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山水诗，是中国诗歌的一个重要流派，而唐朝诗坛上的山水诗，更是灿若繁星，比比皆是。当山峦影影绰绰，当春水波光泛泛，让诗人情系其间，令骚客流连忘返。李白曾说，“相看两不厌，唯有敬亭山”；杜甫又说，“江碧鸟逾白，山青花欲燃”；而白居易也说，“垂钓坐磐石，水清心亦闲”，这一切如诗如画的意境，彰显了诗词歌者对山水的热爱。
王维，亦是写山水诗的一大高手，与众不同的是，山水美景在他的笔下，总是那么别具一格，最恰当的说法，莫过于“诗中有画，画中有诗”。西北风光，曾让他兴奋不已，一句“大漠孤烟直，长河落日圆”，便画出了一幅美景；闲游山中，诗意又在心中纵横，一句“返景入深林，复照青苔上”，不知陶醉了多少人。那么，当秋雨初晴，遇上乡村黄昏，又会在王维心中酝酿出怎样的山水名篇呢？
今天，笔者就来给大家解读《唐诗三百首》中，王维的一首经典山水诗。
山居秋暝 （王维）
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首诗是王维的代表作之一，诗中景色宛如画卷，人物活泼生动，读完给人以轻松愉悦之感。
“空山新雨后，天气晚来秋”。首联诗人以整个天气起笔，点出了一个雨后秋空的清凉意境，空山、新雨，又逢清秋。一个“来”字，正是秋气爽人的惊艳之笔，仿佛清秋的凉爽，正向人扑面而来。
“明月松间照，清泉石上流”。天色渐暗，愈发显得皓月更加皎白，月光透过松间的枝条，铺满了地面。清冽的山泉，在月光下如一条银带，潺潺流去。这一联，王维将目光收于一隅，重点描绘了月色下的山中美景，勾勒出一幅美妙怡人的画卷，令人十分向往。
“竹喧归浣女，莲动下渔舟”。颈联诗人的笔触由静转动，听到远处浣衣少女归来的嘻笑打闹声，在竹林中时隐时现。因为离得远，声音并不真切，听上去只是一片喧哗，给人的感觉却十分真实，只五个字，便将少女的活泼开朗，刻画的活灵活现。
而近处的荷叶，也一排排地向两边分拨开，诗人惊讶之余恍然发现，那是一叶渔舟正在顺流而下，水面上泛起阵阵波纹。每当我读到这十个字，闭上眼脑海中便浮现出了画面，那意境如此美妙，恍如走进梦境一般。这种感觉，只有在山水诗中才能找到。
以上两联，诗人选取明月、清泉、竹林、荷花，进行铺展描写，实际上是借物来隐指自己纯洁、清高品格。既然如此，那么最后两句“随意春芳歇，王孙自可留”，便很好理解了，如此美妙纯洁的山水，自然是王维最喜欢、最向往的圣地了，一种流连忘返的情愫，在心中油然而生。
不论从景物刻画，还是艺术手法来看，《山居秋暝》无疑都是一首值得一读再读的经典山水诗，而能够写出如此意境如画的作品，除了源自王维的匠心独具，更多的还是源自他一颗满是创伤的心，因为一个人只有在经历世事艰辛，才能变得富有诗意，才会想起返朴归真！
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