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《雾山五行》可以说是为数不多的高品质国漫，平台的评分和观众普遍的积极反响，都印证了《雾山五行》的成功。除了故事设定运用的是中国的山海经神话故事以外，它的画风更是一大亮点，可以说是彻底走出了不一样的路线。不同于传统的动漫画风，国漫的画风一直都多多少少受到日漫的影响，创造出一条纯中国式路线，是势在必行，但《雾山五行》能带出这一条路线吗？
在谈这之前，我们先分析一下《雾山五行》的画风。整个画风可以说是完全将中国的山水水墨画的绘画技巧运用进去，树木和远处的山体，以及人物周边点缀的山石，花朵，都没有具体形态，都是意象化。都是由墨迹“涂抹”出来，既反映了具体的特征，让观众可以识别，又没有具体的轮廓。所有就形成了观众总体观看毫无影响，注意细节时又别有韵味。
而相比于远景和普通的点缀，人物的的细节却又勾勒出来，让其独立出山水画之外。这也是山水画的绘画技巧，人物的画风必然是独立出画，才能勾勒出细节。人物站在画中，也将观者引入画中，这就是山水画的意境。《雾山五行》中人物以及人物会触碰的物体，包括近处的房屋，地板还有人物脚下的地面都进行了实体化，和周围其他的画风不同。将故事反映在山水画上。
这种画风是几乎不同于之前其他动漫，即使有使用类似的手法，但也没有将其在整部动漫中应用，可以说《雾山五行》带出了一条新路，但是这条路能不能走下去，不是《雾山五行》一部动漫决定的，每一条路都能走，但真正能走出高品质的国漫又有多少。山水水墨画的画风迎合了中国观众清新意境的传统审美，这是中国或者是有相同文化地区独有的审美，但是想要推向世界就必须要有一条完整的产业。
类似于日本动漫产业，中国的动漫产业绝不是一部动漫或者屈指可数的几部能带领出来的，它们只能是探索者。想要实现完整的产业必然有商业资本的注入，虽然《雾山五行》的制作团队是一群怀有梦想的有能力的励志青年，但从整个产业看，这样的成员特别少的团队不会是未来的主流。所以《雾山五行》只能是画风的探索者，但不能决定未来。
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