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这是一部魔幻现实主义电影，通俗点说——穿越剧，获得了第48届奥斯卡最佳原创剧本奖。
2011年，国内正风靡着《步步惊心》、《宫》等穿越剧时，美国作家吉尔在巴黎也穿越了。
01 迷茫的一代
吉尔与未婚妻伊内兹以及准岳父母来巴黎旅游。这是一个浪漫的选择，在多雨的巴黎夏日，一对即将步入婚姻殿堂的爱侣，在塞纳河畔漫步、在莫奈花园亲吻。
吉尔替好莱坞写剧本，他写出的电影总是大卖。未婚妻对他的评价是聪明与成功，这也是他的准岳父母认可他的主要原因。
吉尔本身并不满意于这份符合世俗成功的工作，他在心底把自己定义为一位作家。事业上的成功多少让他为梦想惭愧，正如当年的菲茨杰拉德（《了不起的盖茨比》的作者）从杂志社赚了不菲的稿酬以及后来替好莱坞打工，遭到了崇拜他的好朋友海明威的鄙视一样。
工作之余，吉尔写着一部小说，几乎要完稿了。他把文稿带到了巴黎，尽量见缝插针的修改着。未婚妻伊内兹不喜欢他做白日梦。
伊内兹是个美丽迷人的女人，虽然只有这一个闪光点，也足以把吉尔迷得死心塌地。
吉尔很想来巴黎发展写作事业，就像海明威等20年代的许多美国作家一样，可伊内兹觉得荒唐无比，吉尔依从心上人婚后留在美国生活。
吉尔很愿意和伊内兹讨论他的小说，但伊内兹很不耐烦，所以吉尔几乎闭口不谈自己的想法，耐着性子陪伊内兹和准岳父母做他们喜欢的各种务实的事。
巴黎不是个温吞隐忍的城市，浪漫而随性的气质里藏着一股神秘的力量，在某一个午夜十二点把吉尔带回到了20年代。
吉尔一头雾水的走进一场宴会，大厅里一个长得十分像科尔.波特的人在钢琴边弹唱着《让我们坠入爱河》。
科尔.波特
科尔.波特：生于19世纪末的美国著名音乐家，后来去了巴黎发展，为音乐剧《巴黎》创作了歌曲《让我们坠入爱河》，是把爵士音引入欧洲的重要人物。
还没回过神，菲茨杰拉德夫妇出现了。
他们带着吉尔去了一个小酒馆，在那里，独自在桌边品酒的一个男人自我介绍：“我是海明威。”
迷弟吉尔磕磕巴巴的抒发了崇拜，鼓起勇气谈起了自己的小说，海明威答应让他的作家朋友——格特鲁德.斯坦读他的书稿。
吉尔兴冲冲回酒店取自己的书稿，突然想起并没有跟海明威约时间地点。往回走发现，哪里还有什么小酒馆？只有一家洗衣机商店安静的停留着现代化的街道边。
还没来得及说服自己做了一场美梦，第二天午夜的同一地点，吉尔又被带回了20年代。
第二个晚上，海明威带着吉尔去了格特鲁德.斯坦家。
右1:格特鲁德.斯坦
格特鲁德.斯坦：犹太裔的美国小说家，1893年考入哈佛大学，专攻人脑解剖学与认识心理学。由于她对解剖学深感厌倦，成绩不甚理想，最终退学。1902年，斯坦旅居法国，时常出入巴黎的先锋派画廊，与毕加索和马蒂斯成为终身挚友。斯坦从1902年起开始尝试文学创作，后来比她小20多岁的海明威经常跟着她学习写作，她被誉为“海明威的导师”。《纽约时报》评论斯坦为超越时代的文学语言实验家。gay这一词最先出现在斯坦的作品里。
斯坦正在批判着毕加索刚画好的一副画，毕加索和画中的美人阿德瑞娜就在边上。
吉尔把书稿交给斯坦，斯坦读了个开头，并答应吉尔今晚把他的小说读完，第二天给他反馈。
于是，吉尔开始了白天与未婚妻在21世纪的巴黎游览，午夜穿越回20年代巴黎的奇幻之旅。
午夜的吉尔不断结识活跃在20年代的作家、艺术家等大人物，书中熟读的人物一个个鲜活在眼前，吉尔坚定了心底回荡的声音：“我是一个作家。”
在吉尔最初质疑自己小说的主题时，海明威说：
“只要故事真实，文字干净质朴，无谓压力，保持从容，就不存在糟糕的主题。”
海明威还说：“一个怕死的人是写不出好作品的。”
斯坦告诉吉尔：“我们都恐惧死亡，质疑自己在世间的位置，但作家的工作是绝不屈服于绝望，还要帮读者找到在空虚生活中的寄托，不要做一个失败者。”
吉尔如饥似渴的汲取着巴黎“黄金年代”里的一切养分，他是一个沉湎于旧时代的人，并如愿体验了旧时代。让吉尔惊奇的是，不止他一个人嫌自己出生晚了。
