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2018年4月3日上午，香港苏富比春拍上一件失踪了近百年的帝王之宝——钱维城描绘天台山十景的山水画作品手卷《台山瑞景》重现人们面前，现场竞争十分激烈，竞价时间持续长达近1个小时，终以146,794,000港元（含佣金，折合人民币约1.18亿元）成交，创造了2018年中国古代书画的首件过亿拍品。
大师钜作 鈎沉帝宝
清宫百年遗珍之钱维城《台山瑞景》
状元画家钱维城，深得乾隆帝宠信，经常随驾出巡。香港苏富比2018春拍专场呈献钱维城《台山瑞景》，共分十段，字画相间，标名识地，附以考证。不但收入《石渠宝笈续编》内，每段更有乾隆御题诗共十首，吟咏台山，怀念爱臣。此卷原藏于故宫宁寿宫，二十年代初经宣统帝溥仪赏溥杰流出宫外。
《台山瑞景图》卷为纸本，设色画。全卷纵33、7厘米，横458厘米，依所绘各景分段接纸，各纸长度约略相近，最短者44、5,厘米，最长者46、5厘米。分段绘制山岳神秀、峻极壮丽的浙江天台山十景。每段纸尾以花青或汁绿淡染一窄条，附录小楷书对该处山川景物的考证文字。末段署款：「臣钱维城恭绘并敬跋」，钤印二：「臣钱维城」、「敬事」。乾隆内府鉴藏印「八鉴全」，并钤「乐寿堂鉴藏宝」。另有宣统二玺。各段画心均有乾隆御书诗，署「甲午暮春下澣御题」，诗后分钤御用文房小印若干。
掩帙始知笔墨好，卧游从此扃柴荆
——读钱维城《台山瑞景图》
文-杨丹霞
乾隆时期正值清代宫廷艺术的鼎盛之际，仰承祖、父辈的涵养积淀，加之乾隆本人的热衷，不仅使内府庋藏超迈前代，且在艺术鉴赏、创作方面空前活跃，而尤以书画为盛。那些由科举入仕，书画兼能的文学侍从之臣在政务之馀或奉敕恭製，或曲意奉献，成为宫廷艺术创作的主体，频邀睿赏，钱维城就是活跃其中的佼佼者。
青溪烟景
钱维城题款
天台县城西门，曰通越门。由门西行五里为青溪，县北紫凝山，有飞瀑自洞天岭界而下，会百丈龙湫、桐溪、桃源诸水达于是溪。宋庆元间，建桥长四十丈，名曰「鹤仙」。今架平杠二以济涉。溪北为走马岗。谢灵运《登临海峤诗》「旦发青溪阴」，唐元宗赐司马承祯诗「青溪阻逸人」，皆即指此。
乾隆御题诗
源出洞天岭，滙流溪漾。鹤仙缅遥年，徒杠涉今浪。人字起芦汀，去去赴雁宕。
钱维城（1720 - 1772）初名辛来，字宗盘，后更字稼轩，晚号茶山。世居江南武进（今江苏常州）南城内。他出身文学世家，幼读诗书，跟随祖父、叔祖得见四方名宿。稍长，循谨而慧，10岁能诗，12岁能赋，作古文则斐然可观，17岁随父游京师，曾以「天碧欲无山」诗句传诵都下。
乾隆十年，维城26岁，殿试状元及第，授修撰。三年后散馆，任右中允。次年，以文学侍臣命南书房行走，继而授翰林院侍讲学士，充日讲起居注官。乾隆十六年授内阁学士兼礼部侍郎，二十二年任工部侍郎，二十六年调任刑部侍郎，二十七年任浙江学政。三十四年奉命会审贵州威宁州知州刘标铜铅厂亏帑兼巡抚良卿、按察使高积营私骫法等案，并剿平古州苗人叛乱。
赤城霞标
钱维城题款
赤城山，去县最近，山不甚大，而象特严丽。如金城百稚，莫可梯越。其石作殷红色，苔藓不侵。孙绰《天台山赋》所以有霞标之目也。山半有岩如夏屋，僧就架楹为寺。岩中泉水滴沥，对之凉沁心脾。曲折千馀级为上岩，亦有僧寺依之。岩上小洞镌有「玉京」二字，道家以此为茅盈所治之第六洞天。
乾隆御题诗
岩石色殷红，赤城名以寓。如稚堞入云，可证审言句。孙绰意如斯，莫谩错注赋。
