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永乐宫位于黄河北岸、道教师祖吕洞宾的家乡山西芮城县，始建于 13 世纪初至 14 世纪，是中国现存最早、最大和保存最为完整的道教宫观。“永乐三清铁画钩，曹衣吴带兼刚柔。唐宋遗风满壁是，堪称天下第一流。”永乐宫现存元代壁画总面积达 1005.68 平方米，是堪与欧洲文艺复兴时期意大利壁画名迹媲美而创作时间又早 200 年的艺术珍品。其中三清殿的《朝元图》是目前中国古代最大的人物画。可以说，永乐宫壁画的搬迁，开创了中国古代壁画保护先河的壮举，尤其是壁画的搬迁保护是在当时科学技术落后的背景下进行的，故难度极大。专家认为，当年壁画搬迁过程中所采取的方法与工艺，是对此类文物保护工程原则、理念、思路、方法的开创和突破性探索，为当时及后来同类文物保护提供了极为宝贵的经验和教训。
永乐宫，原名大纯阳万寿宫，为纪念八仙之一吕洞宾而建，因地处永乐镇，俗称永乐宫。1952年在全国第一次文物普查中被发现时就引起轰动，震惊学术界。当时专家勘察后认为：永乐宫是现存的元代精美的建筑，是全国最大的道教宫观，是我国古代绘画艺术的范例，也是世界现存最大的古代壁画艺术宝库之一。其中三清殿《朝元图》是世界绘画史上群像构图发展的顶峰，是世界罕见的巨制，堪称国宝，搬迁重建，十分必要。但由于壁画是绘制在沙泥涂抹的墙壁上，本身结构脆弱，又经历百年，酥碱严重，粘力大减，极易损坏。对于壁画搬迁保护，当时既无先例可循，也无经验借鉴，而三门峡工程已定于1960年6月30日开始蓄水，永乐宫搬迁工程一定要抢在蓄水前面完工，珍贵壁画的掲取搬迁工作必须提早完成。时间紧迫，任务艰巨，年轻的文物保护工作者发扬自力更生、艰苦奋斗的精神，提出“与三门峡争先，与黄河水赛跑”的口号，克服重重困难，不断探索、实践创新，成功将千余平米壁画安全剥离，并搬迁到复建新址，从而保证了永乐宫在 1960年6月前按计划全部搬迁到新址，到1966年8月所有壁画也全部修复安装到位，迁建工程胜利告竣。
50 多年来，无数的游人、学者、专家无不被建国以来这一浩大的文物搬迁保护工程所叹服，中国美术家闫立川 1979 年第二次来永乐宫赋诗留题中有：往去今来二十年，惊呼吕祖已乔迁；数遍天神三百六，不残不缺尽开颜。1986 年 5 月时任最高人民检察院检察长杨易辰来永乐宫观后兴奋不已，题词“宫殿壁画稀世有，三年迁建功更高”。当下，坚定文化自信已成为国人的共识，永乐宫搬迁尤其是壁画的搬迁保护是在科学技术落后的背景下进行的，专家认为，当年壁画搬迁过程中所采取的方法与工艺，是对此类文物保护工程原则、理念、思路、方法的开创和突破性探索，为当时及后来同类文物保护提供了极为宝贵的经验和教训。1957年初夏，文化部就从捷克斯洛伐克邀请两位壁画修复专家，由罗哲文同志陪同前往永乐宫实地勘察研究并拟由其承担壁画剥取任务。捷克专家克拉尔教授视察后提出尝试采用剥离油画的方法，主要是用化学药品将壁画部分软化进行掲取，时间可能需要三年，掲取费用大概 200万元，但能否成功却不能保证。
鉴于当时整个永乐宫搬迁经费预算才 91.2 万元（后追加到 220 万元），和洋专家所开具的苛刻条件，政府再三斟酌，决定放弃“外援”，自己实施。先由国内相关研究单位进行试验，拿出掲取方案后研究定夺。一种是采用自己发明的掲取机（由掲取台和轮机锯组成）进行掲取；第二种是把壁画的外墙拆掉（外墙为土坯墙）进行壁画揭取；第三种方法是对于两边壁画掲取以后，剩余的中间部分采用人拉大锯进行截割掲取，还有一种就是用铁铲铲取法。同时针对壁画揭取也研制出了一系列的剥离工具和用具，当时设计有 40 余种，并在实际操作中应用完全成功。这些前期工作，准备得十分详尽完善，为开展下一步壁画的揭取工作奠定了良好的基础。
