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孩子们喜欢迪士尼，因为它简单和充满想象力。大人们喜欢迪士尼则是因为那里即使再残酷的世界，也会有欢乐的结局。2015年6月30日到8月18日在国家博物馆举行的《生命之绘——迪士尼经典动画艺术展》，通过迪士尼动画工作室的艺术和创意大师用经典作品演绎了全人类共有的人性要素：友谊、家庭、勇气和爱。
家庭在许多迪士尼动画电影中都扮演重要的角色。他们激励每个成员去实现自我并鼓励接受不同和尊重他人。电影中对家庭的描绘往往反映出社会上正在发生的事情，可能会有很大差异。但所有家庭的共通之处在于他们对彼此的关爱、他们的价值观、以及对家庭完整与家庭幸福的承诺——无论家庭是哪种形式。
华特.迪士尼对成为温馨家庭中一员的喜悦有切身体验，也懂得在电影中纳入家庭元素的价值。在这个展览中迪士尼选取了三部最能体现家庭的深深羁绊和给予力量的动画电影：《星际宝贝》（2002）、《冰雪奇缘》（2013）和《木偶奇遇记》（1940）。在每部电影中，观众都能感受到角色的需求和家庭归属感所带来的慰藉之情。
就拿《木偶奇遇记》来说吧，或许再也没有其它迪士尼动画电影像《木偶奇遇记》般浓墨重彩地刻画了家庭的必要性和重要性。盖比特很想拥有一个家庭，并因此雕刻出了小木偶皮诺丘，期望他成为一个真正的男孩。迪士尼艺术家努力让画稿体现皮诺丘作为一个简单的提线木偶的可爱之处，并给予他及时在很多真人电影中也极少见的人物性格。虽然皮诺丘在追求人性的过程中有所动摇，但家庭的牵引最终帮助他理解到他必须寻找并帮助盖比特，才能最终成为一个真正的男孩。正是因为结合了迷人的动画效果，丰富的设定和家庭的宏观定义，《木偶奇遇记》被许多人视为工作室黄金时代最伟大的动画成就。
为什么迪士尼动画片的主角都缺少母爱？
我们不难发现一个规律：迪士尼动画片结局都是圆满的，但过程总是很心酸，尤其是主角总是会失去父母，《小鹿斑比》的母亲被人类杀死，狮子王辛巴则失去了父亲，就连那些本该幸福的公主也不例外。《冰雪奇缘》中的姐妹花艾莎和安娜父母双亡，白雪公主、灰姑娘同样遭此厄运。《小美人鱼》爱丽儿、《阿拉丁》茉莉公主、《美女与野兽》贝尔都是被父亲养大的。为什么迪士尼的主人公的身世都会如此悲惨呢？ 《沉睡魔咒》的制作人唐·翰在接受采访时表示，之所以母亲角色在迪士尼影片中比较少，是因为华特·迪士尼的悲惨经历。
“在20世纪40年代初，华特·迪士尼给他的父母买了一栋房子。他让工作室里的两个人来帮忙修理了炉子。然而他父母入住后，炉子的气体泄漏导致了他母亲的死亡。第二天早上管家来的时候才发现，将他的父母移到屋前草坪上。当时，他的父亲情况严重，被送进了医院，而他的母亲已经死了。迪士尼不愿提及这件事，其他人也不曾提及。”
据唐·翰透露，迪士尼对父母的死深感自责，“他认为如果不是自己让父母搬到新家去，也就不会有这个悲剧。他也自责不该随便找个工作组里的人去修炉子。”承受着这种心理折磨，也是后来在很多作品里都缺少父母（尤其是母亲）的原因之一。
不过唐·翰的话并不能完全解释为什么迪士尼的公主都普遍缺少母爱，因为《白雪公主和七个小矮人》创作1938年，是在迪士尼父母去世前；《小美人鱼》、《美女与野兽》、《阿拉丁神灯》、《冰雪奇缘》却是在迪士尼去世后多年在创作出来的。能与迪士尼自己母亲的去世联系起来的作品只有《小鹿斑比》和《灰姑娘》。《睡美人》创作于迪士尼生前，其中的欧若拉公主是少有的父母健在的迪士尼公主。
