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本片根据马丁·布斯的小说《一位非常低调的绅士》改编而成。特立独行、技术高超的杀手杰克（乔治·克鲁尼 George Clooney饰）来到意大利乡下的一座田园小镇，打算执行完这次任务后金盆洗手。在这相对简单平静的环境里，原本低调谨慎的杰克出乎意料的与当地居民建立了深厚的友谊。不仅如此，他还邂逅了美丽的妓女克莱拉（薇奥兰特·普拉西多 Violante Placido饰）,然而，杰克杀手生涯中的最后一次任务，却远没有想象中的简单。
某天，朋友厌倦了好莱坞商业电影的既定框架，问我有没有啥好看的闷片可以推荐？虽然，“好看”与“闷片”是既暧昧又岐义的不同概念，却也是可以同时并存的，我心头想起的就是 安东·寇执导的《美国人（The American）》。影片另一译名《完美狙击》，其实并不精准，有狙击，却未必完美，更与英文原名《The American》出入甚远（英文片名指的是一位隐居在欧洲意大利小乡镇的老美），不过，《完美狙击》的中文片名已然说明是一部杀手电影，只是全片没有好莱坞电影那种洒狗血的拚斗激情场面，全片真正拔枪对干的戏只有头尾两场，而且各没有超过五六发子弹，很难满足追逐声光与动作激情的影迷。
关键在于《美国人》虽是杀手电影，但是编导表现的重点的却是杀手的心态，而非杀手的身手，杯引蛇影与风声鹤唳的微妙心情，远胜剑拔弩张，刀光剑影的流血厮杀。既然如此，《美国人》能够获得高度好评，入选为“好看”的“闷片”，关键就在于编导打造的冷调美学，清楚点出了主角的心理状态，因而引发的自保动作，不但合情入理，同时也让主角身影浮现了立体曲线。
《美国人》的男主角名叫杰克（也叫爱德华），既是杀手，永远都要保持冷静，所以一直得保持低调，不能惹人注意，只能孤单地坐在咖啡馆里喝咖啡看报，只能躲在暗处观看眼前浮动的人影，只能深居浅出，女人想要到他的寓所寻欢，都会被他悍然拒绝。孤单与寂寞成了他最鲜明的身影符号。
电影开场时的杰克，三两下就从雪地上的足迹，确认有杀手潜伏，快速反制了对手，但也必需隐姓埋名，从瑞典雪乡移往意大利的小乡镇居住，他的杀手业务接线人要求他“少讲话”，“不要交朋友”，不但是专业自保的必要条件，也注定成为杀手难以回避的悲歌宿命。看到他在暗夜里，独自行走于小镇街道的身影与光影；看到他无人不疑，无事不疑，却都其能潜藏于心的的默默盘算，一切就有如郑愁予名诗《错误》中所刻画的“你的心是小小的寂寞的城，恰若青石的街道向晚”的意境，一部杀手电影的苍凉人生能有诗句做呼应，其实也突显了电影特殊的魅力。
乔治.克鲁尼（George Clooney）饰演的杀手杰克有两项专长，首先，枪法很准（那是杀手的基本功）；其次，他是改造武器的高手，利用汽车修理厂的基本零件，与他的精巧手艺，就能组装出性能敏锐的瞄准器和灭音器，只是这种专业技术，需要安静的心灵与空间，独居成了必要条件，沉默成了他在实践专业时必需穿戴的制服。
乔治.库隆尼有一张风霜满布，线条清楚的脸蛋，开场的伏击戏，意味着他的行踪败露，不是有人出卖，就是仇家出上了门，即使隐姓埋名，周遭也再无可信之人。于是，在不疑处亦要有疑，成了他自卫保命的动物天性，即使躺在床上小憩，神经依旧紧绷，一点风吹草动，都会让他惊醒，杀手的焦虑，演变成一场无声无息，却无所不在的焦虑，却也正因为他的焦虑如此刻骨铭心，全片因而弥漫着草木皆兵的人生疑虑，偏偏导演却只让焦虑曼延伸展，却都欠缺足以带动高潮的人物或行动现形，以致于电影的节奏对应着杀手的心灵，就像镜子一般反射着他的闷与疑，沈郁到让人喘不过气来。
这种气氛经营，就是电影的低调美学，因为只有低调才能精准呼应杀手的自私天性（一方面，无情地掠夺其他生命；一方面，无情地清除所有的威胁），自私因而难以赢得世人的同情，自私因而只让人看到一只受伤野兽的反噬天性，自私带来的观赏距离，因此形成了冷调美学难以闪躲的沈闷与窒息感。喜欢的人，看见了风格，也看见了独特的美感；不喜欢的人，不是沈沈睡去，就是既恹又烦，忍不住就会开骂了。
《美国人》的导演安东·寇以前拍过不少风格特别的MV，也拍过自杀歌手的《控制（Control）》一片，他对《美国人》的风格定调并不让人意外，只是刻意强调的冷感美学，自然也限制了观众的响应热度与力度了。
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