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整个影片围绕着一个主题：复仇。几乎每个人物内心都有仇怨：李天然的杀父之仇，蓝爸爸的家国之仇，巧红难以言说的隐仇……故事就随着复仇的进行而层层推进。但是李天然武功高强，杀掉两个人简直易如反掌，如果没有阻碍，电影可能很快就结束了。这个阻碍就是李天然的心病。他内心的胆怯使他在直面复仇时犹豫不决，害怕得不敢动弹。那为何他最后在各种因素的影响下，在蓝爸爸令人看不透的指引下，还依旧坚定地选择了复仇？这就不得不提到影片中两个女性角色：巧红和凤仪。当李天然躺在凤仪身边时，凤仪告诉他，她愿意与他一起私奔，愿意帮助他。李天然笑了笑说“你帮不了我”，随后便向这个离自己仇人最亲近的女人吐露了心声。
李天然在痛失养父，全城人都认为是他杀死了自己的师傅的时候，他需要的不是马尔代夫的两座岛，他所需要的，是信任与安全感。而他在凤仪的怀中，找到了久违的安全感。凤仪对他的爱是男女之情，而李天然看凤仪更像是母亲。巧红也是一个与李天然拥有类似故事的女人，但她比李天然更怯懦，仇人站在她面前，她还是下不了手。她最后对李天然说，自己是在利用他做实验，现在实验成功了，自己也该去实践了。没错，人在自己不敢做某件事情时 ，总爱怂恿其他人去完成类似的事。巧红自己不敢复仇，就希望李天然能勇敢地去复仇，这并不是坏事。正相反，她激起了李天然的血性与勇气，让他敢于去面对。李天然就在这样的情况下，完成了自己的复仇，升华了电影的主题，邪不压正。《邪不压正》的故事时间点，是一个内外冲突，交织渐变的一个时段。电影一边忙着虚构架空，师门败类，国家兴亡。一边潦草凌乱，落回卢沟桥事变，日军开进到哪个门。片中人物，全程都在夺门而入，摔门而出，天上掉钱，墙头落体，不好好说话。前一秒出门，后一秒大棒槌。前一秒打针，后一秒调情。这就导致电影角色纷纷站不住脚：一开始心狠手辣的，后来像个白痴。一开始骚浪贱的，后来有高尚节操。一开始玩心计的，后来卸了一嘴牙。最惨的就是主人公，他空有一副强健体，没有任何报仇驱动力。
逃过一劫的，大概只有周韵，因为她一直在飘。这些人物，也盖满了过往姜文作品，猩红色的大印。白大褂、白大腿和骚入骨的声线，打针一章的既视感，根本就是重复《太阳照常升起》最耐人寻味的陈冲段落。屋顶上的行走，屋檐上的自行车，也是乱入的马小军，远远打望着青春期的永恒女神米兰。有人说，姜文在《太阳照常升起》以后就停止了思考，去依赖永动机般的魔怔台词与癫狂节奏。但有一个比较，是触目惊心的，那个拍出《鬼子来了》的姜文，如今只会拿坦克与驴屁股做文章。已经不需要翻译的美国人形象，中文很溜，但无疑是非常失败的嘴炮角色——你从他的死法，就能知道姜文是多么不屑于交代他的七七八八。
姜文自己，看似贪了一个反转黑化的好角色（他以为）。演这种深藏不露阴谋家，挑战演技，太爽。然而，这个人除了放放鸽子、暗中圈点人力车夫，好像并不干嘛。结尾安排一出营救张将军抗日，同样让人一头雾水。我意思是，这可能是个有趣故事，但你这样东打一枪，西轰一炮，该切左肾，留了左肾，真的让人搞不懂状况啊，到底是什么玩意。继续斗志昂扬、鼓着胸大肌跑全马＋铁人十项的彭于晏，与卖屁股和大腿的许晴，倒真是天生一对。我对依然少年气，战斗力爆表的彭于晏没有看法，可是，他美利坚学了大半天，李小龙COS了好几出，最后跟着《师父》跑出来的廖凡胡乱拆招是怎么一回事？尽管姜文解释，相中彭于晏是眼前一亮，然而，电影里的彭于晏，是相当模板的人物存在。这不只是因为猛然醒悟喊爸爸的倒胃口，而是彭于晏的电影人设，四五年来，差不多就这样子了（打拳的《激战》和骑车的《破风》，甚至乱入《明月》刘黑仔）。
许晴的角色，无疑是赤裸裸的剥削——从冯小刚电影里剥来，也无情地削去人物的正常情感。剑桥毕业的，和墙头的自由落体，有何干系？肆无忌惮地跟亨德勒父子卖骚，与朱潜龙的媾和又掌嘴，到底哪个更糟糕。
姜文这次延续了自己的风格，他站在了一个较高的位置叙述了整个故事，使这个故事更加客观并具有了讽刺意味。也许是最近在看《电影语言的语法》，正好看到了关于多名演员的对话以及静态对话剪辑的部分，在影片中有多人坐在一圈儿对话时，我都特别注意了一下。对我的感觉就是：高潮十分紧凑，节奏感十足。书中谈到如何使静态对话不显冗长时，用的是剪掉非必要部分，只展现高潮部分的对话。而姜文则是用戏剧化的手法处理了演员的对话，使整段对话高潮迭起，一整段儿戏下来流畅且节奏紧凑。尤其是蓝爸爸和师兄吃饺子的那段对话，一唱一和，戏剧感很强烈，节奏令人很舒服。那电影的讽刺意味又是如何体现出来的呢？大量的声画对位就完成了这项工作。举个例子，如果一个人开枪打死了另一个人，这时候响起了一段沉重或者恐怖的音乐，人们会不由自主地产生对杀人者的恐惧，会自动赋予杀人者一种令人惧怕的力量。而如果这时响起的是一段爵士风格的乐曲，且也不对死者进行特写来描述其悲壮的话，整个画面会有一种诙谐的感觉，不论死者还是杀人者在叙述者眼中都是渺小的，不足为道的，甚至是可笑的。这样讽刺性就表现出来了。这部电影中，姜文就利用了大量英语和法语的歌曲，来达到这种效果。还有一点使我很佩服姜文。他分明是用一张严重脱离现实的手法来讲述这个故事，但却把这个故事建立在真实的历史时期。这个度如果拿捏不好，很容易拍出一部轻蔑历史的闹剧。但姜文却对这种手法运用得恰到好处的，既不显枯燥又不是流于浮躁，这也许是和原著的内容有关，不过姜文确实也驾驭住了。
姜文在上影节接受记者采访时曾说“如果有人用嘴回答你，他的电影表达了什么，你别信，为什么呢？因为属于两种表达方式”。原谅我的语言单薄，无法将电影的全部讲述出来。
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