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颜真卿
颜真卿唐代名臣，杰出的书法家。自幼丧父，家境也不宽裕，但他勤奋好学，不懈练字，买不起笔墨纸砚，他就拿碗当砚，刷子当笔，黄泥浆当墨，墙壁当纸，专心刻苦练习。他在二十六岁时参加了科举考试，考中了进士，后来就在朝廷做了官。他曾经跟另外一位唐朝有名的书法家张旭学过写字，张旭不但草书特别突出，张旭的楷书也是相当赋予功力的，颜真卿的楷书除了继承学习了六朝时期的优秀传统以外，同时受到张旭楷书的影响也是很深的。
张旭楷书《郎官石柱记》
在中国书法史上首先是赫赫有名的大书法家东晋时代的王羲之，人们习惯称王羲之为中国书法史上第一书圣，那么颜真卿呢，他就是第二书圣，他们之所以被后人这样推崇，首先是因为他们继承了前代的那些优秀的书风，在这样的基础上进一步的创造，形成了个人的风格，使书法在艺术上，规模上，各个方面对后世的影响都是相当深远的，他们都是在书法史上作出卓越贡献的人。
颜真卿不单单是字写得好，人也很好，品德高尚，为官清正，历代对于颜真卿的书法总是连字带人同时加以评论的，既喜欢他的字，更崇尚他的为人。
颜真卿《多宝塔碑》
颜真卿最早比较成熟的一件作品就是《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》，一般简称《多宝塔碑》。此碑为岑勋撰文，颜真卿丹书，徐浩题额，史华刻字，三十四行，每行六十六字，现藏于西安碑林。原石保存的比较好，残损的字极少，很完美，同时字也很多。
此碑整体刚劲秀美，简洁明快；从笔画上来看很明显的特点是横细竖粗，左竖轻而短，右竖粗而重；结体严谨，紧凑规整，平稳匀称；在运笔上藏锋与露锋并用，不显单调，即浑厚圆润，又轻快潇洒。初学书法最重要的就是两个方面，一个是文字的结构，再一个就是运笔的规律。颜真卿《多宝塔碑》运笔非常正规、非常严格，也写得非常准确。不论是在运笔方面，还是结构方面总的来说是非常成功的。这件作品既成熟，又还没有完全形成个人风格。所以说初学书法从多宝塔入手是很合适的。
颜真卿《多宝塔碑》
为什么说颜真卿《多宝塔碑》是初学书法入门很好的范本？下面来看一段著名书法家沈伊默说过的话就更加明白了。沈伊默：“一般写字的人，总喜欢教人临欧阳询、虞世南的碑，我却不大赞同，认为那不是初学可以临仿的。欧、虞两人在陈、隋时代已成名家，入唐都在六十岁以后，现在留下的碑刻，都是他们晚年极变化之妙的作品，往往长画与短画相间，长者不嫌有余，短者不觉不足，这非具有极其老练的手腕是无法做到的，初学也是无从去领会的。初学必须取体势平正、笔画均长的来学，才能入手。”
可以说自唐以来，颜真卿书法的忠实粉丝们多从此碑下手，入其堂奥；从《多宝塔碑》入门，然后转学其他书家的也大有人在；私塾先生教孩子写字，也多取此碑为范本……时至今日，仍是一件影响十分巨大的书法作品。
米芾《自叙帖》宋拓本
宋代书法四大家之一——米芾《自叙贴》：“余初学先写壁，颜七八岁也，字至大一幅……”由此可见米芾写字，也是由颜真卿开蒙的，在他七八岁的时候开始在墙上写颜真卿的字。
董其昌小楷千字文
明代著名书法家董其昌著《画禅室随笔》：“吾学书，在十七岁时。先是吾家仲子伯长名传绪，与余同试于郡。郡守江西衷洪溪，以余书拙，置第二。自是始发愤临池矣。初师颜平原多宝塔……”。大体意思就是，董其昌在十七岁的时候参加考试，论文采应该得第一名，结果因其字写的不好，成了第二名，董其昌因此受到了很大的刺激，从此决定发奋临池学习书法，就是从颜真卿的《多宝塔碑》开始学起的。后来遍临古人名帖，终成一代大家。
钱南园楷书《枯树赋》
钱南园，清代大臣，擅长书法。由于康熙、乾隆皇帝都非常喜欢明代书法家董其昌的字，所以在那个时期满朝上下大都学习董其昌的书法，而钱南园却对颜真卿书法情有独钟，可以说是颜真卿的忠实粉丝，钱南园不仅喜欢颜真卿的字，更仰慕他的为人，堪称学颜第一人。
何绍基《重葺辰沅会馆记》
何绍基，清代书法家。其楷书初学颜真卿，中年博习南北朝书，笔法刚健，取颜字结体的宽博而无疏阔之气，同时还掺入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密的特点，还有《张黑女墓志》和《道因碑》的神气，从而使他的楷书不同凡响。
赵藩书法对联
赵藩，近代著名的书法家。书法学颜真卿、钱南园、翁同龢等，古朴厚重，自成风貌。
陈荣昌楷书《蒋宗汉列传》
陈荣昌，近代著名的书法家。自始即摹颜真卿、钱南园，晚更变而学米，学龙门十九品。其仿颜书孔明庙古柏行，草书飞动，号为杰作。
华世奎楷书《朱柏庐先生家训》
华世奎，天津著名书法家，天津“八大家”之一。他的书法，真、草、隶、篆诸体，无有不精。而最能代表其书法风格的要算他的楷书作品，走笔取颜字之骨，骨力开张，功力甚厚。
谭延闿楷书庾信《枯树赋》
谭延闿，民国时期著名书法家，是清代钱沣之后又一个写颜体的大家，被誉“民国至今，学颜者无出其右”。
舒同书法墨迹
舒同，中国书法事业的继承和开拓者、中国书法家协会的创始人和第一届主席。自幼喜爱书法，5岁学书，14岁即有乡誉，被誉为“神童”、“东乡才子”。 师法颜真卿、柳公权、何绍基等名家，但师古而不泥古，尊法而求新变，并注意取其精华，大胆尝试，逐渐形成自己的书法风格，创立了著名的“舒体”，备受海内外推崇。
刘炳森楷书滕王阁序
刘炳森，当代著名书法家，曾任故宫博物院研究员、中国书法家协会副主席。据了解，他在童年时代，一开始就是学的颜真卿的楷书《多宝塔碑》，在解放战争末期，上过两年私塾，在私塾先生影响教导之下，对颜体楷书产生了很深厚的感情，对颜真卿《东方朔画赞碑》、《颜勤礼碑》等其他楷书作品也都下过很大的功夫。
颜真卿《多宝塔碑》
自唐以来，好多成功的书法家都是从颜真卿《多宝塔碑》开蒙的，从执笔、运笔、眼力、指力、结构等方方面面都打下了扎实的基本功。此碑保存完美、结体严谨、笔画精到、气足神完，是初学书法最合适的范本之一。对后世影响至深至远！
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