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《罗小黑战记》是一部国漫动画，此前TV版就吸引了大批粉丝。在熬了8年更新后，这个IP终于出了电影版，一举成为《哪吒之魔童降世》后的又一国漫爆品。我并没有看过TV版，这一回主要是就电影说电影。接下来，咱们就来聊聊《罗小黑战记》。
从《大圣归来》到《白蛇缘起》、《哪吒之魔童降世》，诸多热门国漫电影的绘画制作都是非常精美的，视觉效果上基本都向皮克斯、迪士尼看齐。不过，《罗小黑战记》却是二维动画，虽然不如三维动画那么精美，但也是独树一帜的画风，二维夹杂着些许三维效果，视觉体验也还是挺不错的。我一直认为国漫不必过于执著三维动画的精美视觉效果，如果能保证故事水平，观众必定也会接受二维动画的。从《罗小黑战记》的打斗场景中，我看到些许《斩服少女》的影子，尽管是二维动画，但独特分镜带来的打斗效果都还是挺亮眼的。
而在故事性上，《罗小黑战记》也是有可圈可点之处。从整体而言，《罗小黑战记》是一个温馨的治愈系故事。在一个生活着妖精的现代社会中，妖精与人类既和谐共处，又有着这样那样的矛盾，妖精会馆从中协调。主角罗小黑原本的森林家园被人类破坏，他刚被一群仇视人类的妖精所救，转眼又被名为无限的妖精会馆高手抓走。在这段漂流记中，罗小黑对无限的态度逐渐变化，从原本的视为敌人到最后的拜师。另一方面，罗小黑也渐渐发现，原本自己认为的好妖精风息居然是个敌人，他想要夺取罗小黑的能力，害其命。
电影的大部分剧情都落在了「罗小黑和无限」的关系上，一个是萌萌的幼年妖精，一个是高冷傲娇的人类高手。这一人设组合与「大叔+萝莉」等众多治愈系人设有异曲同工之妙，给人很温馨的感觉。估计有不少粉丝仅仅是观看两人的相处就满足了。
尽管整体剧情比较简单，台词也比较少，但《罗小黑战记》在故事设计上也是有巧思的，尤其是“好人与坏人”之间的转换。电影一直站在罗小黑的视角，通过角色与观众之间的信息不对等，先将好人无限塑造成敌人，再通过罗小黑与无限的相处来反转无限的人物形象。随着剧情的推进，罗小黑认为的好妖精风息则变成敌人。这样的故事设计，让原本相对平淡的故事增加了一些戏剧性和讽刺性。
而在细节上，《罗小黑战记》有不少无台词的动画片段，仅仅靠角色的动作来表现罗小黑和无限之间的互动。这些无台词的场景既诙谐又温馨，它们是这个电影非常关键的组成部分。由于电影并没有针对深层矛盾进行挖掘，戏剧冲突相对平淡，因此看完电影后，对主线剧情的印象不会太深，观众情感的宣泄点也较少。于是，这些温馨片段反而成了人们念念不忘的。此外，罗小黑这个形象也是很有特色，萌萌的小黑猫和少年猫耳形象很容易吸粉，这种感觉有点像《超能陆战队》的大白。即便像我这样第一次看《罗小黑战记》，也很快就喜欢罗小黑这一形象。
平心而论，《罗小黑战记》尽管挺不错，不少观众看完都很喜欢这个电影，但这不能否认《罗小黑战记》在故事性上的弱势。倒不是说《罗小黑战记》的故事不好，而是说这个故事可以设计得更好。
很多网友认为，不应该把《罗小黑战记》和《哪吒之魔童降世》放在一起对比，它们并不是一个类型。但实际上，观众潜意识会将二者放在一起对比，因为它们都算是国漫代表作。诚然，论故事性的话，《哪吒之魔童降世》更胜一筹，尤其是高潮的冲击力、多个两难选择带来的戏剧张力，我当时观影有被感动到。而《罗小黑战记》的情感则从头到尾维持在一个水平线上，说不上不好，但少了一份冲击力。
但话说回来，《罗小黑战记》所呈现的治愈系风格，到底需不需要戏剧上的冲击力呢？我换了多个角度思考，认为《罗小黑战记》可以不需要冲击力，但有的话会更好。
站在主创团队和粉丝的角度来想，软萌的罗小黑和高冷傲娇的无限，二者的互动才是重点。只要这两个角色带来了温馨的感觉，让观众情不自禁的喜欢上他们，那么电影的目标及已经达到了。如果改动罗小黑和无限，那就如同改动了《罗小黑战记》的电影特色。比如，罗小黑这个幼年妖精的性格是否可以改得更激动一些？活了近百年的人类无限，是否可以变得更加大叔范？两人最初的矛盾冲突是否可以更加激烈？要改不难，但是那样就很难保留如今的温馨感觉。