钱维城少年得志，学问精洽，才具出众，但从未因此放任自满，他为官精谨持重，勤勉任劳。任浙江学政期间，鉴于两浙向为人文渊数，然士子工揣摩、实学者少，他黜浮靡、重根柢、崇经术，尤以立行为先，令士风为之一变。在刑部，他深鬯律意，体察情状，往往能从纠结、互疑处反复辨别，对成法中之歧误、未当处予以剖悉精审，疏请更改，皆得旨下部议行，即便是老于刑名的同事也远不及他。贵州亏帑案勾连六案，牵涉多达数百人，案值逾二十九万馀两，钱维城皆悉心鞫论，不枉不漏，人赃各得实证，顺利结案，获得乾隆帝嘉许。
国清松径
钱维城题款
国清寺左右二涧，自佛陇山发源，分折而下，合于寺门。南流至神蹟石，汇入大溪。隋开皇十八年，僧智顗始建寺。相传顗初至天台，夜梦古佛指授，有「寺若成，国即清」之语，因即以「国清」为寺额。唐贞元间，寒山、拾得现寺中。太守闾邱荫知于丰干，遂访之。二人方据火灶下谈笑。闾邱前揖，遂驰遯。今遗有寒拾旧灶及丰干桥。桥畔为万松径，历磴道而上，为金地岭。
乾隆御题诗
闾邱访二士，丰干笑饶舌。携手相与去，入崖祗一瞥。寺额云梦兆，未识金刚偈。
由于先天禀赋不足加之宦途奔波辛劳，钱维城中年罹患消渴症（即糖尿病），身形瘦削，面容憔悴，勉力支撑。乾隆三十七年春，其父亡故，钱氏兄弟千里奔波，回乡丁忧，因哀毁过甚，复感寒症，以致宿疾恶化，于当年十一月磕然而逝。乾隆闻讯深为轸惜，命内阁按例典并施恩加赠尚书衔，益文敏1。
时人尝惋惜钱维城的诗才、文笔为画名所掩，观其《茶山诗文集》，文章疏达淳茂，绝去规仿。诗宗李、杜兼及苏轼，吐属清隽，不同凡俗。他的诗歌得益于广阔的游踪和见识，故其座师钱陈群称讚他「诗境清越奇拔，得江山之助居多2。」而同时期诗人赵翼亦称其「人如东晋达，才有大苏豪3」。钱氏怀古纪游诗气格磅礴，交游倡和诗真挚磊落，应製诗恭谨至诚，题画诗清新自然，与其弟维乔并称诗坛「常州二钱」。
佛陇经坛
钱维城题款
自金地岭下折谷中，深篁密树间，二水穿络。一曰螺溪，相传智顗放螺于此。一曰幽溪，与螺溪别源同委。上有灵响岩、圆通洞、稍西为高明寺。寺后峭壁千仞，大雷峰左支也。又西过银地岭，有摩崖「佛陇」二大字，陇上为大慈寺。顗初居大慈，一日登佛陇讲经，经被风飘去。迹至溪，爱其幽胜，复营高明寺焉。寺有听海钵、贝多叶经，俱隋代流传。
乾隆御题诗
西方极乐国，金田银界道。是地岭为名，其义殊易晓。纳于芥子中，分疏自了了。
维城工书法但所作不多。楷书尚「锺、王」及欧阳询，端庄俊秀；行书宗苏轼，丰润舒展。除去合作的数件之外，《石渠宝笈》各编著录钱氏独立创作书画作品共计160件（套），其中书法作品6件（套），均为奉敕临写古人书迹或抄录御製诗文册，如《秘殿珠林续编》著录《临苏轼书金刚般若波罗蜜经册》、《石渠宝笈三编》著录《书御题八香图诗意册》等。
华顶凌云
钱维城题款
华顶峰高万八千丈，上出云表，虽晦雨可见日出入，天台最高处也。其径自银地岭北上十馀里，为寒风阙。天风蓬蓬，有挟人凌虚之势。又北过察岭，汉隐士高察旧居也。顶上有右军墨池、太白书堂，又有龙爪潭。泉源沛发，览者异之。再上为望海尖、有伏魔塔、礼经台，传并智顗故蹟。
乾隆御题诗
天台最高处，凌云数十里。阴晴皆见日，殊难明其理。经台传何人，依稀始智顗。
钱氏一门风雅，母吴根擅画，曾经在皇太后七十万寿时进献水墨《观音大士图》获赐如意、貂鼠。维城、维乔兄弟自幼随母习画，皆擅山水、花卉。关于钱维城的绘画师承，以往画史所述或有乖误，言其「初从陈书学画写意折枝花果」，乃将其母吴氏误记为钱陈群之母陈氏。至于山水画，钱维城则在早年临习古人的基础上，入仕后受到了同为内阁学士的书画家董邦达、宫廷画院老画师张宗苍的指授。董、张山水皆属「娄东派」一脉，师法王原祁而上溯宋元诸家，特别是「元四家」中的黄公望、倪攒，在习古之馀追求章法庄稳，笔墨浑厚的格调。同时，内府收藏博大精深，也为钱维城开阔眼界提供了范本。
