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Hello大家好，我是余一途，很高兴可以在这里跟大家进行一个线上的直播分享。其实有直播的这个想法已经很久了，之前也和一些出版人朋友有聊过一些关于做出版写作知识的直播分享的问题，大家也给了我很多的方向上的建议，我和团队的小伙伴们也暗戳戳的筹划了蛮久的，今天也终于开始了第一次的尝试。
今天跟大家主要分享的内容是小说创作时应该注意哪些元素。大家也都知道我主要是做作家孵化和图书策划的，在所有和我们合作孵化的作者朋友中，最多的创作方向就是小说。我粗略的计算了一下，大概是占了70%的样子。为什么会有这么多人写小说呢?小说应该算是所有创作方向中门槛最低的一个分类，小说不像其他类型的图书，有太多专业性和行业性的限制，大家所有人心中可能都会有故事，而小说就是从大家心中的故事去进行艺术加工而来的。
不同的小说作者，有不同的创作习惯，我经常会跟作者朋友去沟通，去了解他们的创作是一个什么样的方法或者说状态，我发现，小说作者在创作中大概分为了两大类型。
第一类是没有提前策划，随心写。脑海中突然闪过一个念头，然后就开始提笔写作。也没有做什么规划或者调查、或者收集素材，没有大纲，没有做人设，没有梳理过故事线，小说处于被放养状态，作者本人也不知道最终整个小说会呈现出一种什么样的结局，想到哪儿写到哪儿，看看最后能够写到哪儿。
这一类创作方式最终会出现两种效果，第一种效果是小说一气呵成，作者的灵感足够丰富，迅速完成，并且完成度非常高。这种属于天才型选手，不多，但是一定是有的。另一种效果就是写着写着卡壳了，写着写着不知道如何推进了，灵感只是灵感，但是实际动笔却很难产。这也是绝大多数提笔就写的作者会有的结果。
第二类作者就是准备型作者。在创作之前，会有意识的去做一个完整周全的策划，会思考到整个小说创作中的各个环节，打一个有准备的仗。包括大纲会进行一遍遍的调整推翻修改，人设会收集原型，从各方面的细节去推敲人物设定的合理性、真实性等等。这一类创作方式呢，作者基本上都能够顺畅的写完整个书稿。
这两类创作的方式，其实并没有什么好坏之分，因为不同的作者对自己书稿的期望和追求不同。有的作者其实并没有说想要能够靠自己的小说去赚钱，只是想要去表达出自己内心最真实的一个想法，写出自己脑海中的故事，也并不想要去迎合市场，随性而为，就算是最终小说没有完成，也没有关系，只要当时能够及时的通过文字记录下自己的想法，就可以了。
但是如果一旦涉及到想要最终能够通过小说去变现，比如出版、网站连载、去运营版权，开发影视等等，没有一个好的规划的话，可能难度就会非常大。
我接触了很多的新人小说作者，这两种类型的创作方法，成功出版率最高的一定是第二种准备型。
我个人认为，现在太多人写小说了，在国内原创小说日趋激烈的竞争之下，想要从众多的小说中脱颖而出，成为一个有一定商业价值的小说，作者本人在创作之前一定是得要有做好充足的准备，充分的策划，才有可能获得想要得到的收益。
能够变现的小说一定是有存在商业价值的，在商业性之下也会有一套可供参考的创作方法论。
大家可以先思考一下，自己到底是为了什么而去创作，是为了商业变现还是单纯只想创作没有商业目的。因为大家的选择不同，出发点也不同，所以最后我们要踏入的创作道路是不一样的。
如果你并不想因为要去顺应商业和市场规则而创作，就想书写自我，展示自己的价值观，那么我接下来的分享，可能对你的帮助不太大，你听一听就好，也别太往心里去，按照自己的节奏去写，不要受到我的影响。
但如果你一开始的目的就非常明确，我就是想要靠写小说能够赚到钱，那么我接下来的分享，我相信对你一定会有帮助，希望你可以耐心听完。
以赚钱为目的的创作并不是一件丢人的事情，甚至说，自己写的东西最终能够实现它的价值，不管是经济价值还是社会价值，包括你自己个人满足的价值，都是非常有意义的。
那接下来我们就开始进入正题。今天的这次分享，我们主要来讲一讲小说创作需要注意哪些元素？
我在出版行业六年多的时间，接触过的各式各样的小说原稿有数千份，哪一些最终成功出版了，哪一些最终没有遇到伯乐，我自己会有意识的去归纳整理，去跟不同的作者们去沟通，去思考这些能够成功出版，不能成功出版的不同类书稿，他们背后的创作者，都是怎么样去进行创作的。
我总结出来小说创作需要注意的6个核心的元素。
第一是主题、第二是世界观设定、第三是人物设定、第四是故事线、第五是关键事件、第六是创作视角。
这六个元素是我认为在小说创作之前一定先要去考虑清楚的。
那么接下来我就把这六点元素拆开一点一点给大家进行梳理和讲解。
首先我们来看主题。主题是整个小说中最核心的元素。在写小说之前，我建议一定要先想明白一个主题，然后再进行接下来的展开。
那么主题是什么呢?主题就是你要创作的一个核心方向。你的小说是讲亲情的，还是讲爱情的，是讲冒险，还是讲犯罪，是讲什么人的什么故事?