《罗小黑战记》所呈现的温馨，是源于两人之间诙谐幽默的互动，以及人物形象本身的软萌。一旦矛盾冲突激烈，这种微妙关系很容易被破坏，观众观感也会有所变动。因此，整个电影矛盾冲突不激烈，着重罗小黑和无限之间互动的温馨诙谐，这是主创团队较为保守的做法。既不容易出错，又能满足粉丝预期。
那么，如果在保留人物关系主体框架的情况下，《罗小黑战记》是否有提升的空间呢？我认为也是有的。重点可以放在罗小黑对「好人与坏人」的认知、对是非对错的判断上。其一，罗小黑先是认为人类是坏人，因为人类破坏了他的森林家园。电影可以设计一些罗小黑钟爱的物体、景象，然后再让人类破坏它们。因为家园被破坏是一个空泛的概念，而喜爱事物被破坏则能将罗小黑对人类的愤怒具象化。此外，电影还可以设计一些伏笔细节，来误导观众和罗小黑，让大家都认为风息看起来更好，无限看起来更坏。如此，结尾的反转会更有冲击力。
其二，罗小黑和妖精风息的互动也可以适当改动。罗小黑在人类社会流浪，风息遇见他后仅仅只是带他回到森林，给他吃肉和住处。半天的相处就让罗小黑判断风息是好人，这反映罗小黑的是非判断能力很弱，也比较肤浅。那么，罗小黑与无限长时间的相处又为何不能快速改变罗小黑的认知呢？罗小黑为什么那么固执的认为无限是坏人？我认为，如果妖精风息做出了某些触动罗小黑的行为，让罗小黑固执的认为风息是好人，这样更能解释其后续的行为。同时，罗小黑越是固执的认为风息是好人，那么「风息是坏人」这一真相对罗小黑的冲击也会越大。参考《寻梦环游记》，主角坚信那个歌手就是他的爷爷，结果爷爷却将他拘役，这一转折的力度还是很大的。
其三，电影可以深入或丰富风息等反派妖精的动机。反派对抗力量对故事的重要性几乎是不言而喻的，反派越强，动机越合理，故事的矛盾冲突也会更加激烈。这就如同物理上的作用力与反作用力。在《罗小黑战记》中，反派风息的理由是，人类破坏了妖精的家园，所以他要向人类报复。并且，从风息后期行为来看，他更像是出于个人报复心理的行动，而非为了整个妖精族群着想。这一动机相对显得肤浅，仿佛是为了整个反派而设计的。这也导致电影的对抗力量过弱。
可以从两方面强化电影的对抗力量。一方面，电影可以深入挖掘风息的动机。家园被破坏，这是表面动机。深层动机可以是，他认为妖精的力量凌驾于人类，当弱小的人类破坏他的家园而他无法改变的时候，就如同冒犯了他。这点自然可以上升为种族主义，就如同《X战警》似的。又或者，他发现人类科技越发展，妖精的妖力越弱，妖精到最后可能灭族。这又是《爱、死亡和机器人》第8集有异曲同工之妙。当然，《罗小黑战记》主创对世界观有自己的构想，但风息的动机始终是可以深入挖掘的。
另一方面，电影可以丰富风息一伙人的动机。在《罗小黑战记》中，风息并非单独行动，有不少伙伴与他并肩作战。从电影的世界观能看出，妖精会馆这一组织致力于人与妖精的和谐共处，加入其中好处多多。这么美好的组织，风息及其伙伴为什么要叛逃呢？也许有的妖精想要回归森林，有的妖精的爱人被人类迫害，有的妖精在妖精会馆遭受压迫，有的妖精发现妖精会馆的黑幕，诸如此类。《罗小黑战记》几乎只交代了风息的动机，而没有交代其他妖精的叛逃动机。这反映了主创团队对妖精的思考不够深入全面，将注意力过多集中在罗小黑的美好关系上。
全局来看，《罗小黑战记》的故事设计审美倾向于美好，而淡化负面矛盾。并不是说这有什么不好，毕竟很多观众都非常喜欢。只是，如果没有不美好的衬托，又怎么显得美好的珍贵？但总而言之，《罗小黑战记》确实是一个不错的国漫电影，没什么槽点，「好人坏人相互转化」的故事设计和独特的画风也都颇为亮眼，值得称赞。
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