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1《C大调第二十一钢琴协奏曲》(No.21 K.467)
莫扎特
就音乐性而言，这一首会排在第九位之后，但我们同样在研究钢琴协奏曲的各个方面，就钢琴家的力量而言，这首协奏曲是个不错的选择。莫扎特并不以夸张的音乐著称，尽管他确实写过一些。这个短语经常出现（如果你能原谅上帝的话），“巴赫给了我们上帝的话语。”莫扎特给了我们上帝的笑声。贝多芬给了我们上帝之火。“
这首协奏曲是典型的无忧无虑，幸福的质量，莫扎特是传奇。然而，这一个的技术性和音乐性要求一个钢琴家与一个完成的技术，特别是在预连奏指法。第二乐章在电影《今生今世》中发挥了巨大作用，现在这首协奏曲有时也被戏称为第二乐章。贝多芬、海顿和悍马参加了莫扎特自己的一次或多次这部作品的演出，大家一致认为他的技巧，特别是右手的技巧，是完美的。第三乐章的乐段像河流一样不间断。
2第三首，D小调，作品30
拉赫曼尼诺夫
到目前为止，这是为任何乐器谱写的难度最高的协奏曲，需要极端的钢琴演奏能力。它最优秀的唱片演员之一弗拉基米尔·霍洛维茨称之为“大象”。就像在他的第二协奏曲，这其中的音乐反映了他的手，与许多大的和弦和脂肪。
他最初为第一乐章而作的华彩乐段充满了这些巨大的和弦，钢琴家必须将钢琴敲打到死，才能使钢琴具有真正的狮子的特性。其中最好的录音之一是贝尔曼，他从不回避它的要求。第1个乐章逐渐发展到多个高潮，然后悄然消逝，成为一个繁茂、多风的第2个乐章。然后，以他的名誉，拉赫玛尼诺夫加速了它的冲刺结束在第三乐章。
3A小调协奏曲，作品54
罗伯特·舒曼
这张单子上最精细的作品之一，也是浪漫主义钢琴协奏曲的精华之作。整个工作是基于一个4分音符的主题。它作为第一乐章的主旋律逐渐下降到小调。在第二，它上升在主要。舒曼在第三部中进一步变化。因此，它是一部循环往复的作品，旨在充分探索一首旋律的所有可能性。有史以来最不朽的循环作品是巴赫创作的赋格曲艺术，他对舒曼影响很大。
他的妻子克拉拉，历史上最伟大的女钢琴家，于1846年1月1日首演了这部作品。格利格在创作自己的作品第8首时可能直接受到了它的影响。两者都在同一个开始调，并且都以一个管弦乐和弦开始，接着是降调独奏。之所以排在第3位，是因为它纯粹的浪漫主义人物，所有1800年代的原型，以及极端的音乐复杂性。将两者结合起来，就像阿图尔·鲁宾斯坦曾经说过的那样，“如果你想让年龄小于40岁”，那你就得好好打。
4降B大调第二乐章，作品83号
勃拉姆斯
不幸的是，勃拉姆斯本人从来没有录制过这一曲，但他的出色表演总能博得全场喝彩。他个子矮小，但肌肉发达，可以很容易地将他的体重传递给强壮的乐章。这架协奏曲今天被认为可能和拉赫玛尼诺夫的第三架一样困难，这倒不是因为技巧，而是因为一个身材矮小的钢琴家在克服整个管弦乐队方面处于严重的劣势。
一路上都是雷鸣般的一片，有4个动作，不是3个。第一乐章里有一段听起来很像《理想国战歌》，这完全是巧合，然后是两段颤音，钢琴家增加了另一个手指，接着是另一个手指，声音越来越大，而且钢琴必须一直在它上面演奏。
5降E大调第五曲，作品73号
贝多芬
关于它的绰号“皇帝”，有两个故事。一个是在维也纳的首映式上，一位法国陆军军官在观众席上说：“这是协奏曲的皇帝！”或者“这是协奏曲的皇帝！”另一个故事，很可能是正确的，是贝多芬的伦敦公关约翰克拉默，给它起了这个名字。
它于1811年11月28日在莱比锡的莱比锡布商首次公演，键盘上是施奈德。至此，贝多芬已经聋得不能自己演奏了，但他确实想演奏。他因激动而玩得太快。几个月后，12岁的卡尔·切尼在维也纳首映，他是贝多芬的学生，后来成为了李斯特的老师。据报道，切尼演奏得很出色，这也是由于贝多芬不允许他把它宰掉的。
今天，要在12岁的时候演奏如此困难的艺术作品几乎是闻所未闻的。这是第一首协奏曲，连同贝多芬的第4首，打破了古典传统的长管弦乐队介绍之前的独奏。相反，它开始于管弦乐队宣布键和钢琴无畏地加入到华彩音阶和颤音中。
第三乐章当然和第一乐章一样美妙，但第二乐章是有史以来最美，最富有诗意的乐曲之一，纯粹的浪漫，钢琴与管弦乐队，是所有协奏曲中最优美的慢板乐章。鲁道夫·瑟金在伦纳德·伯恩斯坦的指挥下，声称自己有最佳的录音记录。
6钢琴与弦乐队协奏曲
施奈德
作为当代和现代古典音乐的爱好者，我觉得我应该把我最喜欢的作曲家阿尔弗雷德·施奈特克的钢琴协奏曲加入到弗拉姆霍斯的协奏曲中去，这是很合适的。施奈德的创作风格非常多样化，使用了其他伟大作曲家过去的语录，但总是添加了自己的才华。这部协奏曲表明协奏曲的创作艺术远未消亡。这是一首令人难以置信的感人肺腑的音乐。如果你喜欢这个，你会爱上施耐特克的一切。我绝对建议你多听他的音乐。
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