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有一个网友提问“为何今人欧楷的横是拱桥状下拉写出来的？”
这个问题非常有意思，为什么欧阳询的楷书横的写法和现在很多欧楷书法家都不一样呢？
这究竟是欧阳询的问题，还是我们现代人没有学好呢？
个人觉得欧阳询的楷书用笔是非常精妙的。
比如这些字的横，为什么都是下平，而且上是凹的呢？
但是到了现在，很多欧楷书法家写横都是这样…如上图。
曾经在以前我是思考过这个问题的，那时候我百思不得其解的就是欧阳询的楷书为什么那么受推崇？
还有就是，如何写才能把楷书写得有古意，而不是流俗？
这两个问题当初是在我的脑海里，是存留了很长时间的。
当然，给我启发的也是欧楷！
曾经有一天，我看到了溥儒的楷书，他们说溥儒的楷书写的有古意，然后我就端详了好久。
确实，他的楷书笔法和唐法是一样的，几乎不差。
虽然这种字，并不符合大众审美，但是在书法专业领域里，非常显得有古意，非常高级。
于是我就看到了笔法上的差别，尤其是横。
后来我就对唐楷的横稍加留意了。
直到有一天，我又看到了王维贤的楷书，世人都说王维贤学欧阳询，学到了神，到了一种高度。
我依然不明白他学到了什么，才能到这种程度，但是我恍惚觉得这种楷书非常有古意，和溥儒的一样。
后来我看古碑帖，我发现楷书的笔画必须要圆润中夹杂瘦硬，才会古，而且不单调。结字要有势，才能有活力。
历代楷书大家的都如此。
说到欧楷，就不得不提起一个人，那就是裴休。溥儒学的就是裴休。
但是裴休学的欧阳询。
我看裴休的字就非常有古意，非常漂亮。
就看他所有横的写法，几乎都是欧阳询那种下平上凹的。
学的都非常到位，包括王维贤的楷书也是如此。
但是我们看到当今一些欧楷大家，楷书的笔画几乎是没有变化的。
起笔收笔当然有变化，但是，在行笔之中没有变化。
这种格式化的用笔和结构是非常符合美术字的标准的，所以非常受世人喜欢，但是不受专业推出。这也就是大家经常看到的，两派楷书之间的对骂，个别人物的争议。
曾经为写过一篇文章，就是说为何当今的学欧楷的书法家都比不上王维贤。
结果可想而知，那当然是被骂的很惨了，于是也就不再提及这件事儿了。
对这些欧楷书法家来说，他们的字其实是容易学的，客观来讲，对普及书法起到了一种帮助作用。
它们的笔画非常简单，而且容易上手。我觉得有过体会的人都会知道，学今人的欧楷一定是比学欧阳询更容易很多的。
去欧阳询可能四年五年也不入其门，但是学今人欧楷，三年两年，就能被人称为书法家。
也常常有人说，为何学欧楷学的不像，那是因为还没有掌握到行笔的变化。
欧阳询的单字所有笔画从来没有重复的，甚至在相邻的几个字之间的相同笔画的用笔都是有所变化的。
所以我从来都不质疑欧阳询欧楷唐楷第一的地位，即使我崇拜的是颜真卿，我也学的是颜楷。
但是水平差，就是细节。用笔变化更丰富，就会显得更丰富。
用笔的丰富与否，结字有没有取势，章法是不是自然，气韵是不是流畅，是直接评定楷书水平高低的标准。
很多人都觉得楷书之间到了一定地步是没有办法比较的，其实不然。
个人觉得这个问题是非常好的，非常值得讨论。虽然我写这篇文章肯定是会被骂的，但是，我只是想告诉大家，其实，专业与否不重要。
但是一定不要盲目，多学一点东西，把事情看得更透彻一点，总是有好处的，千万不要盲目的去捧一踩一。
欧阳询的楷书非常难，而且是最值得入手学习的，但是，学起来确实是很漫长，没有当代楷书来得快。
这是今人楷书的优势，起码他是在学书法了，这就是进步。
毕竟，专业与否是少数人的追求，并不是大多数人的标准，大多数人都是希望写一笔好字的。
走一些捷径，未必不可以。
关于欧楷的横怎么写，其实是因为欧阳询当时是悬肘，而如果大家尝试的悬肘切笔，行笔，收笔，去写这个行的话，跟欧阳询是差不多的，这个本人以前是亲测过的。当然行李的时候确实要有变化，只不过这种变化做起来非常简单。
枕腕写欧的横，限制确实太大了。
悬肘起来，顺着锋的力量，稍加提按，就会出现那种横。
所以我提醒一下还学欧楷的朋友，在学欧阳询的时候，千万不要参照的，网上的部分视频入手。
入手初学笔法的时候，学欧阳询，最好学一些老书法家，比如上世纪90年代，那些电视书法，虽然不清晰，但是他们对笔法的表现还是非常到位的，而且都悬肘。
又比如说，卢中南卢中南写楷书的时候，悬肘枕腕都可以，但是他执笔非常高，也就会使笔锋更加灵活。
这些才是可以去参考去学习的，当然也仅仅限于欧阳询的楷书而已。
如果大多数朋友还是喜欢当今的楷书，那就去学习他们也无妨，毕竟写书法就是好事。
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