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夏天，是个让人欲罢不能的季节。
它热情、积极、美好，偶尔又让人感到虚幻与躁动。最近入夏了，小朵不禁又想起那些经典的、代表了夏天的影片，那浓浓的阳光味儿，在记忆里挥之不去。
总有些特别的事情在夏天发生。
姜文在《阳光灿烂的日子》里面说：我的故事总是发生在夏天，炎热的气候使人们裸露的更多，也更能掩饰心中的欲望。那时候，好像永远是夏天。太阳总是有空出来伴随着我，阳光充足，太亮，使得眼前一阵阵发黑。
这是电影《阳光灿烂的日子》的开场白，影片拍摄于90年代，讲述的是70年代北京大院子弟马小军的成长故事。
新鲜的生命在各个角落成长起来，从天南地北，汇聚到北京的大院里。恋爱、散步、游泳、跳舞、请客吃饭、在月光下弹吉他唱歌，或者，孤独地行走在苍茫的屋顶上。
青年人相遇的结果，不是生命个体的增加，不是1+1那样简单，而是青春气息、青春光芒的无限漫湮。两个美丽少年在一起，就有可能形成一个青春反应堆，何况，那是一群少年，激情四溢，芬芳招展。
影片中的镜头也相当夏天。屋顶上因青春萌动苦闷的少年不停地走动，大面积的过曝镜头让银幕上充斥着阳光的味道。而宁静洗头发当属片中的名场面，柔黄得光从窗外洒进来，逆着光看着那个女孩，恍惚间难以分辨是梦境还是现实。一切皆如幻梦，即是夏天的味道。
夏天是个漫长的“骗局”。
一说到夏天，小朵就会想到最经典的这部《菊次郎的夏天》。影片讲述了无赖大叔菊次郎带着孤独小孩正南一路寻找妈妈的故事。
不同于欧美公路电影的特点，北野武以一种有些无厘头的风格传递给观众一场让人又哭又笑的夏日旅程。
如果生活本来就很糟糕，那就让我去虚耗这无边的光阴，起码能留下点让人怀念的过程。《菊次郎的夏天》所表达的，正是两个原本已失去夏天的人，如何通过彼此之间的影响而重获生命中的夏天。
片中充满了各种如漫画般无厘头的剧情，印象最为深刻的大概是四个大男人陪正南玩游戏了，他们的各种古怪行为一点都不像心智成熟的大人，更像小孩子。当我们取笑着他们的暴露癖和几同弱智的滑稽表演时，却似乎忘记了此刻他们脸上洋溢的笑容和幸福，更忘记了曾经年幼的我们亦是如此。
北野武似乎在用这种方式暗示我们，夏天从来不属于成年人，他只属于孩子。如此，只有找回赤子之心，才能找回属于自己的夏天，即使它有时候很虚幻，像个幸福的骗局。
夏天的空间总是一分为二。
灿烂的、金黄的、灼热的、喧哗外部空间，和一个宁静的、静谧的、永恒的内部空间。
日本导演的很多夏日题材影片，都有类似的感觉，是枝裕和的《海街日记》尤为突出。影片讲述了三姐妹，大姐幸、二姐佳乃，三姐千佳，参加十五年前离婚的父亲的葬礼后，收养父亲与第二任妻子生的小女儿铃，一起在镰仓生活的故事。
故事其实叙述得非常琐碎和日常，但足以见到情与爱。小铃从一开始的拘谨客气，到之后融入三个姐姐的氛围中开始新生活，过程中展现了她们迥然不同的生活观。
夏日的气息充斥着整部电影，青春明丽的调性，温热暖心的气氛，电影想让人物吵个架，都变成很难的一件事，要么迅速被打断，要么事后被冲淡。连海猫食堂的老板娘对无赖弟弟的行为，都没有一句怨言，只是搁在心里头，随他去吧。
是枝裕和最神奇的点在于，他总是能把家庭里的那些微小罅隙和人性剖析得如此深刻，窥见最幽微的黑暗又折射出向善的光明，你才会明白那是一种名叫“羁绊”的东西。
这种羁绊真的很适合夏天的味道，就是那么明媚又那么躁动的存在。
你所经历的夏天是什么味道的？
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