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当前，尚有许多初学写作者，对备各体裁的概念混乱。要清楚，每种体裁都有自身的几个要素，是受表现形式决定的。但也不能否认有些问题之间有许多共同之处。比如小说和故事，这两个文体在体裁分类上，虽有许多共同之处，但却存在对一个极然不同的质的区别。小说，是以刻画人物为主；而故事，则是以叙述事件为主。当然，也不能否认，小说中有事件故事中有人物，它们一个是在事件中塑造人，一个是在人物提领下说故事。所以，这个特点区分不容忽视。否则，必然导致概念上的误差，使写出来的作品明明是写小说却成了故事，或写着写着故事，又把小说那套搬进来，结果弄出个四不像的东西。
小说既是以刻画人物为主，就应通过人物的富于个性特征的言行和艺术细节来完成人物的塑造。《神算子》恰恰忽略了这些，多处是显露出偏于说故事。故而，姑且定作者个体裁概念混乱的评语。
按理，《失算记》应该用幽默、讽渝的语言，再冠以喜剧色彩的艺术细节来完成人物刻画，让人从笑中受益，接受启迪。但作者却没有这样做，这是令人遗憾之一。
按题目中的”失算”来讲。小说只要达到 “神算子”失算了，就该煞住，他失算后的事情，只要作者利用巧妙的手段，给读者留有思考的空间，回味的余地便可以了，若再和盘托出，深恐读者形同阿斗，便有了画蛇添足之嫌，既破坏了小说的含蓄，又失却了艺术魅力。《失算记》的作者偏偏在小说结尾又缀上了一个”结果”，结果，便给人留下了第二个遗憾。
若想在作品中塑造出有血有肉的人物来，必须让人物自己去表现，必须刻画出人物的言谈举止，必须以真实可信的艺术细节加以揭示。否则，只是作者在那里饶有兴味地娓娓道来，尽管洋洋万言，也是败笔。记得五年前，我向一位作家讨教作小说的诀窍。这位作家告诉我：”你把高晓声的短篇《陈奂生上城》读二十遍，最好全文背下来。要想出好作品，千万不要忘了涉猎。”《失算记》的作者正是少了这个 “涉猎”二字。按她现在的起步来看，写故事尚可以，用这方法来写小说，却万万使不得。
话还是说回来，如果作者肯于下苦功，尽快学会形象化的语言，调动多种艺术手段，致力于刻画人物，相信还是会获得稗成功的。
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