对此唐·翰也有解释，“每部影片也就是80-90分钟，而迪士尼的动画是讲述主人翁的成长、勇担责任，为让了剧情能更紧凑，失去母亲或双亲的庇护能让主人翁更快成长，《狮子王》中的辛巴虽然小时候离家，但最终还是回家了。简而言之，设计父母双亡的情节会让这些卡通人物更快地成长。小鹿斑比的妈妈被猎人杀害，所以才迅速地成长起来。《美女与野兽》中的女主贝尔只有父亲，但是因为他的失踪，贝尔才来到古堡，展开了她与野兽的故事。这是一种故事的速写。”正如《狮子王》中小辛巴失去父亲一样，并不是所有的迪士尼主角都只是失去母亲，《公主与青蛙》里小公主蒂安娜的父亲就被杀害了。
为了说明“家庭”在迪士尼动画电影中的不可或缺，展览展览了几部动画片的手稿，他们有1940年的《木偶奇遇记》、2002年的《星际宝贝》和2013年的《冰雪奇缘》。这三部动画电影中，我印象最深的是2013年上映的这部《冰雪奇缘》。
《冰雪奇缘》里的姐妹情
《冰雪奇缘》是迪士尼成立90周年的纪念作品，改编自安徒生童话《白雪皇后》。它讲述了自幼拥有冰雪魔力的王后艾莎因为一次意外令自己的王国——阿伦黛尔永远地被冰天雪地覆盖，为了寻回夏天，艾莎的妹妹——小公主安娜和山民克里斯托夫以及他的驯鹿搭档组队出发，为展开一段拯救王国的历险。在这部电影中，爱情不再是公主生活的终点和必须，这部公主题材影片的看点变成了“姐妹情”，从俩人的亲近到隔阂再到敞开心扉的团聚，这种姐妹情一直贯穿到结尾，我们都可以看出俩人对对方深深的爱。Elsa为了保护Anna而让自己受尽感情折磨，Anna也是从头到尾对自己的姐姐不离不弃，一直到后面的牺牲自己，一切都显得合情合理，没有往常童话中两个没爱多久的人就为对方死的那种“不合理性”。毕竟，爱自己家庭的那种爱要比爱一个陌生人的爱根基更牢固。这种新颖的角度也让这部看似很公主很迪士尼的片子脱离了公主的俗气，有了独特的味道，也是一种敢于革新的勇气。
同时，这部影片还是迪士尼中最“难产”的片子，早在上世纪30年代，华特·迪士尼就有过改编的想法，然而《冰雪皇后》并不是循规蹈矩的传统童话故事，从剧情方面而言略显诡异，改编难度相当大，迪士尼先生只好作罢。1990年迪士尼复兴时期，改编计划再次被提上议程，然而数次尝试均以失败告终。
2008年，迪士尼又一次启动了改编计划，最终成功了，最初的电影标题是《安娜和冰雪女王》，设定上与原著十分接近，在原来的剧本中，佩比爷爷预言拥有魔力的艾莎将会变得邪恶，国王因此试图隐藏她的能力，而安娜一直因为王位第二继承人的身份，一直被当作“备胎”，两姐妹也因此产生隔阂。艾莎的魔力被意外曝光，最终使她决定抛弃一切，蜕变成邪恶的反派角色——冰雪女王，并用魔力创造出一支雪人大军，试图冰封阿伦黛尔。而安娜由此才理解姐姐的痛苦，在克里斯托弗的陪同下，试图找到并劝她回心转意，然而她的举动却适得其反地激怒了艾莎，艾莎将她的心冰封起来，并指挥大军前往阿伦黛尔。最后，艾莎被抓住，而安娜正面临死亡，两人的心这才开始交汇并重新理解对方。
