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上一次采访陈思诚是《唐人街探案2》票房破33亿时，不到一个月的时间，记者第二次见到了陈思诚。这一次陈导演变成了陈监制，出现在了电视剧《远大前程》的发布会后台。“我不觉得电影比电视剧高级，这就好像诗歌和小说的差别。”很多人说，做了电影的导演很难回头再做电视剧，但陈思诚却是个特例。
专访的时间约定在晚上八点，这时的陈思诚已经在发布会结束后接受了六、七家媒体的采访，显得有些疲惫。但面对镜头、谈起《远大前程》时，陈思诚眼中依然充满着期待，他说，当年创作完《北京爱情故事》就决定要将下一个作品献给“上海”，“16岁从沈阳老家来到上海，那座城市给了我很多很多的感触。”
喜欢上海的老弄堂
因向往民国时期的上海而创作《远大前程》
《远大前程》讲述了一个以20世纪20年代的上海为背景，讲述了一个关于“选择”的故事。陈思诚饰演的男主角洪三元从小城市苏州来到上海，一心要谋个远大前程。陈思诚评价说，洪三元像个打了鸡血的热血小青年，在跌跌撞撞中认清自己的需求，走到了一条光明大道上，这样的评价着实和十几年前的陈思诚本人有相似的地方。
陈思诚出生在辽宁沈阳，16岁时来到上海，在那里生活了整整三年。陈思诚说，除了老家之外，北京和上海是迄今为止和他最息息相关的两座城市，对于北京，陈思诚创作了《北京爱情故事》，而《远大前程》则是他献给上海这座大都市的“礼物”。
“上海这座城市给了我太多感触，我喜欢上海的老弄堂、老房子，向往民国时期的上海，所以在我创作完《北京爱情故事》之后，就决定第二个作品应该献给上海，于是就写了这样一个故事，献给民国时期的上海……”
身兼监制、编剧、演员三职
做编剧最孤独，当演员最享受
《远大前程》是陈思诚创作的几部作品中，唯一一部剧本还没有完全成熟就开机的。那时候，白天拍、晚上写，陈思诚自己都觉得把自己逼得太紧了，未来不会再这么做。
除了编剧、主演，陈思诚还是《远大前程》的监制，在这三个身份中，陈思诚坦言编剧是最难、最孤独的一个创作过程，而演员对于他来说是最轻松的，“表演对我来说是一种享受。”
创作《远大前程》的确很难，故事中数得上名字的人物至少四五十人，“如何把这些任务有机地架构起来，又能充分体现每一个人物的性格，这是最难的地方。”这个时候，陈思诚演员的功底就派上了用场，“我可以在写剧本的时候走进各种角色，在写这部时就会把自己设想成剧本中的每一个角色，甚至在写女人时就把自己设想成女人。”
《远大前程》投资超过3.5亿，但陈思诚却说所有演员的片酬都很低，“服装、化妆、道具、制景……我们把钱大部分用在了制作上，以前很多人觉得年代戏粗制滥造，我们这一次希望能改变大家对年代戏固有的不好认知，我们很多景都是搭建出来的、很多衣服都是特地制作的，我追求年代戏的质感，包括群演动辄八百人、一千人，那时候的上海是“东方巴黎”，是各个方面都非常发达的城市，作为创作最重要的是不计成本看到最真实那个时代的故事。”
在陈思诚看来，优秀演员的片酬大多都是弹性的，演员们会因为作品、角色、制作而降价出演，这次《远大前程》中撑起上海滩风云的老戏骨们就给足了陈思诚面子，“第一是剧本、第二是对我们团队的信任，这两点让我向他们发出邀约的时候，大家都降价出演欣然应允。”谈起用不算高的片酬邀请到的老戏骨艺术家们，陈思诚无比真诚地致谢。
洪三元是个骨子里住着高富帅的“草根”
电视剧要做好比电影更难
同样是讲述民国时期小人物成长的故事，同样发生在上海，《远大前程》刚一开播，就有人将其与《上海滩》相比较。这类题材的作品其实并不算少，但陈思诚恰恰只看过《上海滩》一部，创作《远大前程》多少也有些弥补这一题材类型市场稀缺的想法。
但陈思诚也并不介意观众将《远大前程》和《上海滩》相比较，他开玩笑说“发哥（周润发）当年多帅，围巾、礼帽，我们哪有发哥的许文强帅，完全不一样。”陈思诚笔下的洪三元是个“痞气很足”的人物，他笑称洪三元完全不及许文强“高富帅”，“他是个草根形象，但他心里住着高富帅，最后走向了光明大道。”
在很多人看来，做过电影的导演绝不会回头再去做电视剧，这不仅仅是大银幕和小荧幕的差别，还因为电视剧的投入产出比远远不能和电影比较，但在《唐人街探案1》大获成功之后，陈思诚却选择回头拍了这部电视剧《远大前程》。“我不觉得电影比电视剧高级，也从来不会用艺术表达形式来评价艺术高低，电影和电视剧的区别就像是诗歌、散文和小说，因为叙事体量不同而要求不同。电视剧更像是长篇小说，更宏大，想做好更难。”（杨光/文）
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