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安徽葛良胜是个比较全面的书法家，擅长多种书体，这从他入展、获奖的一些作品就能体现出来，比如他曾在全国第三届册页展、第二届大字展、第五届、八届楹联展、首届篆书展上，是以不同的书体入展的。
葛良胜
在全国第十二届书法篆刻展上，葛良胜有两件作品入展，一件是行书，一件是楷书。平时葛良胜行书创作比较多，楷书相对较少，但他在这次国展上的楷书作品还是很可观的。
葛良胜12届国展入展楷书作品
葛良胜的这件楷书作品，高度有229cm，宽113.5cm，按照宣纸的规格来算，应该比较接近八尺巨幅。现在的展厅越来越宽阔高大，如果作品写得尺幅较小，则显得寒酸小气。但是如果每个人都写得很大，又脱离了书法本来的面目。这是展览造成的，作为作者也只能去适应展厅的变化，否则可能连入展的资格都不能取得。
入展作品局部
葛良胜的这件楷书，明显带有欧体的风格。他在创作手记中写道：习书廿七载，初识欧公法度，乃至形体；再抚墓志古趣，以博神意；近归小欧楷则，仰其风骨孑然；兼学东坡行意，融其烂漫天真。
入展作品局部
这段话透露出他学习书法的历程，也带给我们很多启示。从这段话可以看出，葛良胜学欧阳询，并非只是抱着一本字帖死学，而是融汇了很多其他的因素。他学习的结果也说明了这样学习是有成效的。他的楷书作品在欧体的基础上，突出了书写的意味，使得楷书不死板、不呆板，灵动且书卷气较浓。
葛良胜楷书作品
欧阳询的《九成宫醴泉铭》，是很多书法爱好者作为入门的首要选择。但是大家有没有注意过这样一件事情：欧阳询的楷书，是唐楷的巅峰之作，《九成宫醴泉铭》又是欧阳询最为经典的作品，入手就是巅峰书家的巅峰之作，难度可想而知。我们见过太多的人学欧体楷书，不是呆板无生气，就是结构散乱不得法，这就是因为根本不能理解欧体楷书好在何处。
葛良胜楷书作品
葛良胜国展上的这件欧体楷书作品，不仅字写得有文雅的气息，就连作品的用纸、格式也强化了这一特征。这件作品写在仿古色的宣纸上，用灰色的细线打出格子，淡雅简约。虽然整篇文字有2000余字，但并不显拥塞，再加上书写上参入褚遂良楷书的轻盈，所以让人读起来还是比较轻松的。
葛良胜行书作品
前面我们说过，葛良胜在十二届国展上还有一件行书作品入展。他的行书作品，相较于楷书更加成熟。他的行书在二王的基础上，融合了苏轼的笔意，扎根传统，每一笔每一画都透着古意。线条清新，干净爽利，结体上平和中透着奇崛，险峻中彰显中庸，突出地体现了雅致的特征。
葛良胜行书作品
书写技法的熟练，决定着书法作品的下限，所以技法的高下，决定着作品本质上的高低。葛良胜的书法技巧熟练，一眼可知，这和他勤奋的临池是分不开的。书写气质的雅与俗，决定着作品的上限，所以一个书写者如果气息上不能写得雅致，书法的格调则不会太高。葛良胜的书法很文气，很温润，也很洒脱，这就决定了他作品的格调。
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