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这正是我们长久的期待！如果我们处于强烈的饥渴，渴望看到以我们文化为主的故事，那《菜鸟》则是绿意盎然的绿洲，矗立在沙漠中。我们飞快地跑向绿洲，大口饮下清澈冰凉的泉水，坐在树阴下乘凉，使我们那快要脱水的文化身躯，获得久旱逢甘霖的滋润。
郑文堂是《菜鸟》的最大成就，不论在故事还是画面，皆充满无限的想象，就像我们看见那一份最真实的自己，同时更加不能忽略简嫚书、庄凯勋、游安顺，三位交织的精彩，完全反映出我们本身，并从中投射最真实的那一份。
或许我们已习惯眼不见为净，看不见反而使我们的生活能简单许多，就像当我们所背负的责任越少，那思考也会越简单。当我们只是受雇的劳工，那我们能够看见的事实，相对不如责任强大的他人来得广泛与深层，需要完成的事项不同。当我们藉由自身的视野来评断事物的同时，却忽略观点可能不广也不深，然而电影的凸透镜，完全地揭开事态的原貌与真相。
同为编剧与导演的郑文堂，我们不需要以特殊的角度来观赏《菜鸟》，我们可以使用我们的角度来看待如此写实的作品。这则故事就像一位纪实的摄影师，揭露了最真实的文本。我印象非常深刻，当我听闻到《菜鸟》聚焦在台湾最精粹的腐败，相当悸动，在不断期待与盼望的当下，终于看见与我们最贴近的电影。
《菜鸟》的写实已经不是最精简的词句，能够概括的叙述，而是需要让自己去体验、发现故事中的人生，才会察觉那一份最可贵的无奈，无奈似乎很符合人生与社会的各个层面，当利益互相冲突，不论黑白都要谋取报酬时，如何瓜分与配置？其埋藏于我们日长生活中的核心，而我们难以察觉。
郑文堂让我们看见道德的界线，更清楚地表达界线由权力、金钱所支配，因此，你会因这条界线而感到牙痛、你会因为这条界线开始吃肥肉，并练习如何擦拭油腻的双唇。而肥肉与牙齿乃《菜鸟》最精湛的暗喻，不仅恰如其分地影摄了台湾的状况，更加清楚又快速地叙述了被迫接受的无奈。
面对东西文化交流的潮流中，电影的画面该如何呈现？又该如何在潮流中创造出自己的形式？从激流中独立出来建立自我风格？这是导演的难题与挑战。透过郑文堂的摄影机运动，他确实解决了难题、完成了挑战。因为《菜鸟》的摄影机运动好似史蒂芬?史匹柏的逗趣、又带一点史丹利?库柏力克的实在、也能看见雷利?史考特的层次、再加一点札维耶?多蓝的聚焦，似乎都有一点影子，却不深刻，这就是郑文堂，而《菜鸟》便是绝佳的窗口看见独树一格的叙述方式。
简嫚书、庄凯勋、游安顺，三位交织的影像，似乎为《菜鸟》加深了相当完整的投射，角色代表的视野与心境，因此我们是否能看清故事的缘由，乃一把优良的量尺，判断演员是否杰出地演绎角色与故事。
简嫚书与庄凯勋，这两位年轻的演员，他们确实潜力无穷，分别饰演男配角与女配角的设定下，角色的交叠与共鸣乃《菜鸟》的精彩之一，我们无法忽略简嫚书、庄凯勋的精彩，尤其是因庄凯勋决定要与简嫚书分开的桥段。在那一段长镜里，简嫚书引导庄凯勋如何进行角色的情绪，如此我们会发现简嫚书从幼稚的闹脾气，进而崩溃地瓦解怒意，向另一半敞开一切的示爱。
她很暴力地冲上庄凯勋，不顾一切地说出自己绝不会离开，赌上一切至尽头，这段情节是电影的情绪巅峰，也是两人的巅峰，更能从中发现简嫚书做出的转折与角色的吃入程度，皆超越了以往的成就，并引导出两位角色的真诚与动容。然而《菜鸟》的功臣还有我们不能忽略的另一位男配角：游安顺。他解释了当画面里有他，那画面就完成了。资深的精彩演员都有这项特性，就算入镜时间不多，或者占据画面的空间相当少，但是游安顺只要入镜，画面就能完整地给予观众情绪，也为《菜鸟》增加了一道视野与精彩。
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