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解析｜奥斯卡提名片的质量稳了 2月引进片的档期悬了

时间：2008-10-14

不过，春节前后，卧室、餐桌、客厅的路线实在太腻了

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文/洛神

随着新冠病毒疫情的升级，宅在家成为一种最安心的选择。

不过，春节前后，卧室、餐桌、客厅的路线实在太腻了。趁有时间补补片，缓解一下紧张的情绪，也是不错的选择。今天我们的关注焦点是2月9号即将揭晓的2020年奥斯卡奖。

今年是奥斯卡大年，影片质量堪称五年来最佳。

今年也是七年来奥斯卡“最白”的一年，若从《为奴十二年》拿最佳影片算起。

去年矫枉过正，今年有些拨乱反正的意味。

今年也是很多影迷最纠结的一年。好像，相比去年奥斯卡，今年不管谁得奖都是实至名归。

一个有意思的观察角度是，以《小丑》《寄生虫》《婚姻故事》《爱尔兰人》《1917》等为代表的奥斯卡影片，话题度和讨论度都很高，在豆瓣上评分也都神奇地趋于一致高分（倘若《好莱坞往事》不涉及辱华问题评分会更整齐）。这可以作为一种量化的感受度参考——“大众确实看得津津有味”。

这样的观众满意度，奥斯卡颁奖礼今年不愁收视率了。

奥斯卡奖不完全预测

鉴于作者已经看过大多数的提名影片，先从个人的角度做个奖项预测。

今年有9部电影提名最佳影片，从艺术水平而言，《乔乔的异想世界》《极速车王》《小妇人》《好莱坞往事》都偏陪跑片。

从风向上说，海外影评人和学院对《小丑》都没有好感度，从调性上按以往奥斯卡最佳影片的规律来看，R级漫改片《小丑》获最佳影片的几率不高。非英语片获得最佳影片的情况屈指可数，《寄生虫》的概率也小。《爱尔兰人》的风向，还是要看奥斯卡在对老派导演的珍爱程度和对Netflix的敌视程度上的最终取舍。

综合来看，最佳影片的竞争在《1917》《婚姻故事》之中。后来居上的《1917》价值观很切合奥斯卡的取向，又是萨姆·门德斯执导。而《婚姻故事》尽管为一部家庭伦理题材影片，但对标《克莱默夫妇》太明显。

要知道，当年同样讲述婚姻故事的《克莱默夫妇》揽获最佳影片、最佳导演、最佳男主、最佳女配等五项大奖。《婚姻故事》也如《克莱默夫妇》一样，是再典型不过的奥斯卡式主流影片。

最佳导演奖，从叙事、剪辑、调度上，马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》（三个时空交错）、萨姆·门德斯的《1917》（全片一镜到底）、奉俊昊的《寄生虫》（全方位精准），三个都是很符合导演奖的。如果从人文厚度、怀旧情愫、导演资历而言，导演奖是很可能给斯科塞斯的。昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》、托德·菲利普斯的《小丑》导演奖的陪跑可能性大。

今年奥斯卡的最佳男女主角、男女配角，悬念都不大。

最佳男主奖杰昆·菲尼克斯，最佳女主奖蕾尼·齐薇格。

两人可以准备获奖感言了。杰昆·菲尼克斯在《小丑》中的癫狂演技一骑绝尘，引发极大话题性；而传记片《朱迪》中蕾尼·齐薇格的发挥空间太大了，非常出彩。

最佳女配奖应该非劳拉·邓恩莫属了，她也刚拿了金球奖最佳女配。

如果你看过《婚姻故事》绝对对她印象深刻，她饰演的女律师太有攻击性，存在感太强，无论是她的服装、走位，表演细节，还是她那番关于男性与上帝的经典言论，都让人感叹。

今年的最佳男配角，可能是奥斯卡史上账面最强的“死亡之组”。

这个“死亡之组”强到把有资格进的宋康昊（《寄生虫》）也给挤下去了。

布拉德·皮特、乔·佩西、阿尔·帕西诺、安东尼·霍普金斯、汤姆·汉克斯，真的，最佳男配给谁我们都没意见。乔·佩西和阿尔·帕西诺在《爱尔兰人》中演技都很精湛，但阿尔·帕西诺角色的复杂性更大，我更被他的表演打动，更倾向于他。

最佳改编剧本，应该就是《爱尔兰人》与《小妇人》竞争了，前者获胜概率略大。最佳原创剧本是神仙打架，《婚姻故事》《利刃出鞘》《寄生虫》《好莱坞往事》四部影片的剧作都强到无法形容。

《婚姻故事》非常真实、接地气，那十分钟的吵架戏足够获奖。《利刃出鞘》《寄生虫》都工整、精致、严密，而《好莱坞往事》虽然影片完成度不高，但最后30分钟的“改写历史”，简直太惊喜、太激动人心，又符合好莱坞的期许。所以，最佳原创剧本奖就看评委心情吧。

其它服化道和技术类等的装修奖，就暂不预测了。

奥斯卡的求变与不变

今年的最大变化是，LGBT题材、女性题材、种族题材更边缘化了。

我倒没觉得是“被边缘化”的，而是因为本身今年的LGBT题材和种族题材没有质量过硬的作品，所以奥斯卡没有硬去“凑肤色”。有艺术水平高的，如《痛苦与荣耀》也给提名了，还有亚裔的《寄生虫》也很受宠了。只不过，《小妇人》的失利，可以说是不给女性题材面子，也可以说是影片本身功利性、冲奥订制性太明显了，反而被嫌弃了，没给导演提名。

