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今天，想来聊一聊一部国产电影《江湖儿女》，是贾樟柯导演的作品，总体的观感还是不错的，片子里面时不时都会冒出一些冷幽默，也算是讲了一个好故事。
熟悉贾樟柯作品的朋友想必都很清楚，二十年来，贾樟柯得以享誉世界的美学风格，在于其以高度纪实的姿态，还原了改革开放后的当代中国。
许多电影人和媒体人眼中的贾樟柯电影，很多的时候早已不再是一部单纯的电影，而是作为影像文本担当了史料的角色，这部《江湖儿女》也是。
从影片故事来看，《江湖儿女》主要是讲巧巧（赵涛饰）的个人成长经历和心路历程。
在2001年的山西大同，巧巧（赵涛饰）和斌哥（廖凡饰）是一对恋人，巧巧想的是早一点和斌哥结婚过日子。
但是斌哥天天在外面混社会，是一副江湖人的模样。有一次小混混来找麻烦，斌哥就被混混暴打了，这个时候巧巧挺身而出，开枪救了斌哥。
巧巧也因此蹲了五年的大牢，等到她出狱以后，发现整个世界都变了，斌哥躲着不见她，还有了新的女朋友，在她追寻斌哥的路途中渐渐迷失了自我，但最终也找回了自我。
影片的最后，斌哥还是离开了。
张一白说过，“离开并不是不爱，而留下也不一定是相爱”，从这个角度来看，影片的这个结局也算是有意思。
大家在批判影片三观不正，批评斌哥是渣男的同时，是否有想过，现实生活中，有多少女人为了自己的男人甘愿奉献青春，甚至是坐牢，后来换来的却只有背叛和寒心。这样的故事我们在生活中听得太多了，可能都多到麻木了，甚至不觉得稀奇。
如果单纯将《江湖儿女》当作是一部讲人情冷暖的故事，那确实有点肤浅了，小编觉得，《江湖儿女》串联起了贾樟柯之前的几部作品，构建了一个贾樟柯宇宙。
贾樟柯是我见过的第一个自己致敬自己的导演。这部片子几乎没有新的东西，只是用他最熟悉的方式把已经讲过的故事又讲了一遍。
影片段落十分清晰，采用了三段式的结构讲了三个故事，这三个故事完全由巧巧这个女性角色串联，同时也是围绕巧巧这个人物在江湖中的进化而展开。
第一段故事，发生在山西，而“巧巧”的名字就是《任逍遥》里的“巧巧”，名字、衣服、发型都是一样的。也同样是跟了一个江湖大哥，大哥用的还是《任逍遥》里面主角的名字“斌斌“，故事都发生在山西大同，而斌哥依然是一个混社会的江湖人士。
第二段故事，巧巧出狱后的发型和衣服，转眼已经换成了《三峡好人》里的模样。马尾辫、黄衬衣和《三峡好人》里她饰演的沈红是一样的， 前往奉节这个即将被淹没的库区，寻找自己离散多年的爱人。爱人同样在有意无意地躲着她，而这段寻找之旅也注定要落空。
第三段故事，巧巧在火车上遇见克拉玛依男子（徐峥饰）的时候，曾跟对方说过她见过一次UFO。而在《江湖儿女》里，巧巧下火车以后，居然再次看见了UFO这个标志性的符号，其实就是代表她对自己内心的坚守，她相信自己的所爱，从未后悔，即使无人理解。
《江湖儿女》致敬了《三峡好人》、《任逍遥》，作品之间前后响应，形成一个闭环，构建了一个属于贾樟柯自己的宇宙世界。
而且，《江湖儿女》与之前作品那些或明或暗的勾连，无疑也是想让时代变迁的痕迹，更加明显更加深刻。
当然，远不止是这部《江湖儿女》，贾樟柯多年来的兴趣就是记录这个时代，有意无意间，他都在做这同一件事情。
用贾樟柯自己的话说，“如果有一天重放我的电影，我觉得次序是《站台》、《小武》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》、《天注定》，我可以把它剪成同一部电影”。
总的来说，《江湖儿女》的电影本身很好看，既没有生涩，也没有怪异，讲的还是人的主题。在时代中的人，在江湖上的人，以及由人构成的种种江湖。
用导演的话说，所谓江湖就是人与人之间处理事情的方法，怎么为人处世，是江湖的基本规则。或者是说，用江湖道义为人处世的人才算是江湖儿女，抛弃了的，也就不在江湖了。
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