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阴郁神秘是《妖猫传》的基调
上映3天的《妖猫传》已斩获2.5亿票房，但它跟当年的《无极》一样，多是服化道的功劳。
之所以要提《无极》，一是因为它跟《妖猫传》一样，都是陈凯歌本人执导的奇幻大片；二是有人说，它的毛病在《妖猫传》里改过来了。真改了吗？
《无极》的毛病是什么呢？一是人物立不起来，二是故事不对劲。
比方说，昆仑奴明明被设定成凡人，却能跑过愤怒的公牛和骏马，甚至连弓箭也不在话下——这已经是蜘蛛侠一般的超能力了。大将军光明明明被设定成牛逼哄哄的战神，却并没见他有何牛逼的武功和计谋，造型也谈不上霸气外露。张柏芝饰演的唯一女主明明被设定成倾倒片中所有男人的绝色美女，其实却并无过人之姿，清纯有余而性感不足，也就是说，她顶多只能倾倒那些喜欢清纯口味的男人，怎么能倾倒所有男人呢？从这个角度来说，适合这个角色的是王祖贤、林青霞之类的女星才对。
并不倾城的倾城
至于故事方面，不光它的背景完全被架空，人物的行事逻辑也被全盘西化，比方说，满神、元老院、雪国、囚禁张柏芝用的金丝鸟笼等等，都是中式语境里所没有的东西，很难令观众产生代入感，从而也就很难与片中的人物同喜同悲。
问题在于，陈凯歌似乎压根不管这些，他认为我既然给出了设定，那么你就该相信一切都是合理的。不信拉倒，不信是你的损失。万没料到，在12年后的《妖猫传》里，陈凯歌还是这样自说自话。
跟《无极》里的倾城一样，《妖猫传》里的杨贵妃也很难符合你的期待。唐朝是个以胖为美的朝代，但是张榕容显然太瘦了，而且不像是增过肥的样子，远不如范冰冰版本耐看。
并不肥美的杨贵妃
还有，身染重疾的大唐皇帝，为何放着本国那么多名医圣手、高僧大德不管，偏要求救于一个外来的日本和尚呢？如果你说，这是个得道高僧，拥有某种人无我有、人有我精的技能也就算了，偏偏他还只是个会驱邪的小沙弥、冒牌空海而已，没一点大师气质不说，为何事先还不让他露两手来瞧瞧？如果说，空海这个人物形象最终还能令人有几分信服，那在很大程度上得益于染谷将太的演技。
染谷将太的演技弥补了造型上的不足
黄轩饰演的大诗人白居易也是如此。当他在市集上看到一个江湖艺人凭空变出能吃的西瓜后，他没有一丁点怀疑，而是显见兴奋地跟吃瓜群众一块儿鼓起了掌。如果不是空海提醒，他甚至压根想不到“幻术”二字。试问，这真的是那个细致入微、能洞察世事人心的诗人吗？他为何会如此不敏感？
傻呼呼的白居易偏要当侦探和装情种
还有，潇洒豪迈、不拘小节的诗仙李白，又应该被设计成一个什么样的形象才好？他写的那句“云想衣裳花想容”被唐玄宗吟诵，被阿倍仲麻侣吟诵，被张榕容饰演的杨贵妃吟诵，被张雨绮饰演的春琴吟诵，被黄轩饰演的白居易吟诵，被片中所有人吟诵了无数遍，每个人在吟诵它的时候都是一副目迷神驰的样子，可以说，这句诗几乎已经成了电影的纲领和灵魂，那么对于它的诞生过程，应该如何来表现？
也不知是陈凯歌觉得这个根本不重要呢，还是缺乏想象力，反正辛柏青饰演的李白既不丰神俊朗，也不潇洒飘逸，看上去十足一个油腻中年大叔，构思的过程更是一笔带过，简单粗暴得令人发指，总之你休想领略到那种文学创作所带来的愉悦感。当然陈凯歌可能会觉得，李白的样子，我明明是按史料记载来选择演员和设计服化道的啊，有什么问题呢？对此我只能说，他这个人太拘泥于史实，拍得太老实了吧。
毫无仙气的李白
如果以上只是枝节，那么作为主角的那只黑猫居然撑不起场，就很要命了。
试问，一只能说人话的妖猫，应该怎么个妖法？我觉得最起码，它的声音应该跟人有所区别、听起来有些奇怪吧？比如《倩女幽魂》里的黑山姥姥，之所以被徐克设计成时而男声时而女声，甚至连腔调也被设计成阴阳怪气型，就是为了表现它的妖气。《我的个神啊》里的外星人PK，之所以被阿米尔·汗设计成耳朵直竖，快跑不甩手，就是为了区别于地球人，营造出一种外星人的感觉。可是我们这只妖猫呢？它的声音竟跟普通男声无异，一点也不独特、不神秘、不恐怖。如果不看银幕，只听声音，你绝对想不到这是只猫发出来的声音。为什么不能把它的发音设计得尖一点，阴一点，奇怪一点，缥缈一点呢？
妖猫的声音，并不像海报这么神秘和惊悚
更令人费解的，除了能发人声和凭空变钱，这只猫居然也没什么厉害的法力。它不能变身、幻化人形，却能秒杀所有人，包括一身功夫的金吾卫、一身法术的道士，甚至能降妖伏魔的和尚空海。不管刀剑、符咒还是法器，统统伤不了它……凭什么呢？
《妖猫传》从服化道的角度把大唐气象表现得淋漓尽致，却未能在人物和故事上更进一步，可谓最大的遗憾。
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