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说到电影特色，我们想到美国一定想到的是好莱坞大片，想到北欧一定是冷峻的叙述风格，日本则是贴近生活的细致入微。但如果要我说最具有自我民族特色的，一定是拉丁美洲电影，虽说和世界上大多数电影一样重为批判现实，但无论是拍摄风格还是叙述手法都十分“魔幻现实主义”，《荒蛮故事》便是这样一部电影。
《荒蛮故事》由六个独立的小故事组成，一气呵成，虽说没有太大的关联，但其实都是在说“复仇”，而每个故事也都很突出的体现了其标题所言：蛮和荒诞。
蛮：动物世界的兽性直观
蛮意味野蛮，复仇的本质便是野蛮的，人们不计代价不计成本，被愤怒冲了头，被兽性灌满了大脑，于是才有了这部电影里的故事。蛮，是人体内兽性的最基本的体现形式。
比如第二个故事则是说了一个女侍者发现店里的唯一客人是逼死了自己父亲的仇人，在厨娘的鼓动下，她给他的食物里加了老鼠药，却不料因为不想祸害到无辜的人，侍者临阵脱逃。而最后戏剧性的一幕又发生了，在侍者与仇人发生摩擦时，厨娘一刀将仇人刺死，至此剧终。
这个故事实在是野蛮得不能再野蛮了，有什么方法比一刀刺死仇人更轻松呢，只需要你无视社会的条框和秩序就行，厨娘知道这样做的后果，她甚至觉得牢狱生活并没有什么不妥，她的挺身而出，既是兽性的体现，也是对秩序的颠覆。
同样的还有第三个故事，也是我最喜欢的一个故事。为什么呢？大概是因为这完全是发生在我们每一个人身边的故事：公路上的别车引发抱怨和口角，怒骂后一人扬长而去却因为爆胎只能停下，这时被骂者追了上来，从口角变为怒骂，升级为械斗，冲撞，直到最后生死搏击之后的同归于尽。
本来很小的一件事情，却因为等级的歧视和语言的暴力产生了不可抗的野蛮行为，最后搏斗的那一刻两人处在了同一个位置——人生来平等，最后只剩下了兽性的相残，人性中的宽容和原谅消失殆尽。
导演的黑色幽默在这个故事里发挥到了极致，本是如同困兽相残的两人，因为互不原谅撕缠在一起直至大火烧焦，却在最后的镜头里看起来像是一对相拥自焚的恋人。
荒：人类世界的秩序崩坏
人情绪失控的时候，内里的人性就变成了兽性，我们失去理智，变得极端而歇斯底里，以至于法律和道德这些条框不再具有束缚力。
第一个故事很短，却在有限的时间和空间里把戏剧的张力体现了出来。一位模特被搭讪，却意外发现飞机上所有乘客都有着同一个认识的人，之后才意识到这并不是仅仅是一个巧合，而是一个阴谋：机长把所有与自己有过节的人聚集在同一趟航班上，毫不犹豫撞向自己悲惨命运的来源——自己的父母。
从一开始以为这是一个始于搭讪的爱情故事，却在短短几分钟内扭转成了一次野蛮的复仇，人物的行为看似幼稚且荒诞，深入思考却又变得可以理解，毕竟我们无法感同身受，这一切大概只能归因于一次人性的失控。
同样的还有爆破工程师的故事，他把车停在了一个没有拖车标识的地方，车却被莫名其妙的拖走了，还莫名其妙交了罚款。如果这事发生在我们的生活中，我们估计只能认蔫。但工程师偏偏不信这个邪，把这事情向上一级投诉，得到的却是含糊敷衍的回应，以至于他动了怒气砸了场子。这一砸可好，工作和生活全没了，他被游离在了社会之外。
这样一来，他是必定失了理智的，他一定要让他的清白被印证，要让正义被声张。于是他把拖车公司炸了。这是极端且荒诞的行为，却又是见效最快的行为，他不是第一个被这无形的“拖车条款”所祸害的人，他用自己的复仇方法向法律提出了挑战。
故事的最后他是得到了理解和尊重的，妻女也回到了他的身边。这个小故事其实恰恰是导演想要对社会进行批判的：在政府的压迫下，法律成了政府利益的保护者，而不是公民利益的保护者。于是故事的那颗炸弹并不是看上去的荒诞的体现，而是对公民利益和社会本源秩序的重整。
电影的六个故事一气呵成，像万花镜般让我们看到了社会百观以及人类身上残存的兽性。人的生活本身就是一个巨大的荒蛮角斗场，我们依靠着兽性生活，却靠着人性束缚自己。
这部影片很容易让人想起贾樟柯的《天注定》。同样是痛陈社会之弊端，本片导演是个很聪明的人，用一种黑色幽默的方法来将这些故事，表现形式是喜剧，内里却是无可救药的悲剧，给人的冲突自然更为强烈。
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