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1979年，香港女作家李碧华根据京剧《霸王别姬》创作了同名小说，被著名制片人徐枫买下版权，后经西安电影制片厂编剧芦苇改编成电影剧本。
1994年，电影《霸王别姬》在戛纳电影节上大放异彩，摘得金棕榈大奖，就此缔造了华语影坛至今无法逾越的巅峰。
作为影片导演的陈凯歌毫无悬念地迎来了个人事业的高光时刻，然而在多年之后仍不得不面对观众对他综合创作实力的种种质疑。
《霸王别姬》是陈导职业生涯的分水岭，看了他此后的众多作品之后，再回过头来看这部史诗巨作，不难发现：
陈凯歌其实是个不会讲故事的导演，《霸王别姬》之所以取得巨大成功，是因为李碧华和芦苇两个人把故事讲得太好了，再加上哥哥张国荣与人物天衣无缝的衔接，才有了这部可遇不可求的经典神作！
编剧是故事讲得好不好的核心，导演的主要任务是用镜头语言把故事表达清楚。《霸王别姬》的成功固然是多方面因素共同作用的结果，但归根结底还是故事精彩。
当然这里并不是说陈凯歌在《霸王别姬》中的镜头语言就不高超，而是他的确很欠缺“讲故事”和对影片宏观叙事的把控能力，这一点从他后期的作品当中很容易就能看出来。
陈在影片中总是过分注重抒发个人理想和情怀，忽视故事表达的连贯和完整性是一直都存在的问题。
当他幸运地遇到芦苇这样的优秀编剧，影片就能立得住，倘若遇不到优秀的编剧，影片也就扑街了。
话说，当年徐枫将《霸王别姬》的小说拿给陈凯歌看，陈对原著嗤之以鼻，认为无非是部蹩脚的三流言情小说。
不可否认，李碧华的初版小说的确是围绕段小楼、程蝶衣和菊仙的三角恋展开，故事单薄不说，格局也仅仅停留在小女子层面上，远不够大气。
这位素有“香江文妖”之称的女作家写“奇情孽恋”绝对是一把好手，但是作品总是缺少些大气磅礴的历史纵深感，这或许和她长期偏居港岛一隅有莫大的关联。
最终，经芦苇的生花妙笔，将京剧元素、人物命运和时代洪流融为一体，才赋予了影片史诗般的气质。
从这一点上说，芦苇绝对功不可没，也正因为有了他的男性编剧视角，才为原著和影片注入了全新的生命力。
然而遗憾的是，即便芦苇为这部旷世佳作倾注了莫大的心血，却始终无法享有电影剧本的任何版权。
他只能算电影编剧之一，顶多算是改编吧。
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