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中通峭峡，横绝天阶。当空景镜头拼尽了全力想要去捕捉太行山的巍峨崎岖，然而只有“望眼欲穿”的疮痍，山壑间的小村庄随着镜头的拉近显示在眼前， 大量的远景下看到了葱郁的林，看到了漫起的黄沙，也看到了构图极小的村庄，当对比呈现在画面上，这深山里的一点，似蜉蝣渺小，但仍不可忽视，正是这份渺小，也象征着在幅员辽阔的当下，也有很多无数个小村庄里上演着冷暖，在人物的捕捉下大量的近景抓住主角的五官，无论是韩冲虽然胡茬邋遢，但是那种眸子里的单纯和耿直，就算在遇到事情后虽然不愿意也仍然有着品行的承担，为与哑巴之间埋下了一条爱情线，而在拍摄哑女上则多采用特写，用眼神来传情达意，黑色的瞳孔里是满是故事，当男人死去没有一丝伤心反而是在沉默时泪水就缓缓的落下，就算是坟前的歇斯底里，手持镜头下的闪回时，此刻间记忆让底线崩溃。当最后哑女在山顶上敲打着铁盆，传来一阵阵回声，从航拍的俯视镜头到远景到近景，当特写定格在哑巴的笑上时，一种自由在回声中嘹亮，虽然只能用这种方式表达，再随着镜头的拉远，哑巴的逐渐缩小，一个长镜头将哑巴置身于山壑间的孤独油然而生，随着景物的虚化，渐渐的朦胧开来，远景下的太行山与开头的画面相映照。
这是一座记忆的孤岛，当记忆如翻涌的海浪袭来，打起措手不及的浪花，关于电影的主题，当拐卖儿童不断随着法律的加强而不断改善，但是又还有多少个像哑巴这样的孩子被拐去一个又一个孤岛，留给她们的只有记忆的片段，这样的黑色话题我们并不陌生，除了山村的那份原始的愚昧和关于法律的私解，除了精神上的伤害还有肉体上的折磨，青春年华成了囚禁一生的斑白，如同困在笼子里的鸟一样，随着羽毛掉完掩埋地下也就无影无踪了罢，曾经的空白都是黑色的痛苦填满，但是黑处有什么，究竟什么是罪，生与死是个问题，罪与罚是个判断，对于哑巴的同情是一份爱吗？关于村民的聚会，就像是旧社会的任凭想法来进行衡量，幸好最后警察来了，或许千夫所指，影片也许淡化了那份屈辱和委屈，这是一部无法言说的故事，但是还有一部看不到的远山《盲山》对，相较于《喊山》而言，《盲山》更加残酷，对于女性地位的卑微，身体只是性与生命的工具，更冷的是公安与村民的沆瀣一气，李扬导演采用全真实的素人演员，对于生命的价值更加令人反思。
一袭红衣，这件衣服可以说是影片最重要的道具，这件红棉袄可以说是哑巴以前的全部记忆，那日红衣看戏，却成了生命里抹不去的落红，不止是身体，从她被拐那日，她就是一个生育工具，孩子身上的红是生命的颜色，自那以后便再没有穿过那件袄子，当腊宏死后韩冲走进她的生活她才穿上，算是一种对往昔的祭奠，衣服的变化，从曾经受到所谓“男人”的笼罩下走出阴影，不再是以前的蓬头垢面，而是更加的轻松 。
“她本可忍受黑暗，如果她不曾见过阳光。”如果她可以说话，她能否诉说她的痛苦，似而不同，哑巴的命运和许多的女性的生命价值其实是一样的。就像那首寥寥的配乐，绵延不绝在山壑间，在那羊肠小道中，冲震一炮，欲夺红霞出幽覆。
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