在制片过程中，《Let it Go》意外改变了《冰雪奇缘》的命运：Robert Lopez和Kristen Anderson-Lopez原本根据剧本为“邪恶”的艾莎谱写了角色主题曲《Let it Go》，试图表达出她摆脱束缚后的内心世界，然而当歌曲小样被送到制作人员面前播放后，他们在惊呼之余普遍回应这首歌中表现的艾莎根本不像是邪恶女王，反而更像是一个被家人误解的女孩，导演当机立断，决定推翻之前的剧本，根据歌中表现的情感来重新塑造艾莎的形象。
Idina Menzel-Let It Go(电影《冰雪奇缘》主题曲)Idina Menzel-Let It Go(电影《冰雪奇缘》主题曲)03:44来自博物馆有得聊还有一些小细节可以看出整个团队的用心，那就是冰雪的状态是和Elsa的情绪紧密相关的。在开头知道自己父母去世以后，Elsa房间里的雪是固定在空中的，不是动的。然后在结尾Elsa知道自己妹妹死掉的消息后，风暴瞬间停息，所有雪花不再飘动而是定在空中，和开头的一样。所以我们知道在Elsa极度悲痛的时候雪花会定住；在Elsa不小心误伤了Anna之后，如果仔细观察，她的城堡是在慢慢融化的，估计这是因为她内疚了，甚至有一刻城堡都有点泛红色。然后她不停的告诉自己”don’t feel, don’t feel”，然后城堡就停止融化，又渐渐的长回去了，但是结出来的冰柱更尖锐更可怕了；在监狱的时候，墙上的冰随着Elsa每一次的挣扎而变多……所以这些细节都可以看出整个团队认真的态度。他们知道特效不是为了炫技，而是为了叙事。
当然，作为一部用电脑制作的动画片，可以如此真实的完成对冰雪质感的重塑真是很不容易。剧组的人员去过挪威，看那里的地形和习俗，借鉴了不少（比如说舞会上人是怎么跳舞的，舞会音乐是什么样的，服装是什么样的）使用在影片中；他们也住过那个全球很著名的全是冰做的旅馆，就是为了观察在那种情况下冰会是怎样的质感，光会怎样反射的。这个经历对后来建造Elsa的冰城堡很有帮助；他们还特意研究雪在人踩过以后会是怎样的反应。有一个剧组女成员还特意穿上17世纪的蓬蓬裙在雪里走，为后来Anna穿着裙子在雪里走提供了很好的素材；Elsa的魔法效果也是花了不少时间用很复杂的电脑软件完成的，保证颗粒，亮度，还有那种美丽的小漩涡效果能很好的配合；最有意思的是为了绘制那个抢镜的驯鹿Sven，剧组真的在工作室里整来一只驯鹿供画家们取材。动画片向来以制作周期长著称。从幕后这些小故事来看迪士尼真的是花了不少心血让这个冰雪世界既真实又浪漫美丽。最后的呈现效果上来看也确实很惊艳
这也难怪《冰雪奇缘》最终包揽了2013年度金球奖、安妮奖、奥斯卡的最佳动画长片，主题曲《Let it Go》斩获奥斯卡最佳原创歌曲奖，截至2014年4月10日，电影原声带也已9周领跑美国公告牌专辑销量榜首成为继《泰坦尼克号》以来最火爆的原声专辑。截止2014年7月16日，《冰雪奇缘》以全球12.74亿美元的票房成为全球动画史票房冠军，成为影史票房榜第五名。
华特·迪士尼的家庭悲剧或许是动画里的公主们失去母亲或者双亲的原因之一，有趣的是，这个原因也让“父/母不幸去世”成为迪士尼动画延续至今的习惯性剧情。《冰雪奇缘》延续了迪士尼公主们不幸的身世，却使得观众对那些亲情缺失的公主们付出更多的爱，似乎每一个观众都是它缺失的亲人，无论在电影里还是电影外都享受着浓浓的亲情。
（完）
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