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一道神奇的光过后，一部分人消失了。人们发现，那些消失的人都是一对一对的，有夫妻，有情侣。
剩下的那些没被光抓走的人，有的人拼命寻找答案，想要看看自己爱的或是曾经爱过的那个人，到底是和谁一块儿消失了。
有的人一边怀疑自己的婚姻，一边害怕别人的闲言碎语，伪造着伴侣当时的不在场证明，自欺欺人地想要向众人证明，他们俩没有一块儿消失，并不是不相爱，而是因为对方当时没有被光照到。
有的人不认命，不信这道光，努力想要证明彼此是真爱，爱到可以为了对方去死。
有的人觉得对方不爱自己，选择了分手，甚至极端到杀了对方。
也有的人把这道光视为最后的审判，决定卸下面具，正大光明地遵从自己的内心，勇敢地面对自己的真实感情。
电影《被光抓走的人》讲的大概就是这么个故事。
宣传海报上说：“爱是平凡生活的英雄主义。”在这部电影里，人们大多渴望自己是那个拥有爱情而被光抓走的人，是那个为爱牺牲的英雄。被留下，意味着被否定。
但在李诞的短篇小说《在白光后》，人们则更多的是谨小慎微，对爱避而不谈。
「光把相爱的人带走」这个想法来自这部电影的导演兼编剧董润年，他本来是想让李诞来做编剧的，但后来两人各自就这个想法写了自己心中的版本。董润年写的是白光刚刚照射后的故事，而李诞写的是白光发生三年后的故事。
三年来，白光陆续在世界各地出没，人们不知道会被光抓去哪儿，也不知道会发生什么。为了能够平安地活在这个世界上，为了对父母或孩子的责任，“敢于相爱的人变少了，那些原本也不太明白爱是什么的，终于也不用逼着自己爱谁了”。
国家开始推广街边免费自助离婚机，应用市场上也冒出了各种闪电离婚的App，还有各种五花八门、宣称能经受住白光考验、让两人在一瞬间失去爱意的产品。
如果说电影《被光抓走的人》更多的是想让你直面自己的内心，那我觉得李诞的故事则有更多的反讽，不知道他是不是想用这个荒诞的设定来讽刺现在这个「催婚」的社会，于是反着写了一个「催离婚」的社会。
在「催婚」的社会里，没有遇到爱情而选择单身将会面临很大的压力；而在那个「催离婚」的社会，遇到了爱情而选择结婚需要付出很大的勇气。
但无论是在「催婚」的社会，还是在「催离婚」的社会，无论是在白光刚刚照射后，还是在白光发生三年后，总有人在为别人而活、在被家庭绑架，总有人在怀疑爱情，也总有人为了追寻真爱奋不顾身。
白光其实没有改变这个社会，它只是把人心给放大了。
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