壁画掲取所采用的主要方法是：在建筑物未拆除前先将殿内壁画分成若干块，然后由壁画侧面锯截泥层（部分采用拆墙或用平铲撬离泥层的方法），考虑到运输条件，所掲取的壁画每块为2—3平方米，最大块不超6平方米，拱眼壁每块为0.3—0.6平方米，以便于人力搬迁和装卸。龙虎殿壁画揭取工作放在梁架斗拱拆除后进行，以拆墙掲取办法为主，部分画面采用平铲撬离泥层的方法掲取。壁画揭取前先要进行对残破处清洗、刷胶矾水加固、贴布等保护工作。壁画掲取工作严格执行支架、割缝、装前壁板、锯截、壁画离墙等五道工序。割缝要求首先用裁刀按粉线将最外一层泥层划透，再用鱼头锯锯缝，缝宽不得超过 0.5 厘米。锯截要求，锯至离底边 10—20 厘米处暂停锯截，做好壁画离墙准备工作后再继续进行，锯截时随时用铁卡子将壁画泥层与壁画版卡牢，壁画离墙工序在掲取接近底边时进行准备以使两道工序间隔时间尽量缩小，以防壁画泥层底边受压过重而发生松脱现象。
上述这些掲取方法和工作流程，都是技术人员在实验中不断修正完善，总结出来切实可行的经验。看来当时技术人员对壁画的掲取是慎之又慎，重视再重视。正因为有先期扎实的摸索实践，掌握娴熟的技术要领，技术人员从7月至9月仅仅在三个月时间内就将 1 千余平米壁画全部安全掲取下来。其实，早在五座大殿复建期间，壁画的修复加固试验就一直没有停止过，祁英涛先生组织技术人员对修复材料的选择、对壁画加固后的耐久性、抗老化性、对画面色泽的保护等等进行了大量的试验、分析和研究，制定出详细的壁画加固、归位、修复方案。1965年到1966年不仅完成了壁画的安装，而且对壁画彩画缝隙、残缺部位和裂缝进行修复，到1966年8月全面完毕，至此，永乐宫迁建工程顺利告竣。
永乐宫的壁画掲取搬迁修复工程，开创了我国文物保护领域大面积壁画搬迁保护的先河。50年后，专家学者在制定永乐宫文物保护规划时对当年这一重大工程进行重新评估，认为：虽然存在壁画修复的补泥、补色不充分，又受新泥与老泥老化、形变等因素的影响，使画面层酥松并与可溶盐作用而出现颜料层脱落、画面酥碱、断裂等残损现象，影响了壁画的整体艺术效果，但是当年工程对壁画的分块精确合理，对壁画采取的拆墙截取、手摇锯截取、平铲撬离等截取方法切实可行；修复安装过程中的泥层减薄、泥层加固方法正确、粘木框的设计与应用科学，画面加固与修复材料配比正确；将壁画全部安全搬迁至新址，并排除原有不安全因素，恢复了部分确有依据的原状，在中国文物保护史上具有划时代意义，是壁画修复保护工程的经典范例。
当年这一史无前例的壁画搬迁修复保护工程，广大技术工程人员充分发扬自力更生，勇于探索的精神，创造出许多奇迹，所有的掲取用具和工具，都是自己设计、自己制作；所采用的方法都是在实践中完善总结出来；所采用的加固材料及配方，也是在总结前人经验基础上发明出来，曾被认为“神仙都难以办到”的永乐宫搬迁工程，在老一辈文物工作者和工匠们的无私奉献，异地获得重生。
回顾总结当年这一举世瞩目文物保护工程成功实施，得益于党和政府的高度重视，党中央果断决策，投入巨资，进行搬迁，周恩来总理特别指示要不惜一切代价把永乐宫保护好。当年从事搬迁工程的人员达 600 余人，数百名能工巧匠，专业人员能抽调过来，没有当初政府通盘考虑，大力支持，是不可能办到的。也得益于广大工程人员的勤奋敬业。参与永乐宫搬迁工程的骨干力量数十人，平均年龄不到 30 岁，他们凭借自己研究探索、规划设计和操作实施，破解了千余平米壁画揭取等史无前例的技术难题，这股年轻力量支撑了永乐宫工程，同样，永乐宫的迁建，也造就了一代大师。永乐宫搬迁工程所体现的创新精神、敬业精神、工匠精神，值得被永远铭记。
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