第二，明星制的纠结。

今年，熬了多年的克里斯蒂安·贝尔连提名都没进，还得继续熬；而布拉德·皮特虽然进了男配，但也很有悬念。今年，奥斯卡给了斯嘉丽·约翰逊最佳女主角、女配角双提名，算是一次很大的成功。寡姐通过商业电影，站到了明星制的顶端，也尝试过文艺片与实验类的影片，一路努力拼命，直到现在又回归，才得到奥斯卡的认可。

但我们都知道，今年甚至未来很长一段时间她都不会获得奥斯卡。

莱昂纳多陪跑那么多年，成为被调侃的对象，像贝尔、皮特和寡姐，包括汤姆·克鲁斯、乔治·克鲁尼、马特·达蒙这些一线明星，撇开本身演技水平不谈，只要学院认定你是大明星，要想拿奖，真的很难。

奥斯卡好像总是要不断熬炼他们，最后或许勉强才给一个奖，制造一个“终于拿奖”的感人泪下的故事。而像英裔演员、黑人演员，非一线明星等，往往拿奖很容易，比如去年的奥利维娅、马赫沙拉。

第三点，是自恋逻辑与怀旧情绪。

自我指涉的影片、歌舞片、传记片深得奥斯卡评委之心，这一直是体现学院奖保守性、传统性的重要一点。今年的《朱迪》《好莱坞往事》，像往年的《艺术家》《爱乐之城》一样，讲名导、名演员的故事，遍布好莱坞自我指涉、自我致敬和迷影元素，戳中了许多从业者的心。

昆汀一出作品必会拿奥斯卡提名，也是好莱坞自恋本质的一个体现。

最后，是“Cinema信仰”。

去年末，马丁·斯科塞斯掀起了漫威是不是电影的辩论，到了《复仇者联盟4》的提名表现时，也只拿了技术奖。迪士尼有23个提名仅次于Netflix，但无论是《极速车王》还是《乔乔的异想世界》，都不太可能获得重要奖项。今年的《冰雪奇缘2》是全球影史动画票房冠军但因影片质量平庸，学院也没给迪士尼面子，没分配一个提名。

学院奖的保守底色在于，不鼓励实验性、探索性的影片，更不会褒奖过度商业性的作品，但推崇有普世价值的文艺作品。这个普世价值的坚守，从今年奥斯卡对《寄生虫》的宠幸中可见一斑。

春节档后撤，奥斯卡档何去何从？

今年金球奖，Netflix只拿到了最佳女配。结果奥斯卡给了Netflix足足24个提名。但毕竟只是提名，《爱尔兰人》提名10项，谁也搞不清楚有多少是因为斯科塞斯的“面子工程”。

尽管新任院长约翰·贝利更为开放，但最终的颁奖结果，才能印证Netflix能否实现奥斯卡零突破。

Netflix能制作出《罗马》《爱尔兰人》《婚姻故事》，连续冲击奥斯卡了，我们的网络电影却还在初级发展阶段。《囧妈》在特殊情况逼迫下的临门一脚，引发了极大的行业声讨。但其实，大银幕和小荧屏的共存，是必然趋势。

流媒体、5G、4K、VR，技术更迭一定程度上会改变产业格局，但还是不会取代影院。影院不能快进，影院没有弹幕，目前电影所有的视听语言，还是传统的电影语言，停留在契合影院的规格上。没有大银幕就没内味儿了，用手机看和去影院看，差别太大了。

回到院线，拿了6项奥斯提名的《乔乔的异想世界》《小妇人》《婚姻故事》，都是本届奥斯卡上的热门影片，这三部影片之前都已经确定中国内地档期，《乔乔的异想世界》宣布定档2月12日，《小妇人》和《婚姻生活》先后定档2月14日和2月28日。

本来将于2月份陆续在内地院线公映的奥斯卡获奖电影，受特殊时期疫情的影响，是否能如期上映还未可知。

本来定于本月12日上的《乔乔的异想世界》只是在全国艺术电影放映联盟专线上映，鉴于稀少的排片，其预期票房本就不高，加上疫情当前，几乎可以说是无法赚回版权费用。只有改档后延，其喜剧、积极的调性或许会对疫情后的观众，有疏解调剂之用。

定当情人节的《小妇人》，名著改编，云集了艾玛·沃森、西尔莎·罗南、梅丽尔·斯特里普以及近两年在国内较红的“甜茶”提莫西·查拉梅。本来从类型到演员阵容，都适合情人档，但现在也面临着极大困境，幸好前期宣发还未过多投入。

《婚姻生活》作为一部家庭伦理题材，故事却充满话题性，虽然口碑不俗，但一部分观众已经在网络上先睹为快了，档期在月末，只能说安全系数高些，存在一定的潜力。

除了这三部已定档的奥斯卡提名影片之外，电影《1917》，以及腾讯影业联合出品的《邻里美好的一天》本来也有望引进，但是整体的风向，还是受到了疫情发展的制约。毕竟，当下整个行业已经步调放缓。