗。
有着日本漫画第一人的水木茂曾经说：“日本妖怪至少70%来自中国，日本本土的妖怪不过10%。”
为什么日本妖怪能够风靡全球，其源头中国妖怪却连国人自己都几乎遗忘了呢？张云的《中国妖怪故事》可以给我们一个启示。
张云自号“搜神馆主”，出版过多部妖怪题材的小说，他痛心中国妖怪文化的没落，致力于发扬悠久的中国妖怪文化。
《中国妖怪故事》是他花了十年时间，从中国历代典籍搜集、整理各种妖怪故事，重新加工而成。
《中国妖怪故事》是一部中国妖怪大百科全书，辑录了将近300部历代典籍，整理出1080种妖怪极其故事。
通过这本书，我们至少可以从三个方面去回答为什么中国妖怪没有日本妖怪出名？
一、对妖怪文化的长期轻视
《中国妖怪故事》中，每个妖怪故事都有典籍出处。除了《山海经》、《搜神记》、《聊斋志异》等，其他绝大多数典籍我几乎都是第一次听说，比如《异苑》、《玄怪录》等等。
张云辑录了将近300部典籍，我们熟知的只有寥寥几部。那些不被人熟知的典籍自然是处于长期被忽视的境地。
像《搜神记》、《聊斋志异》这类作品，在学术界被定义为志怪作品。而志怪类作品在学术研究中，本身就是冷门。
这是一个现状，背后原因是学界在观念上把妖怪定义为封建迷信，忽视妖怪中蕴含的民族文化和历史意义。
反观日本，在明治时期，井上圆了就创立了妖怪学，成为世界上第一个把妖怪作为一门学问进行研究的国家。
他们从民俗学的角度对妖怪进行系统研究，从民族心理、民族文化和历史的角度去研究妖怪故事的传承与民众心理和社会进程关系。
经过一百多年的发展，日本的妖怪学已经非常发达。高校不仅开设妖怪学课堂，还以讲座、展览等多种方式进行传播。
二、缺乏系统整理
鲁迅文学奖得主，作家晓航对《中国妖怪故事》的评价道：“这是一本开宗立派的妖怪大辞典，这本书绝对填补了中国妖怪学的空白，意义重大，功德无量。”
晓航的言下之意就是以前没有人对中国妖怪系统整理过。之前市面上有不少作品，打着妖怪大全的旗号，实则范围没有超过《山海经》。
这本《中国妖怪故事》确实是填补了空白，张云整理了1080种妖怪极其故事。
书中将妖怪分成“妖、精、鬼、怪”四个大类，并对每个大类都有明确定义。
书中将很容易造成干扰的“神仙”、“异人”、“异象”排除，定义具体范畴如下：
妖：人所化或者动物以人形呈现，比如狐妖。
精：山石、动植物（非人形出现）、器物所化。
鬼：幽灵、魂魄等。
怪：人不熟悉、不了解的。平常几乎没见过的事物，或者平时有见，但和平时所见有很大差别。
日本妖怪数量远远不及中国，但他们很早就开始系统收集、整理。
比如江户时代的画家鸟山石燕绘制了《画图百鬼夜行》《今昔画图续百鬼》《今昔百鬼拾遗》《画图百器徒然袋》四部妖怪画卷，这可以算是比较早期的系统整理了。后来又有人出了《日本妖怪物语》《日本妖怪大全》等著作。
早在1990年的时候，水木茂还出了《中国妖怪事典》，对中国妖怪进行了一次系统梳理。
三、相关产业发展的落后
晓航说《中国妖怪故事》“意义重大，功德无量”，这本书的“功德”在于有利于文化产业的发展。
在文化产业领域，无论是传统的文学、电影，还是新崛起的动漫和游戏，涉及到妖怪的，其内容依然逃不脱《山海经》。
这些行业的内容创作者，尤其是动漫和游戏产业，似乎只能用一本《山海经》。要么就是《西游记》、《聊斋志异》这些大众熟知的作品，一直用这些，跟炒冷饭无异，观众早就审美疲劳了。
2019年，《哪吒之魔童降世》斩获了45亿票房，人们开始问这是不是意味着中国的动漫产业开始崛起了？
行业内的人的答案很明确：还差得远。
最大的差距在哪儿呢？业内人士普遍承认，剧本太差。
大部分公司以中后期技术加工为主，能做出非常好的视觉效果，但剧本很弱。他们曾经找了很多投资人合作，而投资人看过样片后，普遍反馈：视觉效果很漂亮，但故事极烂。
我们从《中国妖怪故事》中可以看到，中国妖怪文化极为丰富，可用于创作的素材极多，然而当代只有20世纪末，曾经出现过《新白娘子传奇》、《倩女幽魂》、林正英僵尸系列等电影形象。这一波巅峰之后，无论是文学还是影视，再也没有见到新的妖怪形象了。
而新兴的动漫和游戏产业，中国妖怪几乎踪迹全无，年轻一代接受的是日本妖怪，并形成了日本妖怪粉丝后援团。
客观来说，文化产业的发展，需要建立在经济整体发展的基础之上。日本的经济发展很早，文化产业也相应被带动发展，妖怪文化理所当然的成了日本文化推广的名片。
如今中国经济发展进入一个新阶段，文化推广也早已被视为国家名片之一。作为中华民族的伟大遗产，妖怪文化应当被珍惜并发扬光大。
《中国妖怪故事》是张云为中国妖怪文化发展做的一次努力和尝试，不仅为其他创作者在素材方面提供了极大的便利，而且能让读者走进古人的想象世界，让我们的生命得以丰富。
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