“我可以讲真话，我也可以只讲算命的话。一个不要钱，一个贵死人。虽然都是同一个人的命运……” 这是《命运之轮》的开场独白，一个八十多岁的吉普赛老女人，守在她临产孙女的身边，断断续续回忆着她坎坷的一生。吉普赛人本来自印度，15世纪初后定居欧洲中西部，多信仰天主教，他们在历史上向来受人歧视。二战中，吉普赛人和犹太人一样，成为了纳粹种族清洗的牺牲品。 《命运之轮》的作者维尔纳 弗里茨，是德国现当代作家，亦创作过很多优秀剧本。他1960年生于德国巴伐利亚的一个普通农民家庭，在慕尼黑大学上学期间开始创作并表演行为艺术和形体戏剧。1987年，他以长篇小说《小天使》夺得瑞士著名的罗伯特 瓦尔泽文学奖。弗里茨将吉普赛人的命运比喻成在苦难世界中不停旋转的轮子，即指旧的生命存在于苦难中，新的生命诞生于苦难中，苦难就是吉普赛人的永恒命运。除了死亡的漫漫长夜，没有什么能使他们摆脱苦难。这部作品，显示出了德国的哲学思想，人生就像一个轮子，没有起点，没有终点，周而复始，循环往复，不知道何时才会停下，又或者说，这次的停下抑或是下一次的开始…… 这是一部很“特殊”的单人剧，因为场上有两位演员，一个是吉普赛老太太，一个便是她即将分娩的孙女米拉。全剧从头到尾都是吉普赛老太太一个人在唠唠叨叨，而孙女米拉则没有一句台词，伴随着的只是零星的产前阵痛。这让我不禁想到了曲艺界的“逗哏”和“捧哏”，一个主说，一个配合，两人一唱一和。不过这种戏剧形式，在国内我还是第一次接触到，觉得很特别也很有意思。它很考验演员的演技，因为这类独角戏对演员的功底有很高的要求。据主创介绍，他们在排练的过程中，为了让演员时刻保持一种积极的状态，会做大量的身体训练，从热身训练到之后的语音训练。毕竟，让一个28岁的女演员去诠释一位80多岁的老太太，太有难度。 这部戏中特别值得一提的，就是女演员的化妆技术。它采用的是好莱坞的技术，整个制作耗费约1万元，从烤模到成型历经了两个多月的时间，一张脸皮的含金量绝对堪称一流，这在国内舞台剧演出中尚属出现过。该剧的多媒体设计和演出结合得很好，在话剧中心演出后与观众互动环节中，有观众这样评价：“这个戏是我看过的多媒体和整出戏结合得最好的一个。”的确，该剧的多媒体没有以往的那种繁琐，多了几分简约，却足够表达出主人公的内心世界。
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