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很羡慕那些会讲故事的人，也常常希望自己能是一个会讲故事的人。
于是买了这本《故事技巧—如何创作出引人入胜的剧本》。
什么叫好故事？故事怎么讲才能打动人心？故事有没有套路呢？故事背后的规律在哪里呢？怎样去创造一个好故事呢？
这本书都一一给出了自己的答案。
当然，这不是魔法书，不可能读完之后就自动获得了这些技能。功夫还得靠练习。
就我而言，除了书中的技能部分，还感悟出三个道理：
道理一：一切故事源自人心
故事不是事件。“两只鸟死了”是个事件。“一只鸟死了，另一只守着它不吃不喝而死”，这是故事。
说的是鸟，动的是人心。这与故事的壳无关，《冰与火之歌》发生于一个虚构的世界里，它展示的阴谋、仇恨与爱，现实世界一样不缺。
故事源自人心。
这就不难理解，为何故事存在冲突。在书里，作者总结了两种故事模型：佛洛依德模式和马斯洛模式。
佛洛依德的理论里，意识和潜意识的冲突是一个重要基石。很多时候故事所揭示的，正是这两者的冲突。在雷米执导的《蜘蛛侠3》，整个故事其实就是超级英雄内心的冲突。
马斯洛作为人本主义代表，需求层次理论众所周知。很少有人思考到，这其中也是蕴含冲突的：现状与人希望成长，走向更高层次之间的冲突。
所以从小白成长为高手的故事尤其会吸引我们，电影《摔跤吧，爸爸》是个典型。主角每克服一个障碍，我们心中便会暗爽一次。这也是为什么游戏会如此容易让人上瘾。
生存是不容易的，每个人的出生都是奇迹，我们需要战胜无数的对手，出生之后又将面临疾病、竞争、社会等重重阻碍，故事即是这一切的真实反映。
道理二：不要去抗衡模式
模式是存在的。
随着一件事情不断试错，最终一定会发现，有一种表现方式是最受欢迎的。这就是模式。它是自然而然的，并非刻意人为的。
最好的雕刻家，都懂得利用材料天然的形状。像人的雕成人，像龙的雕成龙，否则顶多雕成小龙人。
故事是一个道理。它有经典的三幕形式，冲突——详述冲突并走向不归点——解决冲突。任何违背这种模式的故事都会让人不舒服。
刚刚上映的《妖猫传》里，陈凯歌导演就讲烂了一个好故事。
冲突不明显，根本没有不归点的设置，困境似乎一直就不存在，以至于最后把观众带往了一个疲软无力的高潮。
这就是不遵循模式的后果，哪怕你是大牌，你也无法对抗规律。
在写作里，也是如此。遵从特定结构的文章会更加耐看，“碎碎念”都不能称之为文章。生活里何尝不是这样，了解自己的特点，有针对性的去设计习惯养成，哪里用得着苦逼的自律。
道理三：只有真正困境才能决定一个人
最喜欢看到的，莫过于将主角逼上死角，最后大逆转的情节。
这就像把你的情绪调动、调动、调动到极点，然后释放掉。情绪的调动来自于我们对困境中主角的投射，主角在困境中的选择牵动着我们的心。
真正的两难困境里，主角的选择决定了他是个什么样的人。《魔鬼代言人》是一部关于选择的电影。电影的高潮里，基努里维斯面临着成为撒旦同伙的选择，是为了自己的一切牺牲他人，还是为了他人牺牲自己？
最终，基努里维斯将枪指向了自己。这也决定了，他终究是一个好人。
让我很奇怪的是，我们看了那么多的好电影，却仍然在生活中随意定义一个人。
记得曾经有一个帖子，发帖人曝光了一个年轻人坐在座位上睡觉，而旁边站着一位老奶奶。发帖人的结论很激愤：现在的年轻人如果连尊老爱幼都不懂，这个国家就完蛋了。
瞧瞧，不让座，国家完蛋，后果很严重。
我听过一个故事，有天，一个年轻人路过一条河，看到一个孩子掉下水了，他跳了下去把小孩救了上来，自己筋疲力尽，被水冲走淹死了。
我们不难评价。
再补充一点信息：这是救人的年轻人是当地一个小混混，平日里尽干些偷鸡摸狗的事情。
要怎样评价？
看到网络上有些正气凛然的键盘侠时，我总会不自觉地想，如果在战争年代，被骂素质低卖国贼的人搞不好会成为英雄，口口声声爱国，往自己身上贴精英标签的人，把不准就是汉奸。
只有困境里的选择，才能决定一个人。
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