他在一段题跋中明确阐述了内府珍品对他的启发及多年摹古、创作的心得：「平生不能画，好画乃性生。不于古人求，无以成其名。石渠富烟云，片纸世所惊。廿年事编摩，颇亦探其扃。名家有大小，妙理无岐程。要在能运笔，书谱实画经。一笔有不见，此笔为无情。笔笔皆可见，合之成至精4」。由此亦可看出，钱维城入值内廷二十馀年，通过参与乾隆帝频繁的书画鉴赏活动，心追手摹，其绘画获得了丰厚的滋养和长足进步，终于确立了花卉典雅蕴藉，清丽明快，山水丘壑幽深，气韵沉厚浑穆的个人风貌。
石梁飞瀑
钱维城题款
石梁两山对峙，一臣石横架其顶，广不逾咫，或亦谓之「蓝桥」。上游千涧之水滙成巨淙，望梁而坠，一落千仞，注乎渊潭。复盘跃而出，夭矫蜿蜒，挂于林杪，台山中第一巨观也！其右盖竹洞，道家谓之三十六洞天之一。释家谓昔五百应真隐入石中，樵人牧子，时于洞闻钟磬之音云。
乾隆御题诗
云标滙众流，望梁千仞悬。匡庐堪伯仲，其馀皆眇焉。石桥原可度，清词忆少连。
从创作用途而言，钱氏书画大致分两类，一为馈赠至亲好友者，如《三分水二分竹书屋图卷》、《为树参弟画山水长卷》等；一为应製奉献者，乾隆帝十分喜爱钱维城绘画，无论是用于宫苑装饰的「贴落」如《远涧泉声图》，还是纪游、纪实的《避暑山庄千尺雪图》、《栖霞山全图》（图一）及《平定淮噶尔图》等，都是奉敕创作的。据笔者不完全统计，乾隆御题钱氏绘画诗多达200馀首，最早在乾隆十五年，最迟则在钱维城卒后十年，乾隆重观钱画作时感叹「偶展重如遇昔人5」 言语中满含对才子早逝的惋惜之情。
琼台酌醴
钱维城题款
琼台当大壑之心，上下皆绝壁，惟峰腰悬磴可度。三面翠巘，周遭卫如郛郭。南临深潭，正面所对山，为双阙。峰岭环绕，中有道院，曰「桐柏宫」。真诰云：「吴有句曲之金陵，越有桐柏之金庭」。因以桐柏为七十二福地之一。唐景云时，司马承祯筑宫于此。下有醴泉，甘美可蠲疾。右有清风祠，祀伯夷叔齐石像。
乾隆御题诗
琼台悬中天，金庭擅桐柏。道宫筑唐时，其下淙灵液。一酌便登仙，奚藉蓝桥驿。
钱维城中寿而殁，其传世书画除宫廷旧藏，坊间流传数量有限。笔者统计，钱维城书画作品除故宫博物院藏161件（套），其中含82件折扇，其馀按《中国古代书画图目》各册所载中国大陆各文博机构收藏仅43件（套）。近廿馀年来，拍卖所见内府藏钱氏画作，多为溥仪兄弟从宫中盗出者，如著录于《石渠宝笈续编》的钱维城《苏东坡舣舟亭图》、《四序同春图》、《雁荡山图》等，而本文所及《台山瑞景图》亦属此类。
据近人陈仁涛、杨仁恺先生记载，1949年后此卷曾入「社管局」（即今国家文物局）留存，当时的局长郑振铎，延请鉴定大家张珩、徐邦达二先生办公于北海公园团城，鉴别各古玩商家淮备出让给公家的书画、器物，此外，捐献者藏品、被没收充公者如靳伯声、岳彬等人的藏品亦皆在此聚集。1953年徐邦达先生进故宫工作，将经他鉴别的、各种来源的3217件（套）书画，如著名的王希孟《千里江山图》、黄公望《九峰雪霁图》、王翬等人《康熙南巡图》第十二卷等藏品悉数带到故宫成为馆藏。这批文物中，也不乏钱维城的精品如《石渠宝笈》著录的《回部四果图》卷、《雪浪石图》卷等。《台山瑞景图》以及数年前拍卖的《四序同春图》都曾留存「社管局」，应是在团城等待专家审阅时，被杨仁恺等先生寓目、记录的。很有可能此二图并非捐献、没收之物，而是属于古玩店，而且彼时尚未开始「公私合营」运动，不少古玩店还是店主完全自主的私营企业，或因价格未谈拢，或缘于其他可能，它们终未能进入博物馆收藏，被原物主取回，继而被辗转售卖。
桃源绚春
钱维城题款
