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今天是2019年1月1日，新年好呀，感谢大家在过去的几年里一直陪伴着红颜秀影，在2019年我们将继续为大家推荐优秀的影视作品，并且带来走心、原创的影评！
在2018到2019的跨年之夜，有一部电影成为了大家最大的期待，9:40开场，00：00散场，在电影结束的一瞬间，刚好观众们就迎来了2019年，非常诗意的电影名，具有仪式感的《地球最后的夜晚》，刚好契合了“2018最后的夜晚”，抖音、微博上的用户还很浪漫的召集了一场“新年一吻”的活动。
留着长卷发、穿着墨绿色的修身连衣裙、涂着优雅美艳的红唇，汤唯和黄觉仰拍的亲吻画面，也让粉丝认为这是一部浪漫深情的爱情电影，《地球最后的夜晚》光是预售票房就突破了一亿，可以说是2018年最成功的一次电影营销。
红颜秀影也兴致勃勃的购买了跨年场的电影票，然而非常戏剧性的是：《地球最后的夜晚》在开场前座无虚席，影片播到20分钟开始有观众陆续离场，一个小时后，观众已经走了一半，等到跨年时刻，电影院里的观众几乎寥寥无几，豆瓣评分也掉到了现在的6.8分。
《地球最后的夜晚》在营销上无疑获得了巨大的成功，但是在口碑和评价得到的反馈，却落差极大，那么这部《地球最后的夜晚》究竟怎么样呢？
《地球最后的夜晚》的导演名叫毕赣，2016年，他执导的《路边野餐》不仅以“优雅诗意的长镜头奠定了自己的电影基调”，更让人惊讶感叹到这位新人导演身上的灵气和创造力。
而观众们对《地球最后的夜晚》的评价是：“更加绵长细致的《路边野餐》”，毕赣所追求的的电影艺术，不是贾樟柯那样展现动荡社会中边缘人的处境，也不是李安那样中西文化的交融，和细腻又动人的情感展现。
毕赣的电影非常私人，以时间、回忆、梦境、幻想这样意识流的影像组成，并不十分亲和观众，甚至有些粗糙和莫名，其中偶尔会迸发出的灵气和不完美，却让人对其未来充满期待，并能够共情到一种人类脑海底层未知的、潜意识里的幻想与意识流式的东西……所以这部《地球最后的夜晚》收到这样两极分化的评价，也非常自然！
这不是一部剧情跌宕起伏、特效场面宏大的商业电影，讲述的是一段隐秘的梦境，晦涩难懂、没有逻辑、前后并不连贯，所以喜欢的人会非常喜欢，而不受用的观众自然认为“自己被骗了”。
《地球最后的夜晚》讲述了发生在贵州的一些琐事与记忆、梦境混合的故事，罗紘武因父亲离世再次回到贵州，12年前，好友白猫被杀，罗紘武在追查凶手左宏元的过程中，被凶手的情人万绮雯所利用，从此以后，这个神秘的女人，构成了他所有的记忆、欲望、信念和梦魇，一段追寻之旅让他发现了被隐藏多年的秘密……
《地球最后的夜晚》并不是抖音宣传上那样的爱情电影，也不是剧情电影，它反而是一种非常隐秘悠长的意识流电影，所以我们欣赏这部《地球最后的夜晚》时，也不能以“看懂”、分析剧情为切入点，而是要看到这部电影的开创性以及那些隐秘的脑海、情感深处不可言说的部分。
首先电影非常开创性的采用了前70分钟2D观影，后半段转3D观影的方式，以及载入史册的近一个小时的3D长镜头，都充分了这部电影的噱头，不仅仅是《地球最后的夜晚》，网飞在跨年夜推出的《黑镜：潘达斯奈基》也完全革新观众们的观影方式，不是单纯的输出、传递内容给观众，而是让观众为主角做出选择，甚至为选择结局。
而《地球最后的夜晚》也提到过：“这不是一部2D电影，但是你可以选择在适合的时候和男主角一起戴上眼镜。”而最后那接近1小时的3D长镜头又给我们带来一种无与伦比的浸入式的观影感，我们直勾勾的看着镜头里的人物，诡异又富有诗意，不知所以又形式感十足的一举一动，仿佛和男主角一样沉浸在一场无逻辑、天马行动的梦中。
而如今的人们，走进影院，无非就是想经历一点让自己目瞪口呆的事情，全世界的导演和编剧也在想办法能从影视剧的形式上做出革新！
关于梦境的电影，红颜秀影其实在之前也为大家介绍过多部，大卫林奇那晦涩难懂、诡异又绮丽的《穆赫兰道》，高司令主演的闪烁唯美的《生死停留》，诺兰的《盗梦空间》，科恩兄弟那处处透露着压抑、怪诞感的《大卫芬克》……我们为什么会做梦？就像我们为什么会爱电影一样，是难以回答的感性问题。
《地球最后的野餐》里说：“我们知道电影里的故事一定是假的，它是由一个又一个的镜头组成的；而记忆是真假混杂的，我们分不清真假。”
