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这部电影讲述了一段关于家庭的故事，把大山里的山色水影展现的淋漓尽致。那个侗族姑娘出现的绝美黄昏、那青山翠竹的小道，那质朴内敛的山寨，这些精致的画面镜头给我留下了深深的印象。
影片开始于一个雾气弥漫的清晨，远景与近景的结合，配合上细节的特写镜头，奠定了秀美青翠的乡村风光和影片清新唯美，温情脉脉的基调。
色彩
影片中的色彩运用精致的呈现出了湘西的自然美景，多运用自然的色彩，以大片的绿色为主要基调，配合上散文式的叙事手法，展现出来的田野和山川给观者一种宁静致远的感受。
在绿色广泛运用的基础上，几个镜头还展现了傍晚金黄色的霞光，带来了层次丰富的视觉盛宴。
光影
光效运用上展现了导演十足的美学功力，在置身于自然之中时，导演流畅的运用了自然光效。
最具有代表性的画面就是父子两人走在清晨和傍晚的田野中。而在室内多用戏剧光效，灯光勾勒出人物面部的轮廓，很好的塑造了角色的形象与情绪。
在影片结束的时候，导演运用了橙色的灯光，来暗示父子之间的情感关系变化。在两种光效的衔接与转换之中，将光影融入到了影片的叙事。
镜头运用
导演的镜头运用也给我们带来了影片中层次分明的空间构图。
在拍摄自然风光时，导演多运用了固定镜头，由近到远的拉镜头，来使观众融入影片的已经氛围中。
最为明显的就是侗族少女出场时，父子两人进入画框再拉远镜头，相遇后三人从田野穿过，镜头越拉越远，人物渐渐消失在无边的田野之中。
影片中对于景深的处理也是十分耐人寻味，开篇之时，以父亲为儿子收拾邮包作为前景，母亲在屋外做饭作为背景，运用这一景深镜头，清楚地交代了人物的关系，也为父亲陪儿子走最后一趟邮路的叙事发展做铺垫。
在拍摄走邮路的路上，多用近景、远景和中景之间的变化，来体现中景深的镜头。
这样一部节奏舒缓，但却抓人情绪的电影，肯定也少不了慢镜头的运用。
在风将信卷走，父亲连跑带摔去追的时候，这里慢镜头的运用很好地丰富了情感的层次，在父亲这个角色上更深层的塑造了一位老油员对职业的敬爱。
电影中的慢镜头同时多用于各种回忆之中，交代了父母及同年的故事，慢镜头的使用给人留有余味，细细品味的同时发自内心地为电影而感动。
这些慢镜头的使用表达出时间的厚重感，很好地体现了影片中人物的情怀。
那人，那山，那狗，那情，那故事，那些感动。
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