我个人认为小说的主题要思考三个点，一个是主体点，一个是情节点，一个是情感点。
我们把这三点拆分开来讲。
首先是主体点，什么是主体?主体就是你小说核心围绕的人群，所有的小说都会有人群，比如说职场人群、比如说学生人群，或者当代青年人等等。主体算是你整个小说中核心人物所代表的一类人群。为什么我说的是一类，而不是单指主角呢?因为小说是通过虚构或者非虚构的人物去向读者展示一个故事世界，但是这些人物背后所代表的却是一整类人群。
我们在小说构思的阶段，核心人物其实还是在设计当中，人物的具体的设定还不够清晰。在这种不够清晰的情况之下，我们需要以一个大的人群分类作为一个主体点。
然后就是情节点。情节点，也就是情节，整个小说的核心情节是围绕着什么?这个一个关于冒险的故事?还是一个关于犯罪的故事?是一个家庭生活的故事?还是一个职场拼搏的故事?这个情节点也就是你小说最终的一个创作走向。
第三点是情感点，情感点也就是说，整个小说你最想要表达一个核心的情感是什么?你最想要传达什么样的情感以便于与读者产生情绪上的共鸣。比如凄苦的爱情，感人的亲情，一种绝望悲伤，一种不甘放弃坚持向前的感动。总而言之，就是你想要在你的小说中传达给读者一种什么样的情绪能够让读者感受到什么样的情感。
那么小说的主题就从这三个点进行综合的确定，我举个例子:比如以基层扶贫干部作为主体点+以在贫困山区脱贫攻坚经历的故事作为情节点+以不管情况多艰难依旧坚持带领群众摆脱贫困的感动作为情感点。那么这三点我们就可以确定出一个小说的主题:基层扶贫干部在山区带领群众脱贫攻艰过程中发生的动人故事。那么一个主题就出来了。通过三个点的1+1+1,我们就可以得到一个X。一个充满想象的，无限可能的故事。
主题确定好之后，我们就可以根据主题来进行进一步的思考和展开。接下来我们就进入到基于主题的世界观设定。
什么是世界观设定?小说虽然是虚构的，是一个艺术产物，但是给读者带来的却像是一个真实存在的世界。一个能够让读者感受到真实存在的世界，一定是要有真实感，真切感的。你需要提前思考好，你在小说中想要创造出来的世界是一个什么样的世界。如果是当代都市题材的小说，世界观设定就按照现在我们身处的这个世界来进行设定就好，很简单。但是如果是历史小说呢?架空题材的小说呢?我们需要思考和调研的就很多了。
世界观主要设定:时间、地点、规则。
你的故事发生在什么时候?2020年?未来世界?秦始皇时期?你的故事发生在哪儿?中国?日本?北京?成都?办公室?学校?时间地点这个自己去确定就好，我不多赘述。这里我重点去说一说规则。
规则，是指在小说这个故事中你所构建出来的这个世界中方方面面的规则，大到国家法制、思想体系，小到穿衣风格、饮食习惯。方方面面都有一套规则。越详细越好，越不容易在之后的创作过程中出BUG。多参考搜集资料，务必要让整个故事中的世界呈现一种真实的状态。
世界观同时也是一个非常重要的，对整个小说有关键参考的部分。比如前段时间大火的传闻中的陈芊芊这个网剧就有一个非常重要的世界观的设定，就是花园城是以女子为尊。
塑造出这样的一个世界对整个故事的情节就产生了非常重要的意义和价值，换句话来说，正是因为有这样的一个世界观的设定，才让传闻中的陈倩倩这个故事有一个可发展性的亮点。世界观是服务于小说创作的。
大家在思考世界观的时候，一定要多去搜集资料，确保真实性，严谨性。那这一点我就不再赘述了。
接下来我们进入到第三点，人物设定。
我看到很多的选题策划案，基本上有经验的作者，都会在策划案中附上人物设定，但是我基本上没有看到新人作者会给我在策划中提供人物设定的这个内容。我不知道大家有没有做，可能有部分人是做了的，但是我相信可能还是有很多的新人作者朋友没有要去做人物设定的这个意识。
