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文|木棉
一部电影，受限于时长，局促于环境，又必须激发观众的观影欲望，展开联想，深入其境，叙事技巧就显得尤为重要。
也可以说，叙事技巧是 一部电影成败的关键。
2005年上映，徐静蕾自导自演、根据奥地利小说家茨威格的同名小说改编的《一个陌生女人的来信》，完美地运用了多种叙事技巧，使得这部影片堪称佳作。
01、 举重若轻——倒叙。
影片的开始于1948年的冬天，作家、记者徐爱友从外地出差回来，扫去一身的尘土，和管家闲聊两句，询问的不过是两个女人是否来找过自己一类的话，一如往常。
进屋后，他开始阅读出差期间积攒的信件，一位陌生女人的来信，引起了他的注意。
爱情太痛帮你放下爱情消痛片心岸姐姐购买专栏信的开篇这样写道：
“你，从来也没有认识过我的你……现在在这个世界上，我只有你一个人，而你一无所知。 你从来也没有认识我。而我要和你谈谈，第一次把一切都告诉你。我要让你知道，我整个的一生，一直是属于你的。而你对我的一生一无所知。
影片内容随之展开，揭示了男女主人公令人匪夷所思的关系。
女主视男主为终身所属，男主视女人为一夜情缘，毫无印象的陌生人。
接着，电影从女孩与男人相遇开始写起，到她的生命终止，可谓是一个女人对一个负心人，低调尘埃里卑微的爱。
女孩从小和孀居的母亲生活在老北平的一处四合院里，母亲是教员，家境贫寒。
在女孩儿十五六岁时，男人搬来同一个四合院居住。
男人的财富、儒雅、学识与全新生活，激起了女孩强烈的兴趣，可谓情窦初开，一见倾心，从此便将自己的一生与之这个花花公子联系起来。
后来，女孩随母亲远嫁山东，与男人四年的分离生活里，她阅读男人写的书、发表的文章，似乎这样就在他身边一般。
终于，她考取了北平师范大学，成为一名大学生，重又回到男人身边。
女孩特意租住在了男人的隔壁，他们一个青春活力，一个擅长猎艳，很快，男人就将女孩变成了女人。
之后，男人借出差之故，抛弃了女人，女人怀孕，远走他乡，在上世纪30年代的兵荒马乱中，九死一生诞下了男人的孩子。
为了让孩子免遭贫穷之苦，女人沦为上流社会的交际花。
在风流场，女人再次遇见男人，可男人丝毫没有认出女人，女人毫不介意，再次飞蛾扑火，用她自己的话说：
“你的声音有一种神秘的的力量，让我无法抗拒，经过十几年的变迁，依然没变。只要你叫我，我就是在坟墓里，我也会涌出一股力量站起身来，跟着你走！”
一夜风流之后，男人往女人的暖袖里塞了钱，似一桩生意一般就此了结，各不相欠。
别虐了给你快速分手的套路和方法爱情消痛片心岸姐姐购买专栏此后，两人再无交集，直至女人唯一的儿子因病夭折，她才将此生经历付诸文字，投递给这个男人，于是有了影片开头的“一个陌生女人的来信”。
倒叙的采用，能激起观众最大的好奇，再随着情节的展开，长吁短叹，身入其境。
02、 出人意料——悬念。
出彩的影片总是出人意料的，多处悬念的设置，更让情节跌宕起伏，引人入胜。
影片中，在女孩的回忆里，男人的出场颇为神秘。
房东太太给女孩的母亲小声嘀咕，新搬来的房客是记者、作家，在北平城非常有名；
男人搬来时，有满院子的高档家具、不计其数的精装书籍、客气礼貌的管家；
一个陌生女人的来信（精装 全译本）¥26.1京东购买灯红酒绿、热闹异常的聚会……
不仅令人猜测，这个人到底什么样儿啊？
也可以说，男人的出场，犹如《红楼梦》里面的王熙凤出场一般，未见其人，先闻其声，呼之欲出。
终于，男人出现了，在上世纪的20年代，他骑一辆摩托车，带着防沙镜，脚蹬皮靴，笑容可亲，一下子便捉住了女孩的心。
除此之外，女孩和男人的每次遇见与分开都是悬念。
随母远嫁，再次归来的女孩儿，四年的期待与思念，会是怎样的重逢？
女人的离开，是否会引起男人的疑虑和思想？