当电影院的光线一暗下来，我们所有人的目光就会被大荧幕的光影吸引，我们感受到的是整个人仿佛被带入到电影中人们的生活场景中，如梦似幻，在两小时中，我们可以暂且忘掉现实生活平庸的烦恼，进入另一种全新的人生，而梦境也是如此，即使在醒来后我们知道梦里都是假的，但是梦境会被解析成与我们息息相关的真实生活，它是无法实现的现实渴望，矛盾冲突的精神人格，断裂倒错的记忆，隐秘压抑的潜意识，现实中无法释放的欲望、爱和仇恨，是从规范中解脱的时间概念，是非理性的的真实。
而《地球最后的夜晚》讲述的主线故事其实也非常简单，主人公在老家的故地重游，使他产生的回忆和寻找，而配合着3D镜头的则是，电影通过种种意象、台词和神秘感，给我们呈现的那种梦境般的飘忽、真实与幻想交叠的感受。
就像《穆赫兰道》里的女主角，根据梦境来咖啡馆里找寻的男人，在诡异小屋里的寻找、突然出现在自己家中的失忆美人……都有一种现实生活里难以见到的、发生的事物的不真实感。
而《地球最后的夜晚》里的各种意象、故事和情节，也制造出了这种在千里夜奔时，才会有的黑暗下的朦胧感，诗意的寻找、以及梦境里的不真实的美感。
现实主义给我们的震撼来自于现实的残酷、真实，而这样感性的浪漫、文艺、悬疑，带给我们的则是与主人公一起，肆无忌惮地寻找着自己情感、潜意识深处无逻辑的、玄幻的东西，追求的是一种巧合上的偶遇，一种意识上无理由的追寻，一种失去东西的失而复得，一种漫无目的的流浪散步。
比如电影中，一趟旅程的火车上遇见一个黑色长发，红唇红色指甲，穿着墨绿色丝绸裙子向你借火的美丽女人；比如在台球厅里，又见到的一个长得和以前的女人很像，但又不是她的短发女人；比如在漆黑的山洞里，遇见一个灵巧的小男孩，他骑着车带你寻路，那条路却是从高山上滑下去，他和你明明只遇见了二十分钟却有一种心有灵犀的感觉和约定“下次见到我要教我旋转球”……这种遇见是有一种命中注定之感，而不是人海里的擦肩而过，在这么多人的星球上总有些人和一些人相遇，即使他们没有血缘关系和曾经，这的确是一种缘分。
探过一个幽深潮湿的隧道，进入一个狭小简陋的房间，就仿佛揭示了地牢的守夜人，到达了梦境的入口，不论是《搏击俱乐部》里爱德华诺顿在洞里看见的企鹅、还是《鬼吹灯》里的地下洞穴，幽长黑暗的洞穴总给人一种神秘的联想，主人公在里面探索着，总有可能遇到什么！而电影一开始时，黄觉也是在一个狭长的洞穴里跟随着汤唯审美又诱惑的背景，电影里的黄觉说：“我在坐火车时，在一个隧道里遇见了死去的朋友！”
黑夜里拖着火把，逼着男人和自己私奔的“母亲”，用母亲名字造成的餐厅，和照片上母亲很像的神秘女人，神秘女人想吃的野柚子、玩水果机的女人打中的野柚子；旋转起来就能飞起来的乒乓球拍；神秘女人痴迷的那个世界上最幸福的房子，却在男主角看到前就被烧成毁灭；快要落地又一闪而过没了镜头的水杯；终究没找到的长发女人；没有偷到钱财，却偷到的虚伪但是美丽的故事；失去的父亲、离开的母亲、打掉的孩子；缓缓下滑穿越黑暗不用走路带我们到陆地的椅子……所有一切短暂的遇见，都预示着失去！只有夜晚和梦境才有这样的魅力，能够使白天的循规蹈矩变得又无限可能，能够实现我们潜意识里探寻的、幻想的神秘。
“你怎么可以送人表呢，表代表永恒啊。”“你怎么可以送人烟花呢？烟花代表短暂啊。”当黑胶唱片旋转起来，时间也不再线性变化，而是变成一个轮回的圆；当夜色来临，梦境将至，所有的真实和梦境也可以交替进行。
当夜幕降临，无论我是弥留之际的老者，是回到故乡乡音无改的中年人，是热衷危险、潜伏在洞中的少年，是在火车里借火的漂亮女人，还是举着火把疯狂赴爱的中年女人，我都是人间游走的幽灵，在现实和梦境之中捕梦人，点燃的烟火、念念不忘的那句咒语，它让宇宙如生命般旋转，湮灭无数的选择，而地球依旧自传，我漫无目的的前行，我像女人手中人人畏惧的火把、突然滑落的杯子，带着救赎和寻找似的献身，在旋转的黑胶唱片上，一次次的，与你相遇。这是地球最后的夜晚，我们来一起沉浸入一场漫长的梦境吧。
即使是“支离破碎的故事”，但《地球最后的夜晚》是如梦般的电影，若不是为了表达梦境，或与梦境相似的种种现实，那电影就毫无意义，无论到底有多么努力的靠近现实，电影永远都是梦的代名词！
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