人物设定是非常非常重要的一个环节。小说主要是由什么支撑的呢？就是人物之间的复杂关系，人物之间的冲突矛盾感情，在不同场景之下的选择，动作等等，最终去构成一本小说，构成整本书的一个故事。就像是前面我们说到的世界观一样，小说的世界虽然是虚构的，但是他的世界要给大家呈现出一种真实的状态，那么人物设定也是一样。
作为一个在作家笔下虚构出来的一个真实人物，人物的设定一定要是丰满的、全面的、有血有肉的，而不是单一的，呆板的，没有真实灵魂的。
所以你的人物设定一定要做到全面、详细。我们要把我们笔下的这个人物设想成为一个真实的人物，他就在你的眼前。你通过你大脑构筑出来的人物形象，它在你的脑海中去演绎一个故事，而你只是把它记录下来的一个记录者。你能够看到他就在你眼前，她的一颦一笑，一举一动，他的五官身高，包括他的发型穿着，你可以与他对话，他的嗓音、他的说话习惯、包括它特有的小动作。
那么我们人物设定主要要思考哪些内容呢?外貌、性格、年龄、学历、职业、说话习惯、价值观、对待事物的处理方式、情感状态、交际情况、家庭背景、穿衣习惯、饮食风格等等。你尽可能的去大胆想象，此时此刻的你就是一个女娲，你通过你的笔在造人。
但是人物的设定是要为小说服务的，就像是前面我所说的世界观一样。
你不能随便盲目地去进行这些相关人物的设定，你还要去思考，你这样去设定的人物在整个故事中，会发挥什么样的作用？不同人物的性格和不同人物的设定，他相关的一些元素对整个故事一定要产生关键的作用，或者是推动发展的作用，你不能说随意的去设置一个人物，而他这个人物在这个故事中完全没有任何的作用的话，那这个人物的设定就是很失败的，是多余的。
人物设定并不是去设定一个固定形象的人物。在随着小说故事的发展，在一次一次的矛盾冲突中，人物可以成长，可以变化，可以由好到坏，由坏到好，由不成熟到成熟。所以我们要想象一个活着的人物，而不是为一个死去的人物打标签。一个活人是会有变化的，所以在人物设定的时候还要思考，根据故事情节的发展，这个人物可能会做出哪些转变。
在进行人物设定的时候，尽全力给读者呈现出一个真实的人物，能够让读者也像你一样可以想象到，触摸到。大家可以放心大胆的去参考一些真实人物去作为一个你的原型人物，你可以去观察不同的人，他们是什么样子的，会有什么样的特点，不要只是在自己的脑海里面去空想，虚实结合，我觉得是一个最好的思考人物设定的方法。
接下来我们来讲故事线和关键事件。
我把整个小说拆分成了两个部分，一个部分是线状的，是有跨度的，动态的内容，我称之为故事线；而另外一个内容，是一个静态的，单个的事件点，我们把它称为关键事件。
我发现很多的作者，他脑海中其实是有在思考一个故事线的，他知道故事如何开始，中间大概经历了什么，如何结束，但是他没有办法去想到足够多的有力量的事件点去支撑起来整条故事线。
在创作小说的时候，我觉得最简单的一个方法是大家可以先去思考整个故事的核心线索是什么？也就是故事的主线是什么，一个小说一定会有主线和支线，也就是我们在看电视剧的时候啊，大家会常提到的主线剧情和支线剧情。
故事的主线就相当于是一棵大树的躯干，而支线就是相当于是一棵树的多个树枝。只有既有主线，又有支线，才能够是一个完整的成熟的小说。
小说的主线就是小说中核心人物、主人公之间的一个重点矛盾冲突，主人公他们的各种经历，各种事件如何推动整个故事的发展。而支线就是一些看似和主线剧情并不那么切合的内容，但是他又切切实实的丰满了整个故事，帮助整个故事看起来既不那么单调又显得恰到好处合情合理。
那么在思考小说的故事线和关键事件的时候，我们可以用什么样子的一个方法去思考呢？我们可以去做一个思维导图。我觉得用手写的形式会比较好。我们先在纸上写出整个故事中我们之前设定出来的主要人物，先把他们罗列出来之后，根据这些人物去思考主要的情节。