历经过国乱家亡，九死一生的女人，在交际场再遇男人，会是如何场景？
再续前缘，又会有怎样的纠葛……
随着悬念的一一揭开，一个卑微的、痴情的、倔强堕落而又不幸的女人形象就此呈现出来。
03、 一唱三叹——重复。
为了突出强调人物的某一形象特点，重复是常用的一种叙事方法。
《一个陌生女人的来信》中有两处重复的情节，将人物的性格与命运展现的淋漓尽致。
第一次男人和女人建立亲密关系后，厌烦之时，以时混乱为由，出差外地，女人承诺：“我会一直呆在学校。”
男人一脸真诚地注视着她，答复到：“我一回来，就去找你。”
可女人等来的，是男人的另寻新欢。
第二次男人和女人一夜风流之后，以同样的理由打发女人，女人心生感慨：“我爱的那个人，也经常出差。”
男人仍然回复：“我一回来，就去找你。”
当他说出这句话时，自己都觉得似曾相识，紧锁眉头，却没有记上心来。
影片的另一重复的情节，是男人的管家和女人的两次碰面。
第一次见面，是晨起的管家遇到要上学去的女孩儿，礼貌地问候一声：“早，小姐。”
数年后，女人从男人的房间出来，管家手捧一盆盆栽，挡住了女人出门的路，仔细辨认后，管家认出这个沦落风尘的女人，竟是数年前的懵懂女孩，内心震颤，老眼含泪，一字千金重地又说了一句：“早，小姐。”
可是，这一句简单重复的“早，小姐”，与女人而言，早已是历经沧桑、饱尝冷暖了。
04、 一针见血——对比。
在对比中塑造人物形象，往往能强化人物的某些性格特点。
在《一个陌生女人的来信》中，女人对于男人的愚痴、男人对于女人的薄情，是贯穿影片始终的强烈对比；
再者，女人对美好情感的向往与现实的残酷也是一种对比；
此外，中年男人绞尽脑汁不曾记起女人是旧相识，与老眼昏花的老管家仔细辨认出女人的身份，更是一处充满讽刺的对比；
最后，也是观众参与的对比：
如果女人不痴迷男人，会有怎样的人生？
如果女人告诉男人怀孕之事，又会如何？
如果女人和真诚追求自己的黄军官结婚又如何？
如果重逢后，女人让男人和孩子相识，道出实情，又如何……
这所有的对比中，观众的联想，可谓是对故事的再创造，也是一部电影最难能可贵的地方。
05、 欲盖弥彰——模糊。
大概很少有电影敢如此大胆，竟然让所有的角色几乎都无名无姓，好像他们只是一个符号。
影片中出现的人物并不多，我们查看这部电影的演员表会发现角色的名字是这样的：
陌生女人、徐先生、军人、管家、少女、少女母亲、少女继父、儿子。
主角陌生女人，无名无姓，如她的爱情一般卑微。
男人的姓名，只在电影开头的信封上，模糊不清，地出现过一次，后来在一次交际场的介绍中，得以确认：“徐爱友”。
我一直思考，为什么不给每个人物以姓名呢？特别是电影中的人物，他们的名字，难倒不应该根据人物形象设定，或诗情画意、或暗示命运吗？
可是，我又转念一想，如果这些人物都有他们的专有姓名，那么这个故事就是一个特定的人的故事，从而削弱了它的广义性。
正是这种刻意模糊人物姓名的技巧，才将影片的意义扩大化：
生活中，有太多的女人，如陌生女人一般愚爱着，以至于飞蛾扑火，葬送一生；
现实中，有太多的男人，如徐先生一般，玩弄女性、卖弄斯文，以至于伤人害己，悔不当初；
历史中，有太多的普通人，如管家一般，是悲剧的见证者。
很多时候，他们就是我们，我们就是他们。
06、 故事取胜，多计并用。
在82分钟的影片中，《一个陌生女人的来信》多计并用，成功引起观众的共情，并引发观影后的反思。
无论是开篇倒叙、还是出人意料的悬念、人物行为重复、针对鲜明的对比还是欲盖弥彰的模糊，共同完成了影片高质量的故事渲染，为观众呈上了一场视觉的盛宴、思维的冲击、更不乏反思生活的现实意义，真是难能可贵的上乘佳作。
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