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马是中国历代画家描绘的传统题材之一，绘画史上曾经出现过众多的画马高手，其中，李公麟、赵孟、郎世宁、徐悲鸿四位名家画马别具一格。
李公麟（1049-1106），北宋著名画家，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为宋画中第一人，传世作品有《五马图》等。
李公麟画作
李公麟画作
李公麟画作
赵孟（1254—1322），元代著名画家，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。
赵孟的鞍马画特别注重线描的遒劲，形象与质感的统一，笔墨清淡，着色不多，以墨代色，敷染清淡，这类画风较多带有赵孟个人的特性。
赵孟作品《柳荫浴马图》。
赵孟《浴马画卷》
赵孟《滚尘马图》。《滚尘马图》画面的用线丝丝不苟而气韵生动，马的结构除线条之外，渲染是其中的重要方法，这完全是唐代的鞍马画风。
赵孟画作
郎世宁（1688—1766），意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。图为郎世宁画的枣红马。
郎世宁1728年完成的长卷《百骏图》共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态。画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系。图为《百骏图》局部。
在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。图为《八骏图》。
郎世宁运用中国的毛笔、纸绢和色彩，却能以欧洲的绘画方法注重于表现马匹的解剖结构、体积感和皮毛的质感，使得笔下的马匹形象造型准确、比例恰当、凹凸立体，而不像中国古代画家采用延绵遒劲的线条来勾勒物象轮廓的方法。图为《八骏图》局部。
郎世宁以细密的短线，按照素描的画法，来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛下凸起的血管、筋健，或利用色泽的深浅来表现马匹的凹凸肌肉，与传统中国绘画中的马匹形象迥然有别。图为郎世宁《御马图》。
图为郎世宁画的马。
图为郎世宁画的马。
图为郎世宁画的马。
图为郎世宁画的马。
图为郎世宁画的马。
图为郎世宁画的马。
图为郎世宁画的马。
图为郎世宁画的马。
徐悲鸿（1895-1953年），现代画家、美术教育家。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
《奔马图》中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感；前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。
图为徐悲鸿画的马。
图为徐悲鸿画的马。
图为徐悲鸿画的马。
图为徐悲鸿画的马。
图为徐悲鸿画的马。
图为徐悲鸿画的马。
图为徐悲鸿画的马。
图为徐悲鸿画的马。
图为徐悲鸿画的马。
图为徐悲鸿画的马。
图为徐悲鸿画的马。
图为徐悲鸿画的马。
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