你可以先去思考一个核心主题之下，整个小说从开头到结局，中间具体发生了什么我们先不管，要把开头和结局提前想好。小说拆开了去分，看他的主线就是起承转合这四个大的节点。关于起承转合这个部分的具体细节之后我们单独讲。
我们先画一条线，把这四个点填好之后，我们就可以放心大胆的去想象。哪些人物在哪个节点起到什么样的作用，做了什么样的事。那么这些关键的他们做的这些事就是我们的关键事件。在同一个节点的位置，我们甚至可以去想到多个事件。比如说开头，我们可以是男女主角以一个极具矛盾性的形式去相遇，或者男女主角就在一个很平淡的场景之下相遇，或者男女主角开始很一开始就是正常的交往，突然发生变故产生仇恨。那么我们可以设想很多种可能。
不同的位置，我们思考不同的关键事件，最后舍掉那些我们觉得可能不那么好的，留下最好的一个，确定下来。
主线画好之后，我们就再来思考这个思维导图上的一个支线，你继续放心大胆的去想，哪些事件可以放到你的支线上去，同样在同一个地方，你可以想多个事件。放上去之后再去，删减删改。
在关键事件与关键之事件之间，要合理的衔接。甚至于说，在关键事件与关键事件之间，你能够通过一个事件引出下一个事件，同时，还能够在引出的这个事件的过程中做到引发读者情绪，吸引读者继续阅读下去。
把那些有必要的内容提取出来，去筛选掉那些没有必要的内容。并不是所有的情节它都是可以存在在这个小说里面的，有些情节他没有那个必要，你就不让他出现。否则，你会让整个小说看起来非常的冗杂，抓不住重点。把那些没有必要的人、没有必要的这些情节放得太多，你反倒会让读者觉得你有点分不清主次了，而找不到一个中心点。
毕竟读者在阅读你小说的时候，他没有办法看到你在创作背后，去设计情节事件的时候所画的那个思维导图，它只能够通过他所看到的，眼前的文字一点一点，跟着作者所创作的这个线路去进行阅读，去理解和感受整个故事的发展。
你如果支线剧情过多，而主线剧情又不够明朗的话啊，读者就会觉得，这写的是什么玩意儿，莫名其妙。
那么我们在进行这一部分内容思考的时候，我们可以去分成五步来进行。
这只是我个人的一个想法，但是并不适用于所有人，因为不同的人他有不同的这种创作习惯。大家适当参考。
第一步先去粗略的像画树一样去画思维导图，把这个思维导图的主线支线先把它画出来，画出来了之后，在你认为合适的位置填充上你能够想到的所有的关键事件。
第二步把所有的关键事件做一个排序，筛选最合理的事件，保留下来，砍掉不必要的事件。
第三步就是去做衔接。根据你的关键事件，用文字的形式，脱离思维导图，事件与事件之间做衔接。整理出粗略的大纲。
第四步:根据粗钢来扩写细纲。也就是去充实你整个小说的一个所有具体的细节。包括在这个事件中参与的人物有哪些，在哪个地点，发生了什么样的事情。
第五步:设置伏笔位置，反转位置，思考想要给读者带来的阅读效果。
以上五步完成下来，你小说的整个大纲脉络就梳理的清清楚楚明明白白。我希望这五步大家可以记下来这个。跟着途途五步走，小说立马就上手。哈哈哈哈，开小个玩笑。
你只要提前思考到这么细致，你一般都不会出现那种小说剧情写卡壳的情况了。
但是如果你想要用一种别具一格的创作的手法的话，比如说你可能并不是按照普通的这种故事发展顺序来进行小说的创作，你想要去加入一些更多的视角切换，比如说我举个例子，日本小说家凑佳苗的作品告白，全书分为六个章节，分别以书中的老师、学生等人的视角去分别讲述整个故事，从而给读者展示一个一个非常惊喜的故事。他并不是整本小说是从一个单一的视角去推进小说的故事发展，而是多个视角交叉去讲述一个完整的故事。