由护国寺至桃源坞，绣壁参差，夹涧骈立，涧曰「鸣玉」。凡九折中道有兰若，曰「桃花庵」。折而北东，山阻源迷，望若无路，飞梯一转，灵境忽呈。溪流喷洒成瀑，有巨潭承之，曰「金桥潭」。潭上数百步，双崖合匝，一洞潜通地底，深窅莫测。洞口凿石构小屋，曰「俪仙室」。屋旁千树桃花，春时绚烂若锦。汉永平间，郯人刘晨、阮肇採药遇仙。元微之、曹唐有诗咏之。
乾隆御题诗
绣峰复缋磵，绚綵红霞如。千树桃已然，万年药岂虚。缅忆刘阮踪，宁让武陵鱼。
从各图的用笔风格、墨色呈现及文字书写状态看，此卷并非时作时辍，而是较短时间内一气呵成。其构图，除青溪、赤城两段外，多用充满式的「深远法」，便于呈现天台山峰峦耸峙，壑险穀幽，流瀑萦廻，林木灵秀，古迹密佈的特点。其构图多从画幅中部起势，上下纵横贯通，左右穿插揖让，手法老练而多有精微奇妙处。在表现技巧方面，用笔偏乾，墨色枯淡，勾勒施以中锋轻笔，笔触劲健而松秀，正如董其昌所云：渴笔取研。皴擦多于点染，皴法细密而层次丰富。在淡墨皴染之外，罩染则以浅绦、淡花青、汁绿为主，赋色清透，浓淡相让，风格明快。此图在整体韵致上神似王原祁，虽苍浑老辣稍逊，但疎散秀润之气，较之与他亦师亦友的董邦达不遑多让，可称是钱维城盛年山水精品。
双岩佛屋
钱维城题款
寒明二岩同一山，以脊相背而倚。过孟湖三茅绕峰而东，为寒岩，高百仞。前有立石五色，名「绶带山」。又一石极方正，昔寒山大士宴坐处也。上构石室，宋米芾题曰：「潜真岩」。内平广容千人，嵌置佛屋，不藉瓦覆。西南临绝壑，有石梁架两崖间。险峻不可攀，名曰「天桥」。东转三四里至明岩，峭石夹峙，道不容轨。北数百步有两巨石，侧立相凑，前后通天，名「合掌洞」。
乾隆御题诗
寒岩与明岩，若断复若续。对峙镜光暎，嵌崖有佛屋。义在法华经，分座人天伏。
此卷作者未纪年月，按乾隆御书题诗时钱去世已两年。查阅《御製诗文集》发现了此卷御题墨迹中没有的小注：「钱维城视学浙江时经游天台，因图其景以进。兹维城殁又二年，惟存此卷矣6」。钱维城1763至1765年任浙江学政，因此可由此推断此图是钱在任期间或稍迟一段时间所作。
至于图中景物，多数人恐怕会和乾隆皇帝一样，想当然地以为此卷一定是钱维城在天台山饱游沃看之馀挥洒而就。但笔者认为，非也。因为，钱维城毕生从未上过天台山。这在他的诗文集中有明确记载：1762年他初游雁荡后，虽受邀往游，但因冬雨湿滑而未能成行：「张纶宣司马邀游天台，阻雨，诗以谢之」、「阻雨不得游天台，因宿乐天张老人宅，贻主人」7，其诗曰：「天台濛濛，雨不得住；赤城在望，落叶飞去……惜我匆匆未能上，定看海水连天浮」8。1764年再游雁荡后希望又落空了：「年来两度到台州，怅望金庭天际头。还与仙人仍后约，未甘辜负石梁游」9。天公不作美，两游均未果，之后其足迹亦再未到此地。因此，《台山瑞景图》卷与那些钱维城对景写生的作品不同，它是画家根据古人记述，结合自己两游雁荡，远眺天台的感受，运用丰富的想像，以大半生对山水画的深刻感悟和闲熟技法为基础完成的创作，这不仅仅是笔墨技法上的写意，也是写怀古之思、抒才子之情的写意，更是中国传统文人画在创作上、在审美上注重和追求文学性表达的高妙境界，它引领人们遗形而得神，澄怀以观道。
万年福海
钱维城题款
万年寺，在县西北八峰山，唐太和时建。其东南十里为罗汉岭，下为铁船湖。传有罗汉曾泛铁船于此。两涧水，自寺门合流，萦于南出。沿涧皆巨杉，鬱鬱苍苍，盛夏不见炎晷。旁峙一小山，曰「钓山」。壑内怪石礧礧，猿经鸟伸，不可方物。晋僧昙猷尝憩此四顾，有真福地之羡。
乾隆御题诗
万年对碧峰，净业修福海。应真泛铁船，石湖至今在。衡文写境人，与彼同千载。甲午（1774）暮春下澣御题。
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