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阿格涅丝卡·霍兰,波兰著名导演,米洛斯·福尔曼的学生,因为政治问题在捷克被捕入狱。辗转多年之后,才回到波兰。在开始自己的电影生涯之后,就开始了走向著名导演的道路。
《糜骨之壤》所讲述的,是一个关于凶杀的故事。在表面上,一系列“超自然凶杀案”的罪魁祸首是要报复人类的动物。实际上,制造命案的凶手杜斯泽科,是一个笃信占卜的自然主义者。她憎恶猎杀动物的“猎人”,于是便代表自然对人类展开了报复。这个故事充满了好莱坞式的套路,在霍兰的掌控之下,影片的前半段也充满了这样的套路。悬疑的设定和命案的展开,与主流的好莱坞电影并无二致。假若,影片的后半段还是这般温吞水的话,那么“霍兰的套路”便无法实施,因为这个来自波兰的导演,不可能如此潦草地处理这个故事。所以,影片的后半段开始变奏,从阿加莎·克里斯蒂的谋杀故事,变调到了对于宗教的隐喻之上。而借由杜斯泽科的这种逻辑,霍兰更进一步地表述了一个朴素的自然主义的观念:凡是欺压弱者的,最终都会遭到报应。这其实是霍兰电影中的母题。在霍兰的影片里,社会的弱小群体都会遭到欺压,被虐待的,不仅仅是动物,还有女人、儿童以及各种缺陷的人群(癫痫病)。
可以认为这是导演在简化自己的创作深度,让价值观变的幼稚和未成年化;但也可以认为这是导演对于这个消费主义、弱肉强食、钱权至上的世界的极端的“战斗檄文”。也正是因为如此,她才会在70岁的高龄,用一种愤怒的、动机并不明确的方式,对于“强权”展开批判。如果说,霍兰早年那些改编自社会现实的影片,是一种姿态的话,那么带有神秘主义的《糜骨之壤》,更是一种姿态。只不过,这种姿态,早已击溃的道德的底线,相比较于“道德焦虑”,霍兰实实在在地发生了转变。
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