如果你也想要走一些不寻常的创作路线的话，那么你还要去思考，再去制作一个你想要呈现给读者的阅读线路。这个线路我把它叫做是读者线。这种在写悬疑小说推理小说中很常见的，在基础大纲之上进行进一步的加工，跟读者通过文字捉迷藏。
那么前面五个步骤我们做出来的是基础大纲，我们称为作者线或者上帝线；你想要有所突破，打破常规叙述逻辑，那么就加上我之前所说的第六步，读者线的设置。在最终创作的时候，就按照读者线来进行。我觉得新人作者还没有太熟练的把控文字的时候，先规矩一点，按照普通的叙述逻辑来进行小说的创作，如果文字驾驭能力强的作者的话，不妨可以试试一些新的叙事逻辑。毕竟，有的时候不走寻常路，也是从众多的小说中脱颖而出的一种理由。
最后我们来讲一讲创作视角。
视角是有分单视角和多视角两种创作视角的。
什么是单视角呢?主要就只通过一个人物的视角，来对外进行整个故事的展开。那么我们所能够看到的内容，主要就是这个人物他视野范围内的，可以是自己亲身经历，可以是自己看到的听说的内容。然后读者跟随者这个人物的视角来了解整个故事的发展。这种视角有可能是第一主角的视角，很多小说都是，我就不举例子了。还有一种是非第一主角，比如血字的研究，写的是福尔摩斯的故事，但是讲述者，视角是华生的视角。这种单视角主要就是第一人称来进行创作。这种方式创作，就有一个很大的好处，就是代入感贼强。读者很容易与视角主体融为一体，沉浸到小说中去。引发的情绪也会更多。
多视角就是多个视角进行切换的创作。并不是跟着单一个视角人物来进行故事的讲述。这个分三种情况。
第一种，是第三人称的多视角。第三人称在阅读的时候，我们更多的感受就是可以作为一个旁观者去进行阅读，你可以看到的内容更多。
第二种是第一人称的多视角，但是是全书由不同的人物之间进行切换的第一人称叙述，比如我们之前讲到过的凑佳苗老师的作品。凑佳苗最大的一个特点就是每一个章节都是以一个视角人物出发以第一人称的形式来进行创作。不同的人物，他们都只能够看到自己的视野范围之下的内容，人的视野有限，就能对故事有所保留，那么从不同视角之间的转化，视野交叉，形成了一个完整的故事。
巧用视角甚至可以服务于整个故事的发展。
还有一种情况，就是第一人称和第三人称混用的多视角。小说中绝大多数的部分是第三人称的叙述，作者在书中巧妙的插入了第一人称，给读者带来一种奇妙的阅读感受。比如叙述性诡计大师折原一老师的《失踪者》等等。
多视角对小说的创作好处简单来说就是视野更广了嘛，能够给读者呈现的东西就更全面的，不会因为视角狭小而得不到细节的充分展示。
大家在选择创作视角的时候，应该充分思考自己想要呈现一种什么状态，是否需要利用视角切换去做文章，去搞特色。
需要注意的一个问题就是，在创作的时候一定要避免，不区分部分混乱视角的情况。
比如在同一个小节之内，你既使用了，第一人称，又使用了第三人称，就会让你整个小说看起来比较的杂乱，会让读者读起来会有混淆的感觉。
所以如果你想要搞特色，就做得稍微明显一点，至少让读者清楚，你哪个部分是用什么视角写的，哪个部分是用另一个视角写的。并且要整本书，形成一个统一的视角切换的一个风格，让读者明白你这本书就是以各种视角之间的切换来进行整个小说故事推动的。
一些作者还没有办法去很熟练的掌握不同视角之间的一个切换。有的时候甚至是自己明明是在写第一人称的东西，但是在写着写着之后的内容就切换到第三人称来进行叙述，这个是非常大的一个问题，一定是要避免的。
今天也跟大家讲了很多内容了，说实话，我现在嗓子可能有一点哑了。我本来还想再讲一讲小说的起承转合应该怎么写，可能时间不太够，我们就放到下一次的直播来跟大家分享。
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