骑士、公主、贵族、浪人、族长、强盗、隐修士、秘法师……各色人等你方唱罢我登场，每个人物都要坐下来，慢慢讲述属于自己的故事，他们娓娓道来，让这部作品充满了古风，那种《一千零一夜》、《十日谈》的味道扑面而来。
不过，厉害的还不仅仅如此，书中的每个人不仅讲述自己的故事，还可能讲述别人讲述的故事，故事套着故事，人物引出人物。比如我，也就是主人公阿方索，在听第一个人讲第二个人讲第三个人讲他的父亲的故事，并且这种例子或许还算不上是全书当中最深的嵌套。
新出场的人物大多是从祖上开始讲起，看起来并不相关，甚至是多余的人物、琐碎的叙述，再加上嵌套的故事、来回切换的视角，对于读者来说实在是一种折磨。你不妨将这种写法称为结构魔幻现实主义，它或许是在讲故事的结构形式上的一种大胆的尝试和突破，在作者的年代，大概还没有结构现实主义这种提法吧。不过在做这种探索时，作者并不敢走得太远，他会顾虑读者的感受，在每天、每个故事切换之前做一些交代，一个人继续讲述前面被中断的故事之前，来个简单的前情回顾。大概是这样做的次数太多了，于是不少用来作为过渡或者开场白的文字，几乎长成了一个模样。
最为根本的，作者在结构上进行嵌套和故事分割与交织的做法，肯定不是为了考验读者的耐性和记忆力，但是从客观上必然会造成那样的后果，也就是说，如果不是有一个特别强烈的动机让你一直读完它，那么读到中间的任何部分放弃，都会是情有可原的。尤其是每当看到一个新的人物坐下来，又要从他或者她的父亲讲起时，你想要保持前一刻的气定神闲、努力控制自己不把书摔到地板再踩上一脚是很困难的。
理智会告诉你，忍耐是一种美德，当越过了作者有意或者无意而构筑起的门槛，也许就可以登堂入室，发现不一样的景致。两个看起来毫不相干的故事、在平行世界里的人物，突然在第三个人的故事当中意外遭遇了，总还会让人觉得惊艳吧。在这部作品当中，作者显然设置了不止一个这样的暗扣，作为对你的追随的回报。于是在阅读缓慢推进的过程当中，也许你的思想会发生一些变化，心里慢慢地产生一个期望，你会觉得前面的铺垫越是平静和充分，积蓄到后面爆发的力量就越会强大，不少很棒的作品曾经就是这个套路，相反只有那些快餐式的作品才需要自始至终不断地抛出段子，以便牢牢抓住读者的注意力。当然，贯穿全书的悬念之一，似一条细细的鱼线将读者拉住的，该是主人公阿方索这位骑士所遭遇的灵异事件，他始终分不清所经历的与两位美丽少女的邂逅，究竟是真实还是被吊死鬼勾魂摄魄，其中蕴藏着什么样的阴谋或者隐情，在最后会不会有一个大大的惊喜？
事实证明你的期望也许会落空，如果所等待的是一个巨大的爆发或者反转的话。当真正的大结局或者大揭秘来临，一切都还算是舒缓和平淡的，就好像一个正在被画出的圈完整地合拢到了一起，不能说是有多少的惊喜。至此，我们也终究有了一点新的体味和收获，还是不要太过在意结果，享受阅读的过程吧。
当然还有一件事，那就是直到读到最后一个故事的时候，你会发现前面的你还是太嫩了，那些从祖上和父亲讲起的故事都弱爆了，这个才算是终极大杀器，你举双手投降，其中大段大段的某甲生某乙，某乙生某丙……，跳过他们，忘了他们吧。
作者是一位传奇人物，丰富的人生经历让他有了一百个故事，怎么把它们写成一个故事，这是个既耗费时间又耗费体力的任务，而本书就是他给出的答案，关于其中所使用的手法和技巧，在书后的《原版初版编者序》当中有着更为细致具体和专业独到的分析，通读正文之后再读这个序文，肯定让你觉得干货满满 ，我就不班门弄斧了。
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