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“疫情改变了中国人的生活方式和生活习惯，电视剧丰富了大家的居家生活。”新丽传媒集团有限公司董事长曹华益觉得，电视剧好像从未如此受到人们的重视。春节期间，不同领域的朋友致电询问他《庆余年》续集什么时候拍摄，其中有很多人平时不看长篇电视剧。“观众对优质电视剧非常渴望，这对电视剧行业来说是好事。”
曹华益同时观察到，由于疫情的影响，剧组许多演员尤其是明星商务活动大幅减少，他们特别珍惜来之不易的拍摄机会，很少请假，特别投入，剧组创作氛围高涨，许多演员奉献了精彩甚至惊艳的表演。这些在特殊背景下拍摄的电视剧，质量可能会超出预期，给观众带来惊喜。
8月6日，第26届上海电视节白玉兰电视论坛”守正为本创新为王--电视剧创作的精品化之道”论坛上，十余位业界人士与优秀电视作品主创围绕着“抗击疫情”、“脱贫攻坚”等主旋律题材创作，以及电视剧精品化发展趋势展开了对话和交流。
国家广播电视总局电视剧司司长高长力认为，电视剧是老百姓日常生活离不开的文化大餐，从政府管理部门到从业人员到的战略目标很清晰，就是让荧屏上的电视剧丰富多彩，以多样化的题材、风格、样式满足不同群体的需求，为观众提供高质量的文化产品。
高长力指出，过去若干年电视剧完成了“守正”任务，但未来“创新”空间很大。在他看来，在疫情常态化防控下，电视剧行业受到了一些影响，但相比其他行业而言影响较小。在这样的条件下，如何快速提升、减量增质是行业共识。高长力认为，电视剧首先讲究“真”，真实是基础，“不真就不能够打动人，如果我们的电视剧能够做到纪录片那样真实感人，就是我们的最高境界。”
抗疫故事与脱贫事迹，传播真实和真情
2020年，疫情牵动着全国人民的心，抗疫过程中各行各业涌现了不少抗疫英雄。由国家广电总局组织拍摄的20集时代报告剧《在一起》以抗击疫情为主线，讲述抗疫中的10个感人故事，云集电视剧行业的顶尖创作者和演员们。《在一起》主创们在论坛上分享了此次创作历程。
10个故事都来自于新闻事件，或者是原形人物经过艺术加工，覆盖各行各业，从医务人员到外卖小哥、网格员，全景式展现普通人抗疫故事。上海文化广播影视集团有限公司副总裁、重大办主任陈雨人介绍，目前拍摄工作已经差不多完成，后期已经完成过半，预计在9月、10月全国播出。
导演滕华涛谈起这次拍摄经历感触颇深。这一次不需要动员，演员群体争先恐后表示想参演，当他们穿上防护服戴上面具，能够深切体会一线医护人员的感受。“这次不管是主要演员，还是小角色，他们都不远千里过来。”
导演汪俊介绍，疫情发生在春节前后，但拍摄的时候已经快6月了，在封闭体育馆里建方舱，100多个群演每天穿羽绒服，主角在防护服里面必须穿上羽绒服或者厚毛衣，基本上一场戏下来都大汗淋漓。
编剧高璇表示，从创作之初一直到完成，《在一起》所有的创作人员都以最大程度还原事实真相、还原这一段前所未有的事件为责任：“我觉得我们尽力做到了”。
今年是全面建成小康社会和“十三五”规划收官之年，也是脱贫攻坚决战决胜之年。随着国家精准扶贫政策落地，一批反映脱贫攻坚成果的电视剧诞生，且取得亮眼的收视成绩。
《一个都不能少》出品人、导演白永成表示自己对创作的最大要求就是真实，“都是趴在地上一个一个抓出来的，完全是原创的。”为了创作《一个都不能少》，他带领着团队走访了贵州、云南、甘肃、四川等多个偏远山区，进行了详尽的田野考察。
《绿水青山带笑颜》制片人尹香今表示，希望能够从年轻人的视角讲述脱贫攻坚的故事。她与主创团队几经讨论，最终敲定了都市青年返乡这一主题，从年轻人的视角，写他们眼中的家乡经过脱贫攻坚以后发生了怎样的变化。团队同样走访了福建、贵州、浙江等多个省份，走进返乡的年轻人群，以他们的生活为创作蓝本，塑造出了一个个性格迥异、经历独特的人物。
《花繁叶茂》出品人、制片人刘小锋介绍，该剧讲述遵义基层干部带领村民奋力摆脱贫困的故事。他自己曾在贵州有过几年的工作经历，对当地的情况相对了解，“看到了很多乡村的贫瘠与变化，也看到年轻人想摆脱贫困，走出大山的梦想”。创作这部剧是希望让走出去的孩子们看到家乡的变化，同时也希望这份乡愁能够把年轻人引回来，能够为自己祖祖辈辈生长的家乡而奋斗。
后疫情时代，电视剧回归创作
疫情冲击下，电视剧产业各个环节受到不同程度的影响，一些项目被迫中断，供给量下降，项目艰难重启，面临着较大的经济损失。
柠萌影业创始人、董事长苏晓认认为，在这一特殊时刻，要把梦想缩小一点，以优秀的制作公司为目标，把每一个剧本做好。“不要赌太大，控制成本是必须的；不要看太近，对于一个想持续发展的公司来说，眼前的流量、收视、网络热搜等，过两年都是过眼云烟。我们还是应该放长远，将自己的作品留下来，走出去。”
疫情期间多部优质剧集丰富了观众的精神生活。柠萌影业推出的《二十不惑》《三十而已》受到热议，苏晓总结的制片方法论是“创新”和“品质”——好剧、爆款都不是跟风而来，而是创新而来，爆款也讲究天时地利人和，想要长期发展，不能只是依靠一部爆款，而是每一部都能达到品质要求。“品质的把握包括价值观要正，给观众传播善良正义，对社会思潮、人与人关系、新的审美趋势有敏锐洞察力，细节打磨要精深。”苏晓以都市剧为例：“家里的环境，书架上的每一本书，是谁看，在什么情况下看，细化到创作流程的每一个细节。”
今年年初，广电总局公开出台政策鼓励30集以内的短剧创作，长剧、短剧的差异和选择成为各个制片方、平台方讨论的焦点。苏晓认为，长剧集注水的确是行业顽疾，“年轻人都是通过1.5倍、2倍速观看，长此以往，对电视剧来说也是灾难，形成极大浪费。”他观察到，短剧集能否成为主流需要看市场的反应和调节，爱奇艺等平台播出的短剧有望在未来实现盈利。
爱奇艺首席内容官兼专业内容业务群总裁王晓晖提到，奈飞的自制剧基本以短剧集为主，并且一周能够提供多部短剧集。“能否持续提供优质内容、能否做到周周有，让大家养成看精品短剧的习惯，这是能够改变商业模式的。”
曹华益认为，优秀的短剧必须具备三个标准：主题鲜明、定位准确；戏剧冲突和情感浓度非常强烈；要有年轻人喜爱的全新视听语言。在他看来，考虑到目前观众的收视习惯和制片方成本控制等元素，36集至40集是比较理想的长度，未来可能会尝试更短一些的剧集。
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