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我们看过很多画面美丽的电影，良莠不齐，其中空有画面没有故事的这一类也被称为ppt电影、屏保电影。而真正的视觉系电影，除了夺目的画面，还有其深刻的内涵。Ppt电影和视觉系电影之间的差距，犹如乡村非主流杀马特和华丽摇滚之间的差距。
在人人都能拿出手机卡擦一张相片的时代，要拍出好看的画面并不难，找到美丽的景物拍摄下来就是了，后期还可以好好地处理一下。但是要把画面拍出自己的风格却不简单。
《坠入》（the fall）这部电影，不管是视觉风格，还是故事本身都叫人惊叹。先上图。
导演兼编剧塔西姆辛出身于广告界，擅长色彩的构图别致的mv，和R.E.M乐队有多次合作。《坠入》这部电影在23个国家取景拍摄，没有使用任何虚拟技术，全实景拍摄。拍出的效果不是明信片一样的风景，而是超现实主义的画面，如同扭曲的梦境。这是要把画分镜头的人累死的节奏。
在美术界，超现实主义画派是受弗洛伊德的精神分析而诞生的，他们认为理性、道德、宗教、社会以及日常生活经验，都是对人的精神、对人的本质需要的桎梏，人的本能、梦幻、下意识领域才是人类精神的真正活动。因此，超现实主义画家力图把生与死，梦境与现实统一起来。
《坠入》的故事就由现实和梦境两条线组成。
现实中的故事是：
年轻貌美的精灵王李佩斯，哦不，在本故事里颜值不变，但身份一落千丈，是电影特技演员罗伊沃克，俗尘武替、龙套。他在拍摄骑马从桥上一跃而下的镜头时严重受伤，下半身完全瘫痪，躺在医院，更悲剧的是，他女朋友还抛弃了他，和电影明星好上了。诚如哈姆雷特所说，当悲伤来临的时候，不是单个来的，而是成群结队的。
在医院里，万念俱灰的罗伊遇上了因摔断胳膊住医的5岁小女孩亚历珊卓。小孩子多半也是被帅蜀黍的颜值所吸引，一来就缠着他给自己讲故事。（我tm被生活和女友虐成狗，还要给你讲故事，纳尼？！）可是哪个大叔能拒绝小萝莉天真无邪的撒娇呢？
题外话，《坠入》里大叔和萝莉的搭配实在太萌，不亚于《那个杀手不太冷》。李佩佩大叔为了让小萝莉的表演更自然一些，在影片开始拍摄七周半的时间里一直坐在轮椅上，早晨被人抬上病床，拍完再由工作人员把他从病床上抬上轮椅，从而让萝莉和一些剧组工作人员觉得他真的瘫痪了。少女心就这样被拿下，直到医院的戏份结束之后，李佩佩才站起来给萝莉一个惊喜。这个敬业福我服了。
罗伊给亚历珊卓讲述的故事，就是电影展现梦境的一面。梦境和现实息息相关，梦中人都是现实生活中的人的投射，梦中事也和罗伊德现实处境相照应。
这是个关于强盗的故事，故事里的蒙面骑士是罗伊德化身，他和另外四个强盗被暴君禁锢在蝴蝶型的孤岛，他们骑着大象到达陆地，遇上神秘野人后，携手走上复仇之旅。他们跨过山和大海，穿越沙漠和平野，手中的宝剑已是饥饿难耐。
亚历珊卓沉醉于罗伊编织的梦，而罗伊却一心想利用小女孩为他偷吗啡，以便自杀。第一次，小女孩误以为他只要三片药，结果分量不够，没死成。第二次，小女孩偷来的药其实是安慰剂，他还是没死成。第三次小女孩为了够着药瓶从高处摔下，他仍死不了。
在大叔和萝莉相互依偎的温情背后，是罗伊难以言说的绝望，李佩斯的眼神将罗伊德情绪传达的直击人心。求死不能的罗伊将大写的生无可恋注入在故事中，不顾亚历珊卓的一哭二闹三上吊，把故事里的强盗们一个接一个写死。连自己也死在暴君手下。
天真的小女孩从罗伊奔溃的情绪中感受到死亡气息，她要救他，出于本能。亚历珊卓强行闯入了罗伊德梦境，让自己以他的女儿身份出现，成为这个故事的主导者，鼓励他战斗不息，打败暴君，对于女友的背叛也因此释怀。
这个结局并不让人意外，因为影片一开始就有暗示。小萝莉从教堂里偷来圣餐给罗伊吃，罗伊不断询问：“你是来拯救我灵魂的吗？”罗伊信奉基督教，看到圣餐自己然就会想到灵魂的救赎。但小萝莉是异族移民，并不懂其中的含义。也就是说，小萝莉对罗伊德救赎，靠的并不是宗教信仰的力量。
在现实中，罗伊和亚历珊卓都是小人物，卑微到无法主宰自己的命运。罗伊事业亮红灯，爱情亮绿灯。亚历珊卓是因为印度的宗教冲突逃难到美国。生活如此艰辛，幸而人们不曾失去造梦的能力。
罗伊本是为了哄骗小姑娘，借刀自杀，却意外地被这股倔强天真的力量所救赎。而小姑娘也从中收获了父亲般的关爱和造梦的快感。
他们用梦纠正了现实，让现实中的fall，因为梦而stand up。想想就觉得很伟大。
电影演到这里，整个观影过程已经由震撼到了升华。导演还不满足，又通过小萝莉的眼睛，加入一段黑白电影，向以罗伊为代表的特技演员致敬。特技演员，不正是电影行业的造梦者吗？
人生无常，还好有梦，还好有电影。
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