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“连环画不仅小孩看，大人也看，文盲看，有知识的人也看，你们是不是搞一个出版社，出版一批新连环画，把那些宣扬神怪、武侠、迷信的旧连环画去掉。”
《连环画报》创刊号 1951年
这段话是1950年毛泽东同志对发展新连环画的指示。可见，在新中国成立初期，发展新连环画的任务是何等迫切，以至于引起了最高领导人的重视。从中我们也可以看出，“新连环画”并不是什么新名词，新与旧本身就是对立统一的，在不同的时期有不同的内涵。
在毛主席的指示中，“新连环画”的“新”主要体现的是新旧社会的“新”。新中国成立之后，确立了社会主义制度，这是一个与旧中国根本不同的社会制度，新连环画作为教育群众的一种形式，主要关注的是内容创新，就是要宣传新社会的优越性，破除旧社会的封建迷信。
刘继卣 《鸡毛信》封面 20世纪50年代
按照毛主席指示建立的人民美术出版社在新中国成立初期出版了以《我要读书》《水浒》《鸡毛信》为代表的新连环画，在宣传教育群众，推动社会主义建设中发挥了积极作用。连环画以其“图文并茂，故事性强，阅读快感”三大特点赢得了广大读者的喜爱。
沈尧伊 《地球的红飘带》封面 1988年
随着时代发展和社会进步，连环画也在不断发展和进步，20世纪七八十年代涌现了一批精品力作，如《地球的红飘带》《白求恩在中国》《白毛女》《人到中年》《第二次握手》《伤痕》等，记录着时代变迁，成为时代的一面镜子。但长期以来，连环画一直以64开、黑白线描的面目示人，在五颜六色的新时代，难免会让人产生“审美疲劳”。
沈尧伊 《地球的红飘带》内图 1988年
连环画从20世纪80年代后期进入一个低谷：读者少了，原创少了，画家少了。与此同时，绘本热了，动漫热了，游戏热了。“三少三热”形成了鲜明对比，令人思索：连环画向何处去？答案是肯定的：新时代呼唤新连环画。
尤劲东 《人到中年》内图 1981年
新时代的新连环画“新”在哪里？
创作当随时代。新时代社会基本矛盾已经转变为人民日益增长的美好生活的需要与不平衡不充分发展之间的矛盾，连环画创作同样要满足人民美好生活的需要。在这个大的时代背景下，连环画的“新”与新中国成立初期的“新”就有很大不同：不仅内容要新，要反映时代生活，而且画风要新；不能仍停留在“黑白线描64开本”上，要采用多种绘画风格，特别是当下流行的、为读者喜爱的形式，如插画等绘画形式；同时表现要新，不能只停留在纸质静态画面上，还要注重多媒体融合的动态表现。
“新内容、新画风、新表现”是新时代新连环画之“新”。
《连环画报》2018年改版后封面
但不管怎样，连环画的本质特点不会变，即“图文并茂，故事性强”不会变。同时，由于这三个“新”的变化，“阅读快感”在新时代更新为“阅读美感”，“美”更加能体现时代特点、时代风貌，反映人民群众对美好生活的要求。
连环画的三个“新”都集中要求在“美”上下功夫，即不仅内容要美，形式也要美。由“快”为“美”，一字之差，表现了新连环画“新”的根本特点。
新连环画贵在创新，美在本质。
内容选自《中国美术》2019年第3期
作者：钟一平
《新时代呼唤新连环画》
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