毕加索的情人阿德瑞娜也是一个嫌自己生晚的人。
阿德瑞娜是一个如巴黎般风情万种的美丽女人，正在跟可可.香奈儿学习服装设计。
阿德瑞娜心目中的“黄金年代”是在19世纪末20世纪初，在当时被称为la belle
époque(美丽年代)。
当时，工业革命推动法国经济一片繁荣，一战还未露出苗头，社会相对稳定，巴黎的文化、艺术以及生活方式日臻成熟。巴黎举办了1900年的世界博览会，蒙马特高地上夜夜笙歌，红磨坊里每晚上演着华丽热辣的“康康舞”。
阿德瑞娜沉湎于那个时代的马车与马克西姆餐厅，街灯与小亭子的感性，以及人才辈出的连毕加索都仰望的艺术家们。
感性的巴黎总是善待感性的人，阿德瑞娜也穿越了。
吉尔乘一辆老式标致汽车穿越回20年代，阿德瑞娜在街头遇见的却是一辆19世纪的马车。伴随着马蹄声，她来到心目中的“黄金时代”，马车停在了马克西姆餐厅门口。
餐厅里的客人们风度翩翩，男士们穿着长燕尾、戴着高礼帽，女士们的礼服还带着裙撑与束腰。对比阿德瑞娜无袖宽松的及膝裙子，大家纷纷夸赞年轻人真是时尚。
就如最初的吉尔一样，阿德瑞娜遇见了她的偶像——一位19世纪著名的后印象派画家，毕加索无数次对阿德瑞娜赞美的人。阿德瑞娜赞美着这个美丽时代，可大画家与他著名的朋友们却吐槽着这个时代既空洞又缺乏想象力，最好的时代是文艺复兴时期......
阿德瑞娜由玛丽昂.歌迪亚扮演，生于巴黎的第80届奥斯卡影后。
看配角就知道这部电影经费充足，因为大腕云集，奥斯卡影帝和影后演配角，法国前总统萨科齐的夫人演导游。
02 生活在别处？
法国诗人兰波曾写道：La vie est ailleurs（生活在别处）！
兰波认为只有远方的生活才是值得向往的，于是他一生都在漂泊。
电影里的吉尔认为他的理想是20年代的巴黎。当他穿越后，发现本就生活在20年代的阿德瑞娜认定19世纪末才是理想生活。当阿德瑞娜来到19世纪末时，却发现那里的艺术家们向往着文艺复兴时期。
那么文艺复兴时期的人们向往的会是忽必烈横扫欧洲大陆时期吗？
会不会只是人们以为，生活在别处。
生活一定在别处吗？“黄金时代”一定已经过去了吗？在吉尔穿越回20年代的某天晚上，他做了一个梦，梦到他去看牙医却没有麻药。梦境引发的焦虑让他明白了一旦心目中的“黄金时代”变成现在，随之出现在当下的烦恼和困难，会让人们开始想象另一个时代才是“黄金时代”......
不必再追求“黄金时代”，当下就是渲染“黄金时代”的时候；不必以为生活在别处，当前未必只有苟且，远方也未必全是诗歌。
03 时势造英雄
二十世纪20年代，美国的大文豪、作曲家，意大利的画家，西班牙的摄影师纷纷来到巴黎定居，把“黄金年代”的巴黎推向了一个又一个文化与艺术的高潮。
为何20年代的巴黎，能吸引世界各地名流云集？
对于美国作家们来说，欧洲在社会道德层面更宽松，也没有禁酒令。能晚上在小酒馆里畅饮个通宵，能在浪漫之都尽情释放爱的荷尔蒙，应该比在美国更能放开手脚写作吧。
巴黎从早年的皇室贵族阶层开始，就酷爱收藏艺术品，这也是壮丽辉煌的卢浮宫能得以建立并留存的重要原因。巴黎酷爱才华横溢的艺术家，这种酷爱会形成对从世界各地而来的艺术家一种滋养而包容的土壤。
20年代的艺术家们成就了20年代的巴黎，但也是巴黎首先给予了艺术家们创造的桃花源。
时势造英雄，这就像深圳与杭州近来对年轻人的吸引。
深圳上周被升级为先行示范区，这将是深圳发展的一个重大里程碑，更有一种说法是把政策解读为深圳将替代香港特区。深圳8月份推出的最新落户政策，必然会分流一部分北上广漂们，以及吸引大量应届毕业生。
杭州最新出台的人才引进政策也是同理：为进一步加大青年人才集聚力度，对来杭工作的全球本科及以上学历应届毕业生(含毕业5年内的回国留学人员、外国人才)发放一次性生活补贴，其中本科1万元、硕士3万元、博士5万元。
深圳、杭州提前施好土地，摆出招贤纳士的姿态，不愁上演它们的“黄金时代”。
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