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一、《斗牛图》
《斗牛图》传为唐代画家戴嵩所画的绢本水墨画,现藏于台北故宫博物院。戴嵩的画曾遭到牧童的拍手大笑,暗含了实践出真知和艺术源于生活的深刻道理。《斗牛图》绘的是两牛相斗的场面,风趣新颖。一牛前逃,似力怯,另一牛穷追不舍,低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出.以浓墨绘蹄、角,点眼目、鬃毛,传神生动地画出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势。牛之野性和凶顽,尽显笔端。透过《斗牛图》精湛的表现力,我们还可以体验到作者在哲学上的良好修养。那主体、背景的浓、淡对比,那寓静于动的玄妙构图,那失去平衡的稳态造型,无不渗透着本民族古典哲学的精髓。这一点在唐以前的作品中是很少见到的。
二、《五牛图》
《五牛图》是唐朝韩滉创作的黄麻纸本设色画,又名《唐韩滉五牛图》,清朝末年,画作被转到中南海瀛台保存,八国联军洗劫紫禁城时,《五牛图》被劫出国外,从此杳无音讯。该作品现藏于北京故宫博物院。明代文学家、书画家李日华在《六研斋笔记》中说:“(《五牛图》)虽着色取相,而骨骼转折筋肉缠裹处,皆以粗笔辣手取之,如吴道子佛像衣纹,无一弱笔求工之意,然久对之,神气溢出如生,所以为千古绝迹也。”《五牛图》中的五头牛从左至右一字排开,各具状貌,姿态互异。《五牛图》打破了汉代只画牛侧面和平面的装饰性格局,生动地表现了牛的各种动态。尤其是中间一头牛,正对观画者,角度独特,由于画家准确画出了牛的透视关系,立体感强,因此也是形神毕具。《五牛图》中国十大传世名画,少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一,也是现存最古的纸本中国画。
三、《童子牧牛图》
李可染是江苏徐州人。曾师从齐白石、黄宾虹,得前者“墨块”、“墨线”,后者“积墨”、“渍墨”、“破墨”之诀,丰富了传统技法的表现力。李可染先生极善画牛,他的《童子牧牛图》,运以淡墨,浓墨,焦墨,渍染,溢染之法出之,水牛的质感、动感跃然纸上,牛角及牧童衣纹线条,笔法古拙,极具力度感,池中不勾一线,便觉水波荡漾,二牧童一俯一坐牛背之上,相与攀谈,垂柳数枝,摇曳随风,笔力遒劲老辣,写出江南一片春色,笔墨在境象之外,气韵又在笔墨之外,境象笔墨之外,自别有画在。
四、《老子出关官图》
老聃,曾做过周王室管理藏书的史官,后来隐居不仕,骑青牛西出函谷关后“莫知其所终”。历代画家以此为题材,有多幅名画传世。老子有两道长长的白眉毛,宛若两道白色瀑布,顺着陡峭的脸颊,夸张地飘落;而那长长的白胡须,被风往前吹着,好像探路的触角,指向了西方。 历代绘制的《老子出关图》,基本上都是这个形象。下图是我国当代书法家、国画家范曾的《老子出关图》。范曾以顿挫有力的线条,刻画出骑在牛背上的老子,闭目深思,须眉皓如霜雪,而白发飘散,不着巾帻,有萧然出尘的风神。这幅画,风格清新俊朗,构图形式新颖大方,表现手法娴熟质朴,作者自言:“我和老子恐怕是结下了一世之缘了,悲鸿之马、黄胄之驴、可染之牛都有着符号意味,而当今之世一提及范曾,大概立刻想到老子”。
以上是中国国画绘画史上的四幅“牛”作,大家觉得,谁画的牛更“牛”呢?欢迎大家多